油畫如何呈現(xiàn)“江山·人民”這樣宏闊的主題？新時代的中國美術(shù)，如何用真正有著藝術(shù)感染力的作品讓人可感可親，以其質(zhì)樸與真誠真正打動觀眾，從而真正避免主題創(chuàng)作的千篇一律，回應時代呼喚與人民需求？

上海海派藝術(shù)館繼去年9月邀請當代卓有建樹的30位中國畫名家呈現(xiàn)“江山·人民”新時代中國畫學術(shù)邀請展后，近期推出的“江山·人民”新時代中國油畫學術(shù)邀請展（9月27日-10月27日）引發(fā)了較大反響，展覽邀請了來自全國各地的26位知名油畫家的70余幅經(jīng)典油畫作品，不僅讓觀眾感受到大型學術(shù)性主題策展的新風氣，也給當下的美術(shù)策劃與創(chuàng)作帶來不少啟示。

走進上海海派藝術(shù)館“江山·人民”展的展廳，那些以剛健之筆寫江山新貌的畫作自然讓人生敬，而另一些呈現(xiàn)質(zhì)樸民眾生活之美的作品則讓人倍感親切，而且引發(fā)一種濃濃的鄉(xiāng)愁。

海派藝術(shù)館“江山·人民”新時代中國畫學術(shù)邀請展現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場，畫家陳樹中創(chuàng)作的《2012·三峽庫區(qū)的趕場日》仿佛一幅當代《清明上河圖》：整幅畫面采用全景式構(gòu)圖，內(nèi)容豐富且布局有序。生動描繪出每一個人各異的神態(tài)，展現(xiàn)了三峽庫區(qū)民眾趕場的場景，背負孩子買菜的農(nóng)婦，守著一窩小豬的老漢，街頭理發(fā)者，選小鴨子的老婦，圍著熟食攤的排隊者……

《2012·三峽庫區(qū)的趕場日》局部

《2012·三峽庫區(qū)的趕場日》局部

2020年的《2020·扶貧基地的收獲時節(jié)》生動地再現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的寧靜與美好，又體現(xiàn)了農(nóng)民們的質(zhì)樸與勤勞，仿佛在訴說著他們與這片土地的深厚情感。正如陳樹中在創(chuàng)作談中所言：“我在農(nóng)村上了十年學，自學了繪畫，做過農(nóng)民，考上魯美，當了十多年教師，又考上了油畫研究生，畫了數(shù)百幅創(chuàng)作，細一想，似乎畫的還是童年少年所熟悉和體驗的東西。這使自己感到驚奇，農(nóng)村的生活為何在我心靈深處如此根深蒂固，情意切切?！?/p>

2019年的《野草灘，蘋果花開》以其寫實的造型、濃烈的色彩和夸張手法，描繪出一幅略帶諧趣的當代鄉(xiāng)村場景：裹著頭巾的農(nóng)婦們放下果籃，在開花的蘋果樹下享受片刻休憩，或就著礦泉水咬吃黃瓜，或撕開一個烙餅，旁邊則是涂著鮮紅“雙喜”字樣的保溫瓶……這幅作品融入畫家對農(nóng)村生活的感情，既有中國民間藝術(shù)的拙樸，又有勃魯蓋爾的影響，可以說，建構(gòu)了一個龐大的農(nóng)村生活的圖像系統(tǒng)，呈現(xiàn)出一個鮮活、豐富、具有濃郁地域特色。

《野草灘，蘋果花開》局部

 畫家筆下的野草灘其實只是一個小地名，一個小到地圖都找不到的地方，但卻被陳樹中整整描繪40年?

“那是我的故鄉(xiāng)，一個讓我魂牽夢繞的地方。”陳樹中此前說，用畫作描繪家鄉(xiāng)，一方面是為了抒發(fā)自己的鄉(xiāng)土情懷，是個體情懷的真情投射。更重要的是，這也是時代精神的感召映射，鄉(xiāng)村建設(shè)需要藝術(shù)家走進鄉(xiāng)村、深入生活，用畫筆去反映鄉(xiāng)村之變。

可以說，對故鄉(xiāng)的遙遠回望，其實超越了視覺空間的阻隔、形成了回憶，這不僅僅是他的鄉(xiāng)愁，也是觀看者的鄉(xiāng)愁。

“其實每個人從本質(zhì)上講跟土地都有關(guān)聯(lián)，可能你父親是城市的，但你祖父那一輩就不一定了，一代代人總是要追蹤到我們從哪來到哪去，就是所謂‘根’，土地就是我們的‘根’。我也想表達一種‘留根’的感情。我畫的雖然是我自己的故鄉(xiāng)野草灘，但其實也是很多人脫離故土出來之后，他對故鄉(xiāng)對家人的記憶，所以它既是我的，也是千千萬萬離鄉(xiāng)人共同的‘野草灘’。就是說土地跟人共同的記憶是有的，雖然城市發(fā)展很快，由于快速發(fā)展后，特別是青年人的精神有一種斷裂，跟土地的關(guān)系有一種斷裂，對都市的環(huán)境與節(jié)奏有無所適從之感，中老年人的內(nèi)心世界對故鄉(xiāng)又割舍不下，這種情感就是鄉(xiāng)愁?！标悩渲姓f。

于小冬《朗讀》局部

于小冬2016年的作品《朗讀》，用畫筆聚焦窗下席地而坐、一字排開的十位藏族孩童，每個人手中都捧著書本，露出專注的神情，有著一種至純的美。藝術(shù)家于小冬大學一畢業(yè)就選擇了到祖國最需要的地方去，把13年的美好青春揮灑在了西藏。后來調(diào)回內(nèi)地，仍每年都要去西藏寫生或創(chuàng)作，這十多年來創(chuàng)作了一系列藏族題材油畫作品，表現(xiàn)藏族同胞的生活與信仰，體悟他們生存的艱辛和生命力的頑強，細膩、典雅的畫風與熾熱的情感傾注，在藝術(shù)界影響廣泛。

《燃燈節(jié)》局部

有著數(shù)百年歷史的燃燈節(jié)是拉薩的特殊節(jié)日，畫家筆下的《燃燈節(jié)》畫面同樣有著一種純粹，呈現(xiàn)出藏族同胞過燃燈節(jié)時載歌載舞的歡樂氛圍；《茫茫轉(zhuǎn)經(jīng)路》作為展出體量較大的一幅作品，以黑白灰為主色調(diào)，突出體現(xiàn)了藏地人民對于藏傳佛教的虔誠與敬畏借西藏轉(zhuǎn)經(jīng)道上的朝圣隊伍，表現(xiàn)每個人都要經(jīng)歷的生老病死，用動物和不同年齡的人物，表達生命輪回的主題。

《茫茫轉(zhuǎn)經(jīng)路》局部

于小冬說：“我想西藏給我最重要的東西是：西藏的高山大川與和諧于自然的宗教文化，為我建立了宏大與深厚的審美參照。我選擇畫西藏的原因是，在藏族人身上還保有未被現(xiàn)代文明異化的人類品質(zhì)。善良、虔誠、簡單、和諧于自然也和諧于心志是西藏對我的啟示。對真實事物的觀察也是對自己心象的觀察，對真實事物的開掘也是對自己心靈的開掘。真實的人物最終要通過自己的畫和自己的心靈相遇，他人的肖像又好象都是自己心靈的自畫像。畫藏族人成了自己向心靈深處探求的媒介?！?/p>

油畫家陸慶龍的家鄉(xiāng)在黃海之濱的射陽，其故鄉(xiāng)題材與平民題材同樣有著一種質(zhì)樸的力量，他畫的民工系列《疲憊》、《期待》，既直面普通勞動者生活的艱辛，又禮贊勞動的偉大，無不可以感受著畫家對于普通民眾的感同身受。尋常的人與物呈現(xiàn)出類似壁畫的粗礪斑駁效果，一種滄桑感撲面而來。

陸慶龍《收獲季》布面油畫

楊飛云是中國寫實畫派的創(chuàng)始人之一，他筆下的鄉(xiāng)村老農(nóng)，有著一種純樸的古典美。《鹿場老人》的搪瓷杯、煙管，身后架梯，無不有著打動人心的質(zhì)樸力量。

楊飛云《鹿場老人》

龍力游一直醉心于蒙古草原的創(chuàng)作，遼闊、高遠的草原，是他藝術(shù)靈感的源泉，更是其精神家園，也是他的鄉(xiāng)愁所系。他以深情的目光凝聚在生活在那片草原上的人們，表現(xiàn)他們的樂與哀，呈現(xiàn)他們古樸而詩意的生活，有著濃郁的抒情性。

龍力游《霞色嬌妍》

八十歲的邱瑞敏筆下的徽州則是另一種鄉(xiāng)愁，無論是《靜靜的池塘》還是古村落，多從寫生中來，既是對景寫生的心靈審美之旅，也是以藝術(shù)之筆來感受并表現(xiàn)自然之美，從中可以看到畫家筆下的返樸歸真與對中國文化的鄉(xiāng)愁之美。

邱瑞敏油畫

正如中國文聯(lián)副主席、中國油畫學會會長許江對這次展覽的評論所言，今天的油畫創(chuàng)作群體都自覺地深入社會大生活之中，去感受人民，去聆聽萬人共有無所獨察的大地呼喚。廣大藝術(shù)家們越來越認定這樣一條路，在廣袤的生活土壤中孕育超越個人經(jīng)驗視角的感知。將個人感官體驗轉(zhuǎn)化為更宏觀而全面的感性與感情的系統(tǒng)。進而形成穿越古今，含容人民意志的主體性，“十年來中國油畫界在油畫現(xiàn)代性的創(chuàng)造中持續(xù)深延中國傳統(tǒng)精神。中國油畫既重隨物婉轉(zhuǎn)的寫生精神，又重以心徘徊的體象意識。既存語言本體的萃抹特性，又存東方語言的寫意詩性。既蘊含著現(xiàn)實主義思想和表現(xiàn)的深度，又蘊含著東方浪漫主義的詩性。十年來，在現(xiàn)實題材的表現(xiàn)中，在當代人民形象的謳歌中都涌現(xiàn)了一批時代力作。”

策展人、中國美術(shù)館研究部主任裔萼說，“一個藝術(shù)家，如果沒有家國情懷就沒有人民性，就沒有創(chuàng)新精神，就沒有時代性。通過此次展覽，大家能夠領(lǐng)略到中國油畫斑斕多彩的藝術(shù)景觀和當代中國社會的蓬勃生機?！薄霸谶@個快速發(fā)展的時代，藝術(shù)觀念不斷更新，創(chuàng)作手法日益豐富。正是活躍的藝術(shù)觀念與紛繁的創(chuàng)作手法，讓藝術(shù)家筆下的時代變遷格外具有生命力與感染力。這些油畫作品不僅是對現(xiàn)實的描繪，更是對未來的展望，為我們展示了中國油畫的無限可能。”

展出現(xiàn)場

可以說，此次展出的作品真正注重了政治性、藝術(shù)性、時代性的結(jié)合，另一方面，這些作品以精彩的藝術(shù)面貌、真誠與樸素的風格真正打動了觀眾。藝術(shù)源于生活，又高于生活，這些優(yōu)秀的油畫作品，正是藝術(shù)家們深入生活、扎根人民，用心去感受、真誠創(chuàng)作的結(jié)晶。

海派藝術(shù)館為呈現(xiàn)新時代中國美術(shù)而創(chuàng)立的“江山·人民”學術(shù)邀請展已經(jīng)推出兩屆，這樣的展覽讓不少觀眾感言，原來主題性策展也可以如此接地氣，如此讓人體味著真正的質(zhì)樸?？梢哉f，地處閔行的上海海派藝術(shù)館一年多來以大手筆策劃并在全國美術(shù)行業(yè)迅速崛起并引起巨大關(guān)注，并不是偶然的。也正如海派藝術(shù)館負責人所言：“美術(shù)館的策展是一個雙向的過程，取諸人民，又惠及人民，這也是美術(shù)館的使命?！?/p>

【上海文藝評論專項基金特約刊登】