在兩三年前，一系列大女主戲扎堆立項(xiàng)和開(kāi)拍。但計(jì)劃趕不上變化，在多重因素綜合影響下，古裝劇迎來(lái)寒冬，不少制作質(zhì)量一般的古裝劇都遭遇積壓的尷尬?！丢?dú)孤皇后》雖然卡司不錯(cuò)，陳曉+陳喬恩的組合還是能夠帶動(dòng)不少流量的，奈何該劇2017年7月殺青后，一直未有定檔的確切消息。幾次傳聞將上星，雖然未能如愿，但總算2月11日起在“優(yōu)愛(ài)騰”順利播出。

《獨(dú)孤皇后》這個(gè)劇名可能會(huì)讓不少觀眾感到迷糊，這劇不是播了嗎？倒也沒(méi)有，只是市面上的確有多部戲名字相近，并且恰好都是大女主戲，容易叫人混淆。2017年林峰、唐藝昕、張睿等人主演的那部大女主戲叫《獨(dú)步天下》，講述的是女真族葉赫部的布喜婭瑪拉格格與皇太極之間浪漫而坎坷的愛(ài)情故事。去年差不多同一時(shí)候播出的叫《獨(dú)孤天下》，胡冰卿、張丹峰、徐正溪等人主演，雖然與《獨(dú)孤皇后》一樣講述獨(dú)孤家族女子從名門閨秀蛻變成王者女人的故事，但側(cè)重點(diǎn)略有不同，《獨(dú)孤皇后》凸顯的是獨(dú)孤伽羅，《獨(dú)孤天下》圍繞著獨(dú)孤家三姐妹獨(dú)孤伽羅、獨(dú)孤般若、獨(dú)孤曼陀展開(kāi)。而早在2016年底就在廣電總局備案的《獨(dú)孤傳奇》，也是講述獨(dú)孤伽羅的愛(ài)恨情仇，不過(guò)這劇倒一直沒(méi)有開(kāi)拍的消息。之前有傳聞男女主角定為高云翔、佟麗婭，如果消息屬實(shí)，那這劇一時(shí)半會(huì)拍不了了。

獨(dú)孤伽羅緣何成了大女主戲的大IP？主要是因?yàn)闅v史上的獨(dú)孤伽羅擁有一個(gè)開(kāi)掛般的人生，不用編劇的“金手指”，她就是大女主本人。獨(dú)孤伽羅出身名門望族，她是北周衛(wèi)國(guó)公獨(dú)孤信的嫡女，才情卓絕，未出閣就有才女之名。14歲時(shí)她嫁給大將軍楊忠的嫡長(zhǎng)子楊堅(jiān)。根據(jù)《隋書·文獻(xiàn)皇后傳》記載，婚后夫妻恩愛(ài)，共同發(fā)誓 “無(wú)異生之子”，楊堅(jiān)登帝后也恪守承諾，“旁無(wú)姬侍，五子同母”，這是歷史上少見(jiàn)的履行一夫一妻制的帝王后宮。周隋交替之際，政局紛亂之中獨(dú)孤伽羅運(yùn)籌帷幄、果斷出擊，幫丈夫楊堅(jiān)贏得一個(gè)王朝，她也成為歷史上有名的文獻(xiàn)皇后。獨(dú)孤伽羅曾深度參與朝政，“政有所失，隨則匡正，多有弘益”，終身對(duì)隋文帝保持了強(qiáng)烈影響力，與楊堅(jiān)并尊為“二圣”。獨(dú)孤伽羅于59歲時(shí)病逝，兩年后隋文帝也隨之離開(kāi)人世，兩人生同裘，死同穴。

江山不幸詩(shī)家幸，大女主不幸編劇幸。從戲劇角度看，一個(gè)一生中沒(méi)有什么明顯坎坷或強(qiáng)勁敵人、一生都在平安順?biāo)熘卸冗^(guò)的大女主，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是缺乏吸引力的，既無(wú)戲劇性，也沒(méi)有代入感。觀眾當(dāng)然期待看到大女主一路開(kāi)掛，但前提是，她受到屈辱、吃了苦頭、遭到小人的一再陷害，但最終大女主依舊能夠佛擋殺佛、魔擋殺魔，不斷逆襲，將各路魑魅魍魎殺得片甲不留。逆襲的爽感——這才是大女主戲?qū)徝揽旄械膩?lái)源。

也因此，那些有影響力的大女主戲，女主角往往要經(jīng)歷一個(gè)“黑化”的過(guò)程，從懵懂無(wú)知的小白兔變成殺伐果斷的大女主，比如甄嬛、羋月；她們也必然在愛(ài)情求索過(guò)程中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，甚至遭遇多重幻滅，最終有情人終成眷屬或進(jìn)入大徹大悟的大虛無(wú)中，比如周瑩、如懿。

獨(dú)孤伽羅的開(kāi)掛人生，對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。編劇有機(jī)會(huì)跳脫出大女主戲的套路和窠臼，跳脫出對(duì)女性的單一想象——即女強(qiáng)人之強(qiáng)，并非她怎樣凌駕于男人之上，她怎樣神通廣大地戰(zhàn)勝敵人，她最后多么“成功”；它更應(yīng)該指涉女性精神之獨(dú)立，人格之獨(dú)立，品性之堅(jiān)韌。作為歷史上少有的女政治家和“女權(quán)主義者”，獨(dú)孤伽羅的魅力在于，她敢于做當(dāng)時(shí)女性所不敢做的，她敢于挑戰(zhàn)以往男權(quán)社會(huì)的種種規(guī)定和限制；她有權(quán)謀、敢殺伐、能決斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越當(dāng)時(shí)后宮一般女子的想法和見(jiàn)地。倘若《獨(dú)孤皇后》能夠跳脫出大女主戲情愛(ài)和逆襲的套路，注重凸顯一個(gè)政治女性與男權(quán)制成規(guī)的戰(zhàn)斗，那么這部劇格局會(huì)大得多。

遺憾的是，就目前播出的10集，我們絲毫看不到這樣的跡象。在這10集里，《獨(dú)孤皇后》走的完全是之前大女主戲的套路：女主角各種慘，父親被害，家門被抄，家破人亡；敵對(duì)勢(shì)力為斬草除根，各種陷害，趕盡殺絕；男主角對(duì)她一見(jiàn)鐘情，還有一個(gè)死心塌地守護(hù)她的備胎男二；備胎的妻子由此非常痛恨女主角，接下來(lái)肯定有各種陷害……觀眾絲毫感受不到獨(dú)孤伽羅的獨(dú)特性，你若將她置換成其他任何大女主的名字，劇情依然完全成立。

如果規(guī)規(guī)矩矩按套路拍，最理想的情況是，《獨(dú)孤皇后》雖不拔尖，但好歹可以像《那年花開(kāi)月正圓》等大女主戲那樣，至少是“普通的好看”。但《獨(dú)孤皇后》卻連這一點(diǎn)都達(dá)不到，看劇過(guò)程中，筆者始終感到一股撲鼻而來(lái)的假的味道，就像是塑料花的氣息。

由于劇本對(duì)人物的行為邏輯缺乏足夠的鋪墊，所以人物的行為沒(méi)有說(shuō)服力，演員的表演就顯得假。陳曉在《那年花開(kāi)月正圓》多少還能讓觀眾看到演技這種東西，因?yàn)閯”緦?duì)沈星移的情感變化有細(xì)膩的刻畫，演員的表演就會(huì)有層次；到了《獨(dú)孤皇后》里，陳曉的整個(gè)表演處于懸浮的狀態(tài)，因?yàn)檫@個(gè)角色被寫得像是功能性的角色，他就是對(duì)獨(dú)孤伽羅一見(jiàn)鐘情、然后就可以為她去死了。陳曉也許也不相信劇中人物的行為邏輯，亦或者導(dǎo)演沒(méi)有調(diào)教演員的能力，總之他對(duì)楊堅(jiān)這個(gè)角色缺乏所謂的“信念感”，表演非常敷衍。陳喬恩同樣存在這樣的問(wèn)題。從卡司到制作，《獨(dú)孤皇后》其實(shí)也算是中等成本的制作，但它的服化道犯了大多數(shù)古裝劇的毛病，太過(guò)現(xiàn)代、沒(méi)有歷史感、配色很于正、影樓氣息過(guò)重。

其結(jié)果是，《獨(dú)孤皇后》每一幀都很新，都很精致，但它沒(méi)有真實(shí)的邏輯、真實(shí)的表演、真實(shí)的情感、真實(shí)的氣息，就像是一支塑料花，美則美矣，全無(wú)靈魂。