【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】

10月8日，在上海展覽中心空曠的戶外舞臺(tái)上，指揮家許忠率領(lǐng)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂(lè)團(tuán)和上海歌劇院合唱團(tuán)及四位領(lǐng)唱，從下午一時(shí)至晚上十時(shí)，在一場(chǎng)耗時(shí)九小時(shí)，分為上下半場(chǎng)的戶外音樂(lè)會(huì)里一口氣演出了貝多芬的九部交響曲。臺(tái)下的4000余名聽(tīng)眾和臺(tái)上的200余名音樂(lè)家不僅共同見(jiàn)證了歷史，也共同創(chuàng)造了歷史。

他們所創(chuàng)造的歷史在中國(guó)可能絕無(wú)僅有，在世界上也少有先例：在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)里演出貝多芬交響曲全集。絕無(wú)僅有和少有先例是因?yàn)?，連續(xù)長(zhǎng)時(shí)間的演奏對(duì)全體演職人員的身體素質(zhì)和心理素質(zhì)都提出了嚴(yán)酷的要求。這套馬拉松全集音樂(lè)會(huì)的成功舉辦也有著非凡的藝術(shù)價(jià)值，更是上海這座城市精神的集中體現(xiàn)。

藝術(shù)上的價(jià)值不言而喻。

今年是貝多芬《第九交響曲》誕生200周年，全球各地都在以各種形式紀(jì)念這部開(kāi)天辟地之作，包括演出、出版物和學(xué)術(shù)論壇等。

然而被人們親切地簡(jiǎn)稱為“貝九”的貝多芬《第九交響曲》，作為“樂(lè)圣”最后一部帶連續(xù)編號(hào)的交響樂(lè)產(chǎn)出，并不是平地而起，也不是橫空出世的。在“貝九”之前，貝多芬創(chuàng)作了八部交響曲。從1800年寫(xiě)出《第一交響曲》，到1824年寫(xiě)成《第九交響曲》，貝多芬以橫跨近30年的創(chuàng)作軌跡，經(jīng)歷了人生的風(fēng)風(fēng)雨雨但見(jiàn)彩虹。這濃縮了作曲家至偉音樂(lè)理念，至高音樂(lè)實(shí)踐的九首交響曲，仿佛就是他的篳路藍(lán)縷，是他的人生寫(xiě)照。

雖然每部交響曲都獨(dú)立成章，就像一部《星球大戰(zhàn)》電影一樣，但如果能一口氣聽(tīng)完九部交響曲，就像連續(xù)看完包含六部電影的《星球大戰(zhàn)》六部曲，便能站在縱覽全局的高度了解整個(gè)故事的來(lái)龍去脈。長(zhǎng)久以來(lái)，樂(lè)迷如要嘗試馬拉松式的聆聽(tīng)，大多只能在家中的音響設(shè)備前正襟危坐一整天。

音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)。沒(méi)有什么比在現(xiàn)場(chǎng)感受馬拉松更能讓人體會(huì)到音樂(lè)隨著時(shí)間流淌而推移之感。中午時(shí)分我趕到現(xiàn)場(chǎng)，風(fēng)和日麗，艷陽(yáng)高照，萬(wàn)里無(wú)云。那時(shí)的天氣仿佛就像頭兩首交響曲一樣，播撒著青春的肆意，抒發(fā)著古典的情懷。那是貝多芬交響樂(lè)創(chuàng)作早期階段的代表作，曲風(fēng)深受海頓和莫扎特的影響，但在骨子里已經(jīng)清晰可見(jiàn)棱角分明的模樣。

“第三”到“第五”可以被視為作曲家與耳疾抗?fàn)?，與命運(yùn)搏斗的三部曲，揭示深厚的哲理，突出人性的光華。那時(shí)云起天邊，隨著疾風(fēng)飄過(guò)上海展覽中心附近的高樓上空，西下的夕陽(yáng)在觀眾席上投射出越來(lái)越長(zhǎng)的影子。

兩小時(shí)的中場(chǎng)休息后，下半場(chǎng)開(kāi)始時(shí)天色已暗。交織的燈柱投射出莊嚴(yán)的建筑背景，“第六”到“第八”可以理解為是貝多芬適應(yīng)耳聾，與命運(yùn)“和解”的三首不失歡快的作品，既有大自然的出神入化，又有人世間的鸞歌鳳舞。斗轉(zhuǎn)星移，秋風(fēng)瑟瑟，溫度驟降，不少聽(tīng)眾披上了厚厚的外衣，參加戶外音樂(lè)會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足的年輕聽(tīng)眾則趕緊利用擺臺(tái)的間隙到附近商場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)外套御寒?！暗诰拧庇瓉?lái)音樂(lè)會(huì)的高潮。用德語(yǔ)原文演唱，現(xiàn)場(chǎng)播放字幕的《歡樂(lè)頌》宣揚(yáng)“四海之內(nèi)皆兄弟”理念，滿席群情激昂。我也心潮澎湃，因?yàn)檫@是我第一次如此直面、真切、完整地感受到貝多芬與命運(yùn)抗?fàn)帯⑴c命運(yùn)和解，到最后主宰命運(yùn)的全過(guò)程，仿佛貝多芬一生的滄海桑田穿越兩百余年的時(shí)空隔閡，就像一部延遲攝影的大片一樣，在我眼前鋪展開(kāi)來(lái)。

由此，這套演出豎起了一座豐碑。這座豐碑屬于演員，屬于上海，屬于中國(guó)，屬于人民。

雖然此前在國(guó)外比如俄羅斯、德國(guó)和日本偶有一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中演出貝多芬交響曲全集的先例，但那些大多在音樂(lè)廳內(nèi)發(fā)生。數(shù)千人觀摩，融合大型樂(lè)隊(duì)和合唱團(tuán)，耗時(shí)一整天的戶外音樂(lè)會(huì)，無(wú)論在后勤保障還是直播擴(kuò)音方面的復(fù)雜程度都是室內(nèi)音樂(lè)廳的百倍千倍之巨。除了《歡樂(lè)頌》前后短暫的擴(kuò)音“啞火”，從我作為聽(tīng)眾的體感來(lái)說(shuō)，九個(gè)小時(shí)的戶外音樂(lè)會(huì)在技術(shù)和組織層面幾近完美，指揮和樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)處理上絲絲入扣，這座豐碑屬于臺(tái)前幕后的全體演職人員。

全集音樂(lè)會(huì)是中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的項(xiàng)目，本來(lái)的規(guī)劃為兩天演完。無(wú)奈天空不作美，10月6-7日陰雨連連，故而主辦方于6日中午時(shí)分定奪，將本來(lái)為期兩天的演出合并為一天演完，從而促成了這次創(chuàng)造歷史，對(duì)標(biāo)國(guó)際的馬拉松全集演出。馬拉松的背后是主辦方的果敢和膽略，是演出單位的拼搏精神。這座豐碑，屬于上海。

為了馬拉松音樂(lè)會(huì)的順利改期進(jìn)行，后勤保障及演職人員調(diào)整作息，鉚足干勁，齊心協(xié)力，全力以赴，巨大的戶外場(chǎng)地也保留設(shè)備和舞臺(tái)裝配，這是制度的優(yōu)勢(shì)，是中國(guó)特色社會(huì)主義優(yōu)勢(shì)的集中體現(xiàn)。這座豐碑，屬于中國(guó)。

四千余名聽(tīng)眾不約而同地來(lái)到這場(chǎng)憑預(yù)約免費(fèi)入場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)。并沒(méi)有把這當(dāng)成一常演出輕松小曲，主打生活方式類的戶外草坪音樂(lè)會(huì)。在貝多芬的感召下，他們從早到晚正襟危坐，一片肅靜，秩序井然地聽(tīng)完了九首交響曲。滿席的男女老少，有的拄著拐杖，有的推著輪椅，有的抱著嬰兒，平等著享受著藝術(shù)的熏陶，感悟著音樂(lè)的力量，恰似《歡樂(lè)頌》所傳遞的精神。這是這座城市對(duì)市民開(kāi)放胸襟的體現(xiàn)，這是這座城市對(duì)人民長(zhǎng)期美育養(yǎng)成的碩果。歷史是由人民創(chuàng)造的。這座豐碑，屬于人民。