關(guān)于“中國(guó)科幻電影元年”的討論已經(jīng)持續(xù)了很久，2019是否能成為“元年”尚不得而知，但《流浪地球》的確為這一年開(kāi)了一個(gè)好頭。除了電影本身外，非科班出身的八零后導(dǎo)演郭帆也引起了不少人的關(guān)注，他是如何接下劉慈欣第一部影視化作品的導(dǎo)筒的？

“出乎意料的成功！”

1999年炎夏，高考首日，山東省濟(jì)寧市第一中學(xué)學(xué)生郭帆抻開(kāi)剛剛拆封的語(yǔ)文試卷，翻至頁(yè)尾：大作文題目《假如記憶可以移植》映入眼簾……這一在中國(guó)高考史上頗為罕見(jiàn)的“科幻”作文題，不僅關(guān)乎當(dāng)年這位考生的升學(xué)命途，也改變了另外兩件事：題目本身，據(jù)說(shuō)曾被當(dāng)年《科幻世界》上某一短篇小說(shuō)押中，由此大大推動(dòng)了這本科幻雜志日后的銷(xiāo)量；自此中國(guó)高三學(xué)生的課外讀物便不再僅僅限于《讀者》等屈指可數(shù)的“心靈雞湯”，《科幻世界》《奧秘》《飛碟探索》等一批曾被校方和家長(zhǎng)定義的“閑書(shū)”，開(kāi)始堂而皇之地被畢業(yè)生們?nèi)M(jìn)書(shū)包。

還是在1999年，現(xiàn)如今被科幻迷們親切地稱(chēng)之為“大劉”的作家劉慈欣，開(kāi)始在《科幻世界》上正式發(fā)表作品——世紀(jì)末的流行文化氛圍中，既有對(duì)千禧年來(lái)臨的興奮，也有一絲莫須有的驚悸——盡管早就被嚴(yán)肅科學(xué)家嗤之以鼻，但一則源于16世紀(jì)法國(guó)的預(yù)言還是讓不少人擔(dān)憂“恐怖大王從天而降”是否真的會(huì)一語(yǔ)成讖。好萊塢自然不會(huì)放過(guò)這個(gè)熱點(diǎn)：1998年時(shí)，布魯斯·威利斯主演的《世界末日》、摩根·弗里曼出演的《天地大沖撞》先后進(jìn)入內(nèi)地，培養(yǎng)起中國(guó)第一批該類(lèi)型片的觀眾。

在“末日文化”的消費(fèi)氛圍中，2000年《科幻世界》上發(fā)表了劉慈欣的短篇小說(shuō)《流浪地球》。同樣是面對(duì)危及整個(gè)人類(lèi)生存的災(zāi)殃，這篇兩萬(wàn)字的小說(shuō)給出了一個(gè)不同于過(guò)往西方主流科幻作品，“到更遙遠(yuǎn)外太空尋找延續(xù)生命希望”的敘事道統(tǒng)（克里斯托弗·諾蘭2014年的電影《星際穿越》亦循此道）。而是提供了一個(gè)嶄新的，明顯帶有農(nóng)耕文明孕育下“有土，斯有人”意涵的中國(guó)方案：為地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)，沖出地月軌道、進(jìn)而沖出太陽(yáng)系……人類(lèi)與地球的命運(yùn)捆綁在一起，于宇宙洪荒間流浪。

浪奔，浪流。二十年，彈指一揮。電影《流浪地球》正在國(guó)內(nèi)正式公映。海報(bào)上，郭帆與劉慈欣的名字，分別作為“導(dǎo)演”與“原著/監(jiān)制”會(huì)師在一臺(tái)碩大無(wú)朋的重聚變行星發(fā)動(dòng)機(jī)旁。不同于很多賀歲檔公映的影片，一定要“捂”到上映后才解禁口碑。1月28日先期首映后，業(yè)界與坊間輿論場(chǎng)上幾乎 “零差評(píng)”，原著作者劉慈欣的觀感可以說(shuō)是非常地一錘定音，“出乎意料的成功！”而如潮的好評(píng)已然將《流浪地球》定義為，“中國(guó)科幻電影元年的開(kāi)啟之作。”

未映先熱，導(dǎo)演郭帆也絲毫沒(méi)有松一口氣的樣子。在他的工作室兩廂對(duì)坐，身前的茶幾上一包拆開(kāi)的“黃山”下，是一整條“黃山”?！叭炅?，我?guī)缀趺刻於贾凰膫€(gè)小時(shí)。最難的時(shí)候是自己獨(dú)處，一閉眼一腦門(mén)子官司，睜眼醒了又有一堆事兒等著我。怎么辦？全靠它排遣、撐著。等公映完了，我一定要戒掉。”他邊說(shuō)邊點(diǎn)燃了一支香煙。

拿起執(zhí)導(dǎo)筒的，為什么是郭帆？

2014年，《同桌的你》上映后一舉拿下4.7億元的票房，不僅讓導(dǎo)演郭帆一掃處女作《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》時(shí)票房、口碑的晦氣，更成了彼時(shí)大銀幕上“致青春”風(fēng)潮的弄潮兒——最多的時(shí)候，同時(shí)有兩百多個(gè)青春愛(ài)情題材劇本隨他挑。也是在這一年，作為電影局組織前往派拉蒙短期“訪學(xué)”代表團(tuán)中的一員，郭帆在兩國(guó)同行共聚的歡送會(huì)上問(wèn)了臺(tái)下美國(guó)人一個(gè)問(wèn)題，“你們看中國(guó)電影嗎？”在得到一致否定的回答后，他暗下決心拍一部中國(guó)的科幻片“給你們瞧瞧”。

沒(méi)有人理解這位八零后、非科班出身的導(dǎo)演為什么不繼續(xù)用業(yè)已操作成熟的青春片夯實(shí)自己的江湖地位，包括他的經(jīng)紀(jì)人李晶。郭帆對(duì)她說(shuō)，“你不要再催我了，我知道兩年沒(méi)接戲，你也兩年沒(méi)開(kāi)張，但我們能不能一起再等一等。”

2015年中國(guó)電影在國(guó)內(nèi)票房與人次的增幅上雙雙超過(guò)了50%，這是自國(guó)產(chǎn)電影從進(jìn)口大片手中“收復(fù)失地”以來(lái)的最高增速。市場(chǎng)高速擴(kuò)容，為國(guó)產(chǎn)“重工業(yè)電影”的崛起提供了契機(jī)，“大家發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)高概念電影，只靠?jī)?nèi)地市場(chǎng)就可以撐起來(lái)”；也是這年年中，劉慈欣作品《三體》摘得世界科幻文學(xué)領(lǐng)域的至高榮譽(yù)——雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。在圈子里人人張口閉口談IP的氛圍里，本就對(duì)“好故事”極度饑渴的中國(guó)電影界怎么可能對(duì)此視而不見(jiàn)？為拍一部中國(guó)科幻片念茲在茲的郭帆，也在這一年接到了中影股份制片公司總經(jīng)理凌紅的電話。

“見(jiàn)了面，她給我擺出了劉慈欣三部科幻小說(shuō)，中影都拿下了版權(quán)。《流浪地球》《微紀(jì)元》《超新星紀(jì)元》，我當(dāng)時(shí)的第一反應(yīng)就是拍《流浪地球》。”郭帆說(shuō)當(dāng)年自己就在《科幻世界》上看過(guò)《流浪地球》?！度w》火了后，他更把大劉的小說(shuō)都找來(lái)看了一遍，這讓他在當(dāng)時(shí)迅速形成了自己的判斷，“我覺(jué)得要把大劉的作品搬上銀幕，更適合先選‘近未來(lái)設(shè)定’的，而那兩部屬于‘遠(yuǎn)未來(lái)設(shè)定’，后者就牽扯到語(yǔ)境是否建立的問(wèn)題。文字描述可以天馬行空，但電影畢竟是影像說(shuō)話，一旦具象下來(lái)，硬要去展現(xiàn)幾百年后的世界就會(huì)變得很困難。你去拍很困難，觀眾理解更困難。這就像是把一個(gè)山頂洞人放到當(dāng)下他就會(huì)發(fā)瘋，因?yàn)樗耆涣私馕覀兊那闆r?！?/p>

在可見(jiàn)的報(bào)道中，將《流浪地球》一書(shū)改編為電影的計(jì)劃首先見(jiàn)于中影股份2014電影項(xiàng)目推介會(huì)上，之后甚至一度傳聞法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松將執(zhí)導(dǎo)該片……執(zhí)導(dǎo)筒的歸屬在2016年7月廣電總局劇本正式立項(xiàng)的備案中落下實(shí)錘。導(dǎo)演一欄寫(xiě)明：郭帆。

郭帆把《流浪地球》的“點(diǎn)”歸結(jié)為一句話：人類(lèi)把地球推離太陽(yáng)系?！斑@是個(gè)非常酷的創(chuàng)意，但除了酷，當(dāng)時(shí)真沒(méi)琢磨出這個(gè)點(diǎn)牛在哪。”頓悟來(lái)自于之后他同喬治·盧卡斯創(chuàng)辦的工業(yè)光魔公司相關(guān)人士的思想碰撞中，“美國(guó)人聽(tīng)完故事講述當(dāng)場(chǎng)就驚了，兩個(gè)點(diǎn)讓他們興奮又好奇，一是人家遇到這樣的情況第一選擇肯定是逃離地球，中國(guó)人真牛，跑路都要帶上地球一起；再一個(gè)美國(guó)的科幻電影里有超級(jí)英雄，再不濟(jì)也是一小隊(duì)精英就把這事給辦了，中國(guó)人敢情好，一萬(wàn)臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)壞了一半，150萬(wàn)人的救援隊(duì)分散到五千個(gè)救援點(diǎn)上，這陣仗他們連想都不會(huì)想。哎，他們想不到的，就是中國(guó)科幻的點(diǎn)?！惫貞浾f(shuō)美國(guó)人詫異的點(diǎn)讓他反躬自問(wèn)，“一個(gè)導(dǎo)向了傳統(tǒng)農(nóng)耕文明下的思維方式，一個(gè)導(dǎo)向中國(guó)人所諳熟的‘集體主義辦大事’。當(dāng)不同的文化在接近類(lèi)型片的時(shí)候，一定要找準(zhǔn)自己的落腳點(diǎn)?！?/p>

與領(lǐng)受任務(wù)與領(lǐng)悟要義的興奮相伴生的，是近乎自我折磨的懷疑?！皢?dòng)這個(gè)項(xiàng)目最大的困難不是錢(qián)，而是信任?！笆紫仁敲鎸?duì)他人懷疑，為什么是我來(lái)執(zhí)導(dǎo)這么大的題材？說(shuō)實(shí)話，不用他們懷疑，我自己一開(kāi)始甚至一直都懷疑能不能把這個(gè)事兒給堅(jiān)持下來(lái)。說(shuō)服自己的只有一條：中國(guó)硬科幻電影之前誰(shuí)也沒(méi)拍過(guò)，都是一張白紙。而真的到了搭團(tuán)隊(duì)的階段，我又要去想到底能信任誰(shuí)？”

郭帆介紹說(shuō)對(duì)于科幻電影而言，美術(shù)指導(dǎo)是團(tuán)隊(duì)中重要性?xún)H次于導(dǎo)演和制片人的角色。一個(gè)審美風(fēng)格上的細(xì)節(jié)，便關(guān)系到能否建立起整個(gè)科幻語(yǔ)境的信任度。曾擔(dān)任電影《三體》美術(shù)指導(dǎo)的郜昂最終入選，“他打動(dòng)我的就一句話，該犯的錯(cuò)他都犯過(guò)一遍了。哎，這就對(duì)了，積累是一個(gè)過(guò)程，試錯(cuò)本身就是財(cái)富。一開(kāi)始，只有我和制片龔格爾兩個(gè)人組團(tuán)，到現(xiàn)在這個(gè)團(tuán)隊(duì)有幾千人。臨近制作結(jié)束前，我和劉歡老師一起創(chuàng)作主題曲，他在我心目中是大神級(jí)的存在。從他進(jìn)組的那一刻，我才認(rèn)為這個(gè)電影真的活了。好電影自帶氣場(chǎng)，會(huì)聚集起它想要的人?！?/p>

世界觀與“編年史”統(tǒng)攝下的劇本

沒(méi)有哪個(gè)商業(yè)片導(dǎo)演可以回避十年前詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》所帶來(lái)的影響。那絕不僅僅將電影帶入3D視效時(shí)代，抑或牢牢占據(jù)全球票房冠軍至今，而是讓世人真正見(jiàn)識(shí)了一套成熟的故事講述方法論。在劇本創(chuàng)作階段，卡神就為這部電影設(shè)置了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^：從潘多拉星球的位置、大小，人類(lèi)侵占的目的，乃至這個(gè)星球上生物的生存狀態(tài)、交流方式，為此他甚至找到南加州大學(xué)的語(yǔ)言學(xué)教授為片中的納美人創(chuàng)造了一套自己的語(yǔ)言。“科幻片在劇本創(chuàng)作更靠前的基礎(chǔ)是‘世界觀’的建立，整個(gè)世界的形態(tài)、秩序，從宏觀到微觀，你能創(chuàng)建得多細(xì)致，就能讓這個(gè)故事多可信。觀眾只有先相信這個(gè)環(huán)境，才會(huì)相信劇中人是活生生的人，人物才能得以建立，所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)《阿凡達(dá)》就是先用將近一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間讓你融入它那個(gè)世界。”郭帆說(shuō)。

為此，郭帆同《流浪地球》另幾位編劇甚至編纂了一套百年“編年史”。自1977年寫(xiě)起 “百年史”虛實(shí)相間，既有“某天文學(xué)家提出太陽(yáng)核心聚變加速，將出現(xiàn)致命氦閃，以致太陽(yáng)死亡，并快速膨脹吞沒(méi)地球論點(diǎn)”的杜撰，也有“2007年，中國(guó)立項(xiàng)建造500米口徑球面射電望遠(yuǎn)鏡FAST，選址貴州；2016年，建造完畢”這樣的史實(shí)。更巧妙的是，這一史實(shí)參與進(jìn)之后的敘事互動(dòng)，“2026年，正是通過(guò)FAST的觀測(cè)數(shù)據(jù)，科學(xué)家們第一次確認(rèn)太陽(yáng)中心核聚變加速。”編年史于2075年落筆，只留下四個(gè)字：木星危機(jī)。“除了這四個(gè)字，前面沒(méi)有一個(gè)字出現(xiàn)在電影成片中。但為了讓這四個(gè)字成立，編劇們預(yù)設(shè)了前面所有的鋪墊，以便“在講故事的時(shí)候可以截取之前任何一個(gè)單點(diǎn)進(jìn)來(lái)，令邏輯自洽?！惫f(shuō)。

小說(shuō)和電影是不同的文藝載體，是郭帆同劉慈欣開(kāi)展合作前便彼此體認(rèn)的共識(shí)?！靶≌f(shuō)的很多視角是不受限制的，但電影不能120分鐘都是宏觀世界，那就變成了科教片。電影其實(shí)只能表現(xiàn)人的情感，我必須在大劉建立起的宏大世界中截取一個(gè)片段，在短時(shí)間內(nèi)集中它的戲劇沖突。電影中父子三代人間情感的矛盾與和解都是圍繞這個(gè)點(diǎn)展開(kāi)的，電影就是要奔著人跟情感去的?！笔且?，電影《流浪地球》從小說(shuō)文本中選取的故事內(nèi)核只有一兩百字：地球經(jīng)過(guò)木星時(shí)，由于受木星引力的襲擾，推動(dòng)地球飛行的發(fā)動(dòng)機(jī)對(duì)半失靈，眼看地球就要撞上木星的關(guān)頭，為了拯救地球上的人類(lèi)（包括自己的兒子），吳京飾演作為航天員的父親在毀掉了太空站內(nèi)的智能機(jī)器人（這顯然致敬了《2001：太空漫游》的高潮橋段：宇航員大衛(wèi)和超級(jí)計(jì)算機(jī)HAL9000展開(kāi)殊死搏斗），駕駛“領(lǐng)航員”號(hào)匯入萬(wàn)鈞推力的洪流之中……

這一橋段亦是電影中郭帆為觀眾設(shè)置的“淚點(diǎn)”，以首映效果論，現(xiàn)場(chǎng)中招的人不在少數(shù)。如此強(qiáng)化太空中父親同地面上兒子戲劇沖突的由來(lái)，實(shí)際上是導(dǎo)演向觀眾認(rèn)知妥協(xié)的產(chǎn)物?！凹尤敫赣H放棄癌癥妻子的情節(jié)，源于為此所做的觀眾調(diào)查。兩輪調(diào)研后，發(fā)現(xiàn)觀眾始終會(huì)追問(wèn)兒子和父親間巨大的隔膜究竟是怎么來(lái)的？時(shí)空分隔固然是原因之一，但這似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)到憎恨的地步。觀眾不愿自行腦補(bǔ)，就要給他們一個(gè)具體的原因。類(lèi)似這樣的調(diào)研和座談，我們做了好幾輪。受訪者們對(duì)某個(gè)情節(jié)的質(zhì)疑超過(guò)一定比例就被視作bug，必須拿出來(lái)單獨(dú)修改?！?/p>

郭帆對(duì)于大多數(shù)人自始至終順暢地觀影有充分的信心，同時(shí)也準(zhǔn)備接受骨灰級(jí)科幻迷們的挑戰(zhàn)，“籌備之初和中科院的院士們開(kāi)會(huì)交流，有老師就提出地球是不可能被推出去的。我只能及時(shí)打?。哼@個(gè)必須‘可能’，否則電影就黃了（笑）。還有就是在巨大且分散的推力下，地球?yàn)槭裁床粫?huì)解體？電影中是沒(méi)有展現(xiàn)這個(gè)細(xì)節(jié)，但我們其實(shí)考慮到了，實(shí)際上每個(gè)推進(jìn)器下面都覆蓋著一層減壓裝置，否則單點(diǎn)放上去那就真變成地心挖掘機(jī)了……甚至有人寫(xiě)過(guò)《三體》中的物理學(xué)，我知道這是出于真愛(ài)，但科幻小說(shuō)畢竟是文藝作品，沒(méi)必要太吹毛求疵?！?/p>

正像是將天文學(xué)家南仁東提出構(gòu)想，而今已經(jīng)落成的FAST射電望遠(yuǎn)鏡寫(xiě)入《流浪地球》“編年史”中一樣，郭帆說(shuō)硬科幻電影有一個(gè)特別的屬性：只有國(guó)家強(qiáng)大了，你才能去拍這樣的電影，“這涉及到故事本身的可信度以及觀眾觀影時(shí)的自信心?！彼e了個(gè)例子：前段時(shí)間微信朋友圈中，很多人都在轉(zhuǎn)“玉兔二號(hào)”傳回的月球全景照片，“這本身強(qiáng)化了公眾對(duì)中國(guó)航天的自豪感。你在電影中會(huì)看到一批中國(guó)航天員的出征儀式，一點(diǎn)不會(huì)覺(jué)得違和。因?yàn)椴徽撌巧裰埏w船載人航天，還是‘天宮一號(hào)’發(fā)射成功……這些既有事實(shí)，其實(shí)都在為《流浪地球》背書(shū)。”

不管是撰寫(xiě)劇本，還是確定電影語(yǔ)境與美學(xué)風(fēng)格，郭帆和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要做的無(wú)非是令中國(guó)觀眾買(mǎi)賬，“中國(guó)科幻”這四個(gè)字是一切工作導(dǎo)向的“精神內(nèi)核”?！罢业竭@個(gè)精神內(nèi)核，我們心里就有底了，知道什么是必須去強(qiáng)調(diào)和表達(dá)的。比如我們帶著地球流浪這件事，是一個(gè)明顯帶有中式美學(xué)的歷程。你要明白中國(guó)人對(duì)機(jī)械，甚至對(duì)高科技是沒(méi)有情感寄托的，這同經(jīng)過(guò)幾次工業(yè)革命走到今天的西方世界不一樣?！朵撹F俠》里小羅伯特·唐尼的戰(zhàn)甲我們不是做不出來(lái)，但它出現(xiàn)在中國(guó)電影里，觀眾第一反應(yīng)就是覺(jué)得山寨。所以這次在美學(xué)的視、聽(tīng)層面，都更偏向于采用蘇聯(lián)時(shí)代的重工業(yè)風(fēng)。拿道具里的‘外骨骼盔甲’來(lái)說(shuō)，首先這種裝備在現(xiàn)實(shí)世界中已經(jīng)出現(xiàn)了，當(dāng)然也可以把它做得更有科技感、更炫，但最終選取的方向則是更寫(xiě)實(shí)，觀眾甚至?xí)吹胶芏嚯娋€裸露在盔甲外面。包括電影中宇航員穿著的宇航服，除了頭盔和背包稍有改動(dòng)，基本和現(xiàn)實(shí)世界的宇航服沒(méi)有太大差別?！?/p>

方法論，“我是一個(gè)做電影的導(dǎo)演”

3000張概念設(shè)計(jì)圖、8000張分鏡頭畫(huà)稿、10000件道具制作、100000延展平米實(shí)景搭建……靠著前期做出海量的籌備工作，《流浪地球》的雛形逐漸從創(chuàng)作者腦海中的概念照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。郭帆說(shuō)自己從拍第一部電影的時(shí)候便習(xí)慣于畫(huà)分鏡頭，這是他的基本工作方法?！霸谖铱磥?lái)，不論中外其實(shí)導(dǎo)演分兩種，一種是拍電影的導(dǎo)演，一種是做電影的導(dǎo)演，我屬于后者。這兩種工作方式?jīng)]有誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，都是有大師出現(xiàn)。前者的典型代表是王家衛(wèi)，就是片場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)找靈感，通過(guò)演員的表演找尋閃光點(diǎn)?！?/p>

郭帆說(shuō)自己做電影的邏輯是開(kāi)拍前把所有的創(chuàng)意統(tǒng)統(tǒng)放在會(huì)議桌上?！叭绻枰嚺牡脑?，我們就試試拍一下，看看能不能實(shí)現(xiàn)。’特別是重場(chǎng)戲，都會(huì)采用PreViz3D故事板做全方位拍攝預(yù)演，而真正實(shí)拍實(shí)際上就是一個(gè)施工期。我的要求就是不要再有任何現(xiàn)場(chǎng)的靈光一閃，因?yàn)樗^的靈光一閃往往是針對(duì)查漏補(bǔ)缺而言的急中生智，當(dāng)時(shí)覺(jué)得ok，過(guò)了，但實(shí)際效果可能比當(dāng)初縝密的創(chuàng)意而言就是大打折扣。正因?yàn)樗械膭?chuàng)意都在前端，實(shí)拍時(shí)只要一絲不茍地完成就可以了。做電影，特別像《流浪地球》這樣重視效的電影，景的范圍、綠幕的范圍就在這，演員的表演很多時(shí)候被限定在狹小空間里，必須提前設(shè)計(jì)好、準(zhǔn)備好?！?/p>

演員屈楚蕭在進(jìn)組前曾一度以為自己基本上都是在綠幕前演戲，但當(dāng)他走進(jìn)青島東方影都的攝影棚后才發(fā)現(xiàn)“片場(chǎng)能實(shí)景的幾乎都實(shí)景了”。“不只是實(shí)景，我們甚至要求要做出有使用痕跡的質(zhì)感。電影一旦呈現(xiàn)，觀眾就會(huì)要求有一種真實(shí)的代入感，為此必須盡可能地實(shí)景拍攝?！蹲冃谓饎偂放臄z的時(shí)候，變形金剛是特效做出來(lái)的，但里面車(chē)輛追逐、爆破的場(chǎng)面卻是實(shí)拍的。這一次我們盡量在演員可以交互的區(qū)域全部安放實(shí)景。實(shí)際上最后核算，比我們之前預(yù)想要多了10倍的景，最初設(shè)想就是1萬(wàn)延展平米，后來(lái)變成了10萬(wàn)延展平米?！惫f(shuō)。

與實(shí)景拍攝相觀照，此次郭帆幾乎接觸了國(guó)內(nèi)所有專(zhuān)業(yè)做物理特效的團(tuán)隊(duì)。電影中，救援團(tuán)隊(duì)在運(yùn)載車(chē)上的戲份便是在一座攝影棚內(nèi)搭建的gimbal（六軸平臺(tái)）上完成的，“按劇情設(shè)置，他們會(huì)遇到一個(gè)又一個(gè)危機(jī)。運(yùn)載車(chē)經(jīng)常處于顛簸狀態(tài)，演員在車(chē)內(nèi)會(huì)跟著左右搖晃。演員們?cè)陬嶔顟B(tài)下呈現(xiàn)出貼近真實(shí)的表演，在這個(gè)gimbal上拍了二十多天，中國(guó)電影人連凱從好萊塢歸國(guó)后創(chuàng)立的希娜魔夫居功至偉。原來(lái)做這種機(jī)械裝置的戲，只要牽扯到用gimbal都會(huì)請(qǐng)韓國(guó)團(tuán)隊(duì)?！?/p>

2017年《戰(zhàn)狼2》上映前后，國(guó)產(chǎn)電影“重工業(yè)化”的概念首度被提煉出來(lái)，此次《流浪地球》更被業(yè)界視作一次對(duì)中國(guó)電影工業(yè)全面檢視。但在郭帆看來(lái)所謂“工業(yè)化”其實(shí)就是一個(gè)工具，“有人認(rèn)為工業(yè)化是具象的，但我認(rèn)為工業(yè)化在理念上去明確更重要。工業(yè)化就是要標(biāo)準(zhǔn)化，量化以后去拆分，拆分成一個(gè)個(gè)項(xiàng)目組以提高效率，這是工業(yè)化的底層邏輯。我們最開(kāi)始拆分的恰恰是劇本，劇本本身就是要標(biāo)準(zhǔn)化或者說(shuō)是可量化的。它并不是一張紙上的一堆字，而是一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)，你必須用數(shù)據(jù)庫(kù)的概念去理解它。只有把它轉(zhuǎn)換成一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)的時(shí)候，它才可以被分類(lèi)和拆分，進(jìn)而去合理地對(duì)接道具、攝影、美術(shù)等工種。”

郭帆介紹說(shuō)《流浪地球》其實(shí)是一部三四千萬(wàn)美金體量的電影，“這點(diǎn)錢(qián)即便在國(guó)內(nèi)也是有限的，但一半的錢(qián)都給了視效，而且75%的視效工作都是國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)承接的，我這次真是為國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)感到驕傲。”其實(shí)完全可以想見(jiàn)，《流浪地球》的攝制將遇到大量技術(shù)難題，以片中空間站和行星發(fā)動(dòng)機(jī)為例，“它們作為片中的‘重資產(chǎn)’，光渲染工作就是海量的。在三維空間中建立一個(gè)立方體需要六個(gè)面，而空間站的呈現(xiàn)如果精確去計(jì)算，就有10億個(gè)面！放在哪要會(huì)轉(zhuǎn)，各個(gè)角度還要打光。像這樣‘重資產(chǎn)’項(xiàng)目的渲染優(yōu)化擱給誰(shuí)都是難題，國(guó)外團(tuán)隊(duì)是不會(huì)把核心流程分享給你的，那是人家吃飯的家伙事兒，保密，只能我們自己想辦法。”

“最開(kāi)始的時(shí)候，我本想做一些妥協(xié)，但后來(lái)我覺(jué)得我不想后悔，不想有一天坐進(jìn)影院，聽(tīng)到觀眾說(shuō)‘這傻X做的是啥玩意啊’。全片2003個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭最少改動(dòng)幾十版，改100版很正常，最多一個(gè)鏡頭我們反復(fù)修改了251版，再乘以2003，乘以一個(gè)反饋意見(jiàn)最少花費(fèi)三分鐘，這是個(gè)什么概念？我們的特效會(huì)經(jīng)常一開(kāi)十六七個(gè)小時(shí)，那段時(shí)間我的腦海中甚至可以記錄下每一個(gè)鏡頭，不用筆也不用紙，全靠腦子來(lái)記。以致于我其他事一概都記不住。那是一種很特別的生命體驗(yàn)，整個(gè)人就跟個(gè)傻子一樣，太痛苦了?！?/p>

電影中，這個(gè)改了“251版的鏡頭”呈現(xiàn)了上海陸家嘴標(biāo)志建筑物崩坍的場(chǎng)面?！读骼说厍颉反蟾乓彩鞘撞砍尸F(xiàn)了損毀甚至崩坍中國(guó)當(dāng)代地標(biāo)的國(guó)產(chǎn)電影（還有一處是冰封的北京CBD）。過(guò)往引進(jìn)的好萊塢大片中出現(xiàn)類(lèi)似涉華的“末日?qǐng)雒妗?，一般都?huì)被修掉?！斑@個(gè)電影要表達(dá)的是什么？是希望，是相信未來(lái)。我們想傳遞的是一種團(tuán)結(jié)的力量，所以我們?cè)陔娪袄铩畾А裁炊疾粫?huì)縮手縮腳。這些場(chǎng)面都是外部不可抗力造成的，但電影傳遞的是人類(lèi)有信心將一切重建。這次電影過(guò)審，一個(gè)被提出要修改的點(diǎn)都沒(méi)有，這其實(shí)就是一種文化自信?！惫f(shuō)。