我的電影和我畫的分鏡沒什么兩樣。

最近偶然看到一組《寄生蟲》的分鏡（故事板）手稿。

看電影的時(shí)候，就驚嘆于《寄生蟲》的精妙和環(huán)環(huán)相扣，看奉俊昊的分鏡，更是能感受到導(dǎo)演在敘事和鏡頭上的嚴(yán)絲合縫。

金基澤設(shè)計(jì)讓富太以為管家有肺結(jié)核

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主人不在家時(shí)，“寄生蟲”之間展開的搏斗

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家被淹后，金基澤在體育館過夜與兒子對(duì)話

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導(dǎo)演在故事板中，詳細(xì)地展示了如何構(gòu)建鏡頭，演員的姿勢(shì)走位、鏡頭移動(dòng)、所有道具的位置......每個(gè)鏡頭都被一一嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣宫F(xiàn)，除了少數(shù)幾個(gè)例外，電影幾乎就是按照分鏡畫冊(cè)拍攝而成。

正如奉俊昊自己所說：“我的電影和我畫的分鏡沒什么兩樣。”

甚至豪宅戶外派對(duì)的全景俯視圖與站位動(dòng)線圖，也在故事板上一目了然。

在一個(gè)電影的制作拍攝中，導(dǎo)演的分鏡手稿，通常都起著無比重要的作用：人物以多大的比例收入鏡頭成為構(gòu)圖、做出什么動(dòng)作，攝影機(jī)要從哪個(gè)角度切入或帶出、攝影機(jī)本身怎么移動(dòng)......

它可以讓所有的演員、道具師、攝影師明確地了解“導(dǎo)演到底想要什么樣的畫面?！?/p>

而有些導(dǎo)演的手稿，甚至比電影本身更精彩。

/徐克/

公認(rèn)的被譽(yù)為“被導(dǎo)演耽誤的漫畫師”。

從分鏡手稿中，就能看到徐老怪設(shè)計(jì)的巧思與分鏡和調(diào)度的想象力。

《智取威虎山》

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《長(zhǎng)津湖》

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線條干凈，畫風(fēng)凜冽，寥寥數(shù)筆氣勢(shì)全在，人物動(dòng)作、表情一目了然。

《狄仁杰之通天帝國(guó)》

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連場(chǎng)景設(shè)計(jì)也一起包攬了。

《狄仁杰之神都龍王》

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難怪有人說導(dǎo)演在一個(gè)電影誕生前，腦海里就已經(jīng)成型了，后面的工作就只是把腦海里的東西拍出來。

《龍門飛甲》實(shí)拍與分鏡對(duì)比圖

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/楊德昌/

賈樟柯曾評(píng)價(jià)《一一》：“面對(duì)銀幕,面對(duì)剛剛消逝的影像,我們都看到了自己?！?

電影以敏銳而溫?zé)岬溺R頭進(jìn)行社會(huì)心理分析，為社會(huì)百態(tài)及人性的枷鎖做見證，而看楊德昌的分鏡手稿，卻透著趣味和可愛。

他的分鏡，很容易讓人想起小時(shí)候看的趣味四格漫畫。

但簡(jiǎn)單的畫面中，表達(dá)的東西卻極為精準(zhǔn)，從每鏡關(guān)鍵幀、機(jī)位圖、人物動(dòng)線、推拉搖移，到幀率變化、剪輯時(shí)機(jī)、角色神態(tài)、道具陳設(shè)細(xì)節(jié)…開機(jī)前整部電影已然在導(dǎo)演腦內(nèi)調(diào)度成型。

/周星馳/

周星馳會(huì)將自己天馬行空的想象和分鏡師溝通，但偶爾也會(huì)自己上手。

就......很魔性。

從某種程度上，和星爺無厘頭的電影，卻也不謀而合。

《西游降魔篇》

這一鏡頭后期被剪掉了

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《西游降魔篇》

五行山最初的手稿設(shè)計(jì)與效果呈現(xiàn)

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/李仁港/

學(xué)畫畫出身的李仁港，堅(jiān)持“手繪稿是整部戲的風(fēng)格脈絡(luò)”。

“一位影像強(qiáng)烈的導(dǎo)演，更能透過故事板牢牢控制住整部戲的風(fēng)格脈絡(luò)，看似紙上談兵，實(shí)則運(yùn)籌帷幄，決勝千里?！?

他所繪制的分鏡風(fēng)格，則和他的電影一樣，帶著十足的凜冽感和武俠氣。

《錦衣衛(wèi)》

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/姜文/

姜文曾在《一部電影的誕生》收錄了一系列《陽(yáng)光燦爛的日子》的分鏡頭草圖。

火柴人手稿和前面幾位形成鮮明對(duì)比，但看似鬼畜的畫面之下，卻藏著姜文對(duì)鏡頭清楚而細(xì)微的掌控。

《陽(yáng)光燦爛的日子》

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/阿爾弗雷德·希區(qū)柯克/

“沒有希區(qū)柯克給不了的分鏡”，從這句話中就可以感知到希區(qū)柯克分鏡的強(qiáng)大。

作為制圖員與廣告從業(yè)者出身的希區(qū)柯克，充分利用自己的優(yōu)勢(shì)，將故事板發(fā)揮到極致。他在電影制作的每一個(gè)細(xì)節(jié)上都有著極強(qiáng)的控制和前期策劃，包括剪輯、蒙太奇、鏡頭角度、服裝、音樂，甚至演員調(diào)度等都已在電影開拍前確定。

《驚魂記》

手稿甚至比電影畫面更加有張力

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《群鳥》

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希區(qū)柯克還會(huì)在影片上映前，放出幾個(gè)故事板作為宣傳和造勢(shì)，有的時(shí)候給自己打響名聲，有的時(shí)候是為下一部電影做鋪墊。

《西北偏北》

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/詹姆斯·卡梅隆/

詹姆斯·卡梅隆是少有的辦過畫展的導(dǎo)演，其繪畫功底可想而知。

《阿凡達(dá)》最初的人物設(shè)定，《終結(jié)者》中的武器設(shè)定，《泰坦尼克號(hào)》中游船沉沒，包括《泰坦尼克號(hào)》中杰克為露絲畫的素描都是由他一手包辦。

《泰坦尼克號(hào)》

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《阿凡達(dá)》

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參考了貓和獵豹等貓科動(dòng)物的樣貌特征，繪制出了納美公主Neytiri手稿。

《阿凡達(dá)》

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《終結(jié)者》手稿再現(xiàn)卡梅隆設(shè)計(jì)的T-1000手指變尖刀、眼睛身體被打穿的場(chǎng)景，最終這些效果圖以動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)在了我們面前。

《終結(jié)者》

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/蒂姆·波頓/

他是美國(guó)勇敢、有想象力和具創(chuàng)新精神的電影人之一，有著奇幻而富有激情的想象和獨(dú)特的視覺風(fēng)格，作品怪誕不羈，卻讓人為之著迷。

而從他的手稿里，就能感受到他華麗而頹廢的哥特風(fēng)格。

《剪刀手愛德華》

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《愛麗絲夢(mèng)游仙境》

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《佩小姐的奇幻城堡》

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依仗著夸張的色彩，古靈精怪的人物，風(fēng)格迥異的服飾，波頓作品一次次打動(dòng)觀眾的心，觸及人們的淚點(diǎn)。

《僵尸新娘》

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/宮崎駿/

宮崎駿說：拍電影就是為了傳達(dá)世界的美，傳達(dá)世界里未被察覺的美，我想用這樣的眼光看世界。

永遠(yuǎn)感謝有宮崎駿的存在，在這個(gè)興起用電腦作畫的年代，宮崎駿依然一心一意地用手去創(chuàng)造一個(gè)寧?kù)o的美麗的禪之世界。猶如清水滴在長(zhǎng)滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時(shí)分駛過大海。

《千與千尋》

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《懸崖上的金魚姬》

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/黑澤明/

每一次看黑澤明的手稿，都要被驚艷到。

作為日本最有影響力的電影導(dǎo)演之一，在很長(zhǎng)一段時(shí)間黑澤明的理想都是成為一名藝術(shù)家，年紀(jì)輕輕便有作品參加全國(guó)性美術(shù)展覽，17歲就入選日本畫界新人展“二科會(huì)”。

轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演后，他的繪畫天賦并沒有被掩埋，反而展現(xiàn)得更加淋漓盡致。

《夢(mèng)》

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《八月狂想曲》

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拍攝史詩(shī)片《影子武士》時(shí)，因?yàn)轭A(yù)算出了問題，黑澤明繪制了幾百幅電影分鏡頭畫面，通過這種方式將想要表達(dá)的東西傳遞給開發(fā)商。

"我的目的不是要畫得好，我用我周圍各種容易到手的繪畫材料，用最便捷的方式把腦中的畫面畫下來。"

“如果你真能把它們?cè)诩埳袭嬒聛?，就說明你已經(jīng)對(duì)各部分的具體安排都考慮清楚了?！?

《影子武士》

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而黑澤明的手稿和他的電影一樣，被賦予了張力十足的情緒對(duì)抗。

筆觸細(xì)膩，風(fēng)格自由，顏色華麗。

清晰地展現(xiàn)出了鏡頭的構(gòu)圖與視覺節(jié)奏，色彩的情緒與質(zhì)感，服裝道具的細(xì)節(jié)與性格，甚至在捕捉美與丑，善與惡，真與偽也都信手拈來 。

《夢(mèng)》

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《夢(mèng)》

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1985年黑澤明拍攝了電影《亂》，這部電影也是黑澤明分鏡頭草圖的集大成者：服裝樣式有190張，建筑構(gòu)造圖有46張，機(jī)位圖有247張，角色表情有49張。

“熟悉的濃烈的梵高式情感表達(dá)，現(xiàn)代主義的夢(mèng)境呼之欲出，構(gòu)建出曼妙的詩(shī)歌，幾重色彩空間里，底蘊(yùn)像盔甲，厚重堅(jiān)硬卻鮮活。”

《亂》

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《亂》

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4月23日至6月24日，“畫家黑澤明”展覽在重慶展出，展覽展出了400余幅黑澤明的繪畫作品，涉及黑澤明晚期《影武者》《亂》《夢(mèng)》《八月狂想曲》《大海的見證》等六部電影的分鏡故事板以及他的風(fēng)景繪畫，有興趣的小伙伴不妨去看看。

《夢(mèng)》

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《夢(mèng)》

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《夢(mèng)》

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看了那么多導(dǎo)演的手稿，

你最喜歡哪一位呢？

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原標(biāo)題：《知名導(dǎo)演手稿集體曝光：徐克帥氣，周星馳魔性，姜文···有些美術(shù)老師看了想打人》

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