【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】

闊別五年的世界頂級(jí)“天團(tuán)”維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，在當(dāng)今國(guó)際樂(lè)壇如日中天的拉脫維亞指揮家安德里斯·尼爾森斯的帶領(lǐng)下，于10月30—31日重返上海東方藝術(shù)中心，將維也納金色大廳新年音樂(lè)會(huì)時(shí)那舉世矚目的“維也納之聲”再度帶臨上海。兩晚的演出，雖不盡完美，但“維也納之聲”的醇厚與華美依舊滿足了筆者企盼已久的“音樂(lè)盛境”。

10月30日的曲目著實(shí)有些奇怪，無(wú)論是蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇，還是捷克作曲家德沃夏克，原皆非樂(lè)隊(duì)之所長(zhǎng)。但作為綜合實(shí)力極強(qiáng)的“天團(tuán)”級(jí)樂(lè)隊(duì)，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演奏水準(zhǔn)世所公認(rèn)，因而筆者并不十分擔(dān)心。況且作為當(dāng)前肖斯塔科維奇作品的“最佳詮釋者”，尼爾森斯與波士頓交響樂(lè)團(tuán)合作的“肖斯塔科維奇交響曲”全集獲譽(yù)無(wú)數(shù)，被視為標(biāo)桿式的精彩演繹。尼爾森斯選擇肖斯塔科維奇《降E大調(diào)第九交響曲》這首頗具反諷意味的作品開(kāi)場(chǎng)，恰是對(duì)其出色詮釋力的絕佳展示。

確實(shí)，尼爾森斯明顯展現(xiàn)出其對(duì)肖氏作品敏銳的洞察力和調(diào)度力。以嬉戲姿態(tài)開(kāi)場(chǎng)的短促弦樂(lè)，經(jīng)尼爾森斯果決又略顯幽默的勾挑，音樂(lè)仿佛被賦予更為充沛的能量，動(dòng)力感強(qiáng)且韌勁十足，反諷的意味由此得以增強(qiáng)。而不協(xié)和的跳音上行有一種小丑般的逗笑感，這又被尼爾森斯繃得很緊，仿佛這種逗笑是一種不自然的“強(qiáng)顏”，不可有絲毫放縱。但這種在碎片化樂(lè)段中表情豐富、直白的演繹，很考驗(yàn)樂(lè)隊(duì)的單兵實(shí)力。原本樂(lè)團(tuán)如絲絨般的弦樂(lè)在這一曲目中確難發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，木管唱了主角，但吹奏時(shí)不僅出現(xiàn)若干小的“閃忽”，且不見(jiàn)配器間那種富有生氣的對(duì)話感。

演出現(xiàn)場(chǎng)。攝影 董天曄

尼爾森斯細(xì)膩的“馬良神筆”能將音樂(lè)中戲謔分離出不同的層次，例如第二樂(lè)章的圓舞曲，尼爾森斯的細(xì)膩更專注于哀憂情調(diào)的點(diǎn)畫。第三樂(lè)章的諧謔曲，各音塊略欠豐滿和棱角，明顯感覺(jué)樂(lè)手的投入度不夠。筆者此前確也了解到樂(lè)團(tuán)自北京乘高鐵抵滬后未充分休息便投入排練與演出，多數(shù)樂(lè)手十分疲憊。這一情況確實(shí)可從第一晚的演出中見(jiàn)出幾分疲憊。第四樂(lè)章短暫的哀傷孤獨(dú)后便直接進(jìn)入第五樂(lè)章，在尼爾森斯強(qiáng)調(diào)方向性指引的手勢(shì)中，音樂(lè)的諷刺感更強(qiáng)，且音響強(qiáng)弱的戲劇性對(duì)比更為明顯。至尾聲，尼爾森斯孔武有力地協(xié)調(diào)著各聲部的輪番切入，速度越來(lái)越快，樂(lè)隊(duì)保持較好的興奮度，銅管也開(kāi)始發(fā)威，但各聲部在合成上依舊缺些烈度。

下半場(chǎng)德沃夏克《d小調(diào)第七交響曲》，維也納愛(ài)樂(lè)最負(fù)盛名的天鵝絨般的弦樂(lè)終于得以展現(xiàn)，但尼爾森斯對(duì)樂(lè)團(tuán)的調(diào)度力明顯不及上半場(chǎng)。對(duì)輪廓尚不清晰的主部，尼爾森斯沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)或打磨，而比較隨意地經(jīng)過(guò)，直至全奏時(shí)才試圖將音樂(lè)織體打磨得耀眼奪目，然弦樂(lè)與木管的不平衡讓一些該強(qiáng)調(diào)的旋律被忽略了。之后的幾輪“此消彼長(zhǎng)”，顯得平淡，完全不似世界級(jí)“天團(tuán)”所應(yīng)演繹出的“暗流涌動(dòng)”?？鄲灣林氐牡谝恢黝}與燦爛明亮的快板主題動(dòng)機(jī)間的對(duì)比在尼爾森斯的處理下反而有些“串味”。樂(lè)團(tuán)在精巧雅致方面自然無(wú)可厚非，但這并非德沃夏克所要強(qiáng)調(diào)的在劇烈運(yùn)動(dòng)中的對(duì)抗。第二樂(lè)章充滿浪漫內(nèi)省氣息的極慢板，尼爾森斯處理得相當(dāng)出色，樂(lè)隊(duì)絲絨般美不勝收的弦樂(lè)緩緩流出，溫暖典雅。第三樂(lè)章頗具波西米亞風(fēng)情的幾段弦樂(lè)的律動(dòng)節(jié)奏情緒飽滿，音色豐腴。“稍稍放慢一點(diǎn)”的中段散漫開(kāi)的明朗的氣氛以及雙簧管演奏的田園性主題令人印象深刻。末樂(lè)章充滿緊迫感的主題中，尼爾森斯進(jìn)一步拉伸著宏闊的旋律背景，又能夠調(diào)配、充實(shí)著各聲部的織體效果。長(zhǎng)大的尾聲之后是一系列充滿緊迫感的終止，尼爾森斯似是在最后一輪的音樂(lè)沖刺中并未穩(wěn)住腳步，收得有些倉(cāng)促。相較于對(duì)肖氏作品的嫻熟與自然，尼爾森斯對(duì)德沃夏克的處理，則將音樂(lè)發(fā)展的主導(dǎo)權(quán)更多交給了樂(lè)隊(duì)本身，自己則在意的是如何強(qiáng)化音樂(lè)的強(qiáng)弱呼應(yīng)以及各聲部相互穿插、起伏的準(zhǔn)確性。

第一晚返場(chǎng)加演了約瑟夫·施特勞斯《我的生平經(jīng)歷是愛(ài)與希望圓舞曲》與小約翰·施特勞斯《閑聊快速波爾卡》，方為醇正的維也納之味。而31日第二晚的演出，全套純正德奧曲目終將“維也納之聲”予以展露。

上半場(chǎng)貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》由被譽(yù)為“鋼琴雷龍”的鋼琴大師葉菲姆·布朗夫曼主奏。這是筆者時(shí)隔六年再度現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略這位享譽(yù)全球的俄裔美籍鋼琴大師的風(fēng)采。開(kāi)篇果敢而堅(jiān)毅的主部主題，經(jīng)尼爾森斯略顯夸張的勾畫，略帶脅迫感的性格經(jīng)明亮的旋律而宣示，有著金屬版的質(zhì)感。而以三串聲浪般音階亮相的鋼琴則以一種沉穩(wěn)、冷澈的定力一步一步地推進(jìn)著旋律。布朗夫曼一承俄派鋼琴演奏之風(fēng)，觸鍵力度較大，落音扎實(shí)穩(wěn)健，鮮有戲劇性處理和額外的修飾，樸實(shí)中透著深邃，且流動(dòng)性依舊不減，疾速的快板則穩(wěn)定而不失精致。

第二樂(lè)章中，舒緩飽滿的和弦加之鋼琴如歌的旋律，惟妙惟肖。布朗夫曼速度偏慢，精雕細(xì)琢中似乎更能演繹出更深層次的細(xì)膩與憂郁。對(duì)于多變的感情色彩和動(dòng)力感的把握，布朗夫曼拿捏得極為妥帖。雖然布朗夫曼在踏板的使用上并不頻繁，連續(xù)琶音中音符之間時(shí)有黏連感，但其并不特別輕盈靈動(dòng)的弱奏更顯圓熟。樂(lè)隊(duì)各聲部狀態(tài)飽滿，音色醇正、干凈、典雅如金色晨光。第三樂(lè)章中布朗夫曼與樂(lè)隊(duì)的配合并不緊密，但這并不影響回旋曲旋律的華彩與快板的壯麗。在尾聲鋼琴的炫技中，返場(chǎng)布朗夫曼的那種錯(cuò)落有致、舒放自如的松弛和力量如回力球般盡情拿捏，頗顯大師風(fēng)范。布朗夫曼返場(chǎng)則加演了貝多芬《D大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲》的第二樂(lè)章。

下半場(chǎng)理查·施特勞斯《英雄的生涯》，當(dāng)晚尼爾森斯的處理更顯急迫，且音樂(lè)的骨架并未撐得很開(kāi)，但依舊將紛繁的織體處理得清晰飽滿，涇渭分明。

尼爾森斯動(dòng)作幅度很大，且指示具有明顯的延展性，如吹氣球般將旋律織體的體積予以戲劇性的擴(kuò)充與壓縮，且高亢與細(xì)膩合于一身，將密集的散點(diǎn)音符無(wú)一遺漏地串接在主題兩側(cè)，圓號(hào)、中提琴、木管等各聲部此起彼伏。但對(duì)于豐富的內(nèi)聲部運(yùn)行和微妙的節(jié)奏呼吸的把握，較今年6月彼得連科指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹的相同曲目，確有不及。但維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音色較柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)更為醇厚、華美，英雄的形象顯得更世俗化。

“英雄的愛(ài)侶”中有一段樂(lè)隊(duì)首席的獨(dú)奏段落，對(duì)演奏者音量的控制和音色的靈動(dòng)性要求很高，但維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席當(dāng)晚的拉奏過(guò)于平淡，一些微妙的細(xì)節(jié)也丟失不少?！坝⑿鄣膽?zhàn)場(chǎng)”樂(lè)章，起首三名小號(hào)手至舞臺(tái)后側(cè)吹響三聲號(hào)角，營(yíng)造廖遠(yuǎn)之感，隨后銅管樂(lè)齊聲發(fā)威走向敵人形象，英雄與敵人的反復(fù)斗爭(zhēng)變成弦樂(lè)與管樂(lè)之抗衡。幾番起落，驚心動(dòng)魄，血脈噴張。直至敵人消沉，驚嘆于木管的音色在幾近式微的消疏中氣息仍然穩(wěn)定。末樂(lè)章沉痛葬禮主題雋永厚實(shí)，感人至深，樂(lè)思中英雄的身影漸漸遠(yuǎn)去，音樂(lè)湮沒(méi)于英雄落幕的背影之中，遺憾觀眾過(guò)早地鼓掌未能將這一心靈的體悟保留更長(zhǎng)時(shí)間。

第二晚返場(chǎng)加演了小約翰·施特勞斯《享受生活圓舞曲》以及約瑟夫·施特勞斯《飛翔快速波爾卡》。

兩晚的演出，安德里斯·尼爾森斯麾下的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)確實(shí)再現(xiàn)了“維也納之聲”的醇厚與華美，但也暴露出指揮與樂(lè)手見(jiàn)磨合，以及對(duì)所選曲目專注力、詮釋力上的一些問(wèn)題。終究瑕不掩瑜，正如一位同道資深樂(lè)迷所言：“維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)，下限是最高的?！?/p>