詩(shī)人余秀華“起舞”，《萬(wàn)噸月色》用舞蹈劇場(chǎng)再現(xiàn)詩(shī)歌

澎湃新聞?dòng)浾?潘妤

2024-09-26 08:31

來(lái)源：澎湃新聞

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詩(shī)人余秀華因身體限制每天“搖搖晃晃”走人間路的她，從沒(méi)想過(guò)自己有一天會(huì)跳舞，而且即將登上專業(yè)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，成為一名舞者。

《萬(wàn)噸月色》海報(bào)

9月25日，余秀華詩(shī)歌舞蹈劇場(chǎng)《萬(wàn)噸月色》世界首演在上海YOUNG劇場(chǎng)正式發(fā)布。這部作品集結(jié)了國(guó)際知名舞蹈制作人、本項(xiàng)目的導(dǎo)演法魯克·喬杜里（Farooq Chaudhry）、編舞及舞者董繼蘭、李可華、影視戲劇演員天藍(lán)（Tian Chaudhry）以及風(fēng)鈴制作（Fengling Productions）、孔雀當(dāng)代舞團(tuán)等國(guó)內(nèi)外眾多藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)。

《萬(wàn)噸月色》將從余秀華的詩(shī)歌出發(fā)，融合詩(shī)詞、舞蹈與視覺(jué)設(shè)計(jì)等語(yǔ)言，而詩(shī)人本身也將和一眾舞者一起登臺(tái)，在舞臺(tái)上挑戰(zhàn)生命的無(wú)限可能。

今年11月，該作品將正式亮相上海YOUNG劇場(chǎng)，在“2024秋是國(guó)際戲劇季”完成世界首演。

“搖搖晃晃”的當(dāng)代詩(shī)人成為舞者

“把拳頭打在生活的利刃上，才能接住，滿山墮葉”，發(fā)布會(huì)開(kāi)場(chǎng)，余秀華現(xiàn)場(chǎng)朗讀了她極具個(gè)人特色的詩(shī)歌《初秋了》。

余秀華

一場(chǎng)國(guó)際連線隨后在劇場(chǎng)進(jìn)行?！班?，余，我喜歡你今天的白裙子”，“你好，我喜歡你的黑皮膚。”開(kāi)場(chǎng)的相互寒暄，余秀華和遠(yuǎn)在英國(guó)的該劇導(dǎo)演法魯克，就以這樣親切而幽默的問(wèn)候開(kāi)始。因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目的合作，兩人私下已經(jīng)成為了非常熟悉的好友。

風(fēng)鈴制作藝術(shù)總監(jiān)、《萬(wàn)噸月色》導(dǎo)演法魯克是一位自小在英國(guó)長(zhǎng)大的巴基斯坦后裔。2000年，他以制作人的身份與編舞家阿庫(kù)漢姆共同創(chuàng)辦舞團(tuán)，2016年開(kāi)始成為楊麗萍工作室的國(guó)際創(chuàng)意制作人。擁有40年舞蹈經(jīng)驗(yàn)的他一直與中國(guó)保持著十分緊密的聯(lián)系，多次將中國(guó)舞者推上國(guó)際舞臺(tái)。

2017年，法魯克偶然讀到了余秀華的詩(shī)，被她尋求內(nèi)心和外界接納時(shí)的脆弱和掙扎深深觸動(dòng)，也勾連起了自己少時(shí)在陰影中蟄伏的日子。他介紹自己想做這個(gè)作品的初心，“我有一個(gè)移民的背景，就是因?yàn)檫@樣的身份，我對(duì)于人與人之間構(gòu)建連接的這件事情非常的熱忱。我想這個(gè)作品正好是給了我這樣一個(gè)契機(jī)，然后把我兩件我非常熱愛(ài)的事情能夠結(jié)合起來(lái)，就是詩(shī)歌和舞蹈?！?/p>

于是，他來(lái)到余秀華生活的湖南鄉(xiāng)下，在村莊里生活了好幾個(gè)星期，希望能邀請(qǐng)?jiān)娙擞嘈闳A踏上一趟特別的旅程。

“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)我能夠參與跳舞這個(gè)事兒，直到法魯克和夫人來(lái)到我家，在我們村子和我接觸了好幾個(gè)星期，他覺(jué)得有可能性，所以我們才繼續(xù)這么久的合作?！庇嘈闳A在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表示。雖然是自己從未嘗試過(guò)的挑戰(zhàn)和經(jīng)歷，她還是欣然加入了。

作為中國(guó)當(dāng)代最知名、最有影響力的詩(shī)人之一，余秀華的人生充滿故事。由于身患缺陷，她沒(méi)有辦法上大學(xué)或找到工作，只能早早地步入家人安排好的婚姻，詩(shī)歌成為她找尋生活的唯一出口。2014年，余秀華的詩(shī)歌作品經(jīng)《詩(shī)刊》發(fā)布后意外走紅，引發(fā)廣泛關(guān)注，2015年詩(shī)集《月光落在我左手上》總銷(xiāo)量超過(guò)40萬(wàn)冊(cè)，打破了過(guò)去20年中國(guó)詩(shī)歌的銷(xiāo)售記錄。

“這個(gè)項(xiàng)目能成，一方面是源自法魯克和藝術(shù)家們非常認(rèn)真的堅(jiān)持跟不斷的創(chuàng)意，另外一方面來(lái)自余秀華老師的開(kāi)放。她認(rèn)為自己不光是一個(gè)作家?！痹诂F(xiàn)場(chǎng)，最早接到這個(gè)邀請(qǐng)的余秀華經(jīng)紀(jì)人胡濤說(shuō)道：“我覺(jué)得余老師沒(méi)有覺(jué)得自己被作家的身份束縛住了，她覺(jué)得自己可以是網(wǎng)紅，也可以是舞者?！?/p>

胡濤坦言，最初接觸到這個(gè)項(xiàng)目的想法，大家起初也都不太相信她能夠跳舞，“我也有些懷疑，但最后，她用這個(gè)行動(dòng)證明了自己是可以的。”

法魯克邀請(qǐng)余秀華去到了倫敦排練。但對(duì)余秀華而言，先天的身體局限，讓她長(zhǎng)時(shí)間站立與行走已然足夠消耗力氣，跳舞這件事似乎成了一個(gè)很難完成的任務(wù)。她需要從“負(fù)”基礎(chǔ)開(kāi)始訓(xùn)練四肢，每天一遍又一遍地克服身體障礙，努力達(dá)成一個(gè)舞者應(yīng)該達(dá)成的動(dòng)作展示。有好幾次，她覺(jué)得自己的動(dòng)作沒(méi)跟上，影響了其他演員，然后就很自責(zé)，在現(xiàn)場(chǎng)哭了。

《萬(wàn)噸月色》排練照片（攝影?Laurent Hou羅鴻）

一路見(jiàn)證了這個(gè)歷程的胡濤說(shuō)，“從那一刻開(kāi)始，我想說(shuō)，她真正成為一個(gè)舞者。她意識(shí)到舞者都有崩潰的時(shí)刻，都有自我譴責(zé)的時(shí)候，所以我覺(jué)得這個(gè)瞬間還是挺美妙的。我覺(jué)得余老師他其實(shí)用他自己的生命和寫(xiě)作證明了，她一直在突破自我，能夠在各種可能性的邊界上去游走，這點(diǎn)是很了不起的?！?/p>

余秀華告訴胡濤，和女性舞者一起排練，其實(shí)也是她生平第一次和女性有那么多親密的身體接觸?！吧眢w的風(fēng)暴可能跟他內(nèi)心的風(fēng)暴是有連接的。所以我覺(jué)得它的生命力可能會(huì)把你引向不同的方向，很多可能性。”

回憶起排練落淚的經(jīng)歷時(shí)，余秀華說(shuō)“我時(shí)常覺(jué)得自己是渺小的，所以從不強(qiáng)求一定要給觀眾帶去些什么，但跳舞的時(shí)候還是會(huì)想盡我所能把每一個(gè)動(dòng)作都做到完美。”

而對(duì)于收獲了“舞者”這個(gè)全新的身份，余秀華談道：“詩(shī)歌就像一雙翅膀，幫助我飛向不可預(yù)知的廣闊天地。我知道另一個(gè)版本的我已經(jīng)蟄伏在陰影中，隨時(shí)準(zhǔn)備挺身而出。當(dāng)詩(shī)歌再次與身體相遇時(shí)，我渴望看到這種想象之旅將如何在舞臺(tái)上展開(kāi)?！?/p>

《萬(wàn)噸月色》將開(kāi)啟世界巡演

《萬(wàn)噸月色》以詩(shī)起舞，在舞蹈之外融合了余秀華小而美的詩(shī)歌作品，它們將作為舞蹈的文本基礎(chǔ)，在這場(chǎng)演出中探討生活在“陰影”中的人應(yīng)該如何擁抱脆弱，與自我和解。

演出會(huì)以多種方式呈現(xiàn)7首余秀華的詩(shī)歌，其中3首是她為了這部劇特別創(chuàng)作的，而《萬(wàn)噸月色》的劇名也來(lái)源于其中的一首詩(shī)——《決心》?！拔业娜f(wàn)噸月色已經(jīng)沉入海底，但還不夠；在你之前，我已經(jīng)寫(xiě)下千篇情書(shū)，這些哪夠？”

演出中，余秀華將與兩名專業(yè)舞者共同登臺(tái)，用舞蹈“朗讀”一首首唯美的詩(shī)歌。兩名舞者的貼近與對(duì)峙，象征著余秀華內(nèi)心光明與黑暗的拉扯與碰撞，帶領(lǐng)觀眾共同探索余秀華身上綻放的生命力，以及每個(gè)人都會(huì)存在的矛盾性和二元性。

在整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，“影子”是一個(gè)非常重要的元素，這也是法魯克和余秀華對(duì)于作品的共識(shí)?！拔覀冇X(jué)得‘影子’是一個(gè)很有象征性的標(biāo)志和隱喻，它體現(xiàn)了一種不被看見(jiàn)的狀態(tài)，又非常有存在感，是非常的真實(shí)的一種存在。”

對(duì)于如何把詩(shī)歌和舞蹈結(jié)合，法魯克介紹說(shuō)，“這個(gè)詩(shī)歌是中文書(shū)寫(xiě)的，我們先把它翻譯成英文，又找了一位英國(guó)的手語(yǔ)演員，把這個(gè)詩(shī)歌翻譯成手語(yǔ)的動(dòng)作，再通過(guò)編舞把這些動(dòng)作編排成舞蹈動(dòng)作，然后舞蹈演員再進(jìn)行創(chuàng)作和表演?！?/p>

“我一直認(rèn)為其實(shí)當(dāng)代的舞蹈跟當(dāng)代的詩(shī)歌兩者之間是有很多的共通性的，它們可以說(shuō)是同一種語(yǔ)言。如果我們?nèi)タ匆粋€(gè)芭蕾舞劇，可能更像是在看一部小說(shuō)；而如果我們?nèi)タ匆欢萎?dāng)代舞的話，更多的就是像在閱讀一個(gè)詩(shī)歌。”法魯克表示。

YOUNG劇場(chǎng)節(jié)目總監(jiān)包含也認(rèn)為，詩(shī)歌的表達(dá)工具是文字，但詩(shī)歌抵達(dá)的卻是文字無(wú)法抵達(dá)的地方，可以把《萬(wàn)噸月色》看作余秀華詩(shī)歌的一個(gè)譯本，它是一部在過(guò)程中的、有生命的、開(kāi)放的作品。