電視劇《士兵突擊》正在“重溫經(jīng)典”頻道播出。該劇根據(jù)蘭曉龍的同名小說改編，劇中無論是許三多從一個(gè)落后新兵蛻變成特種部隊(duì)“兵王”的成長軌跡，還是通過人物群像對(duì)中國軍人“不拋棄、不放棄”鐵血擔(dān)當(dāng)?shù)纳鷦?dòng)詮釋，都讓這部劇擁有了長久的生命力，至今仍能感動(dòng)各年齡層的觀眾。

《士兵突擊》曾獲第27屆中國電視劇“飛天獎(jiǎng)”長篇電視劇一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)（蘭曉龍）和優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)（康洪雷）。現(xiàn)將2007年藝委會(huì)組織召開的研討會(huì)紀(jì)要重新編發(fā)，回看這部軍旅題材經(jīng)典之作是如何煉成的。

創(chuàng)作者說

和平年代更要講好士兵的故事

● 康洪雷 《士兵突擊》導(dǎo)演

無論是《激情燃燒的歲月》《民工》還是《士兵突擊》，我都是以一種很真誠的態(tài)度來傳達(dá)我對(duì)社會(huì)、對(duì)人的認(rèn)識(shí)。經(jīng)常在我的作品當(dāng)中出現(xiàn)的人其實(shí)都是很溫柔的，這種溫柔來自我在創(chuàng)作過程中的憤怒。有人跟我講，和平年代下的士兵沒有寫頭，拍什么？誰看？我很憤怒，我一定要拍和平年代的人民解放軍的基層戰(zhàn)士，在他們身上我真正看到了傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美德在今天的延續(xù)和作用，所以我拍了《士兵突擊》。我用極其溫柔的方式，甚至略帶傷感的方式傳達(dá)了我對(duì)我們基層士兵、我對(duì)今天最可愛的人、我對(duì)這支堅(jiān)不可摧的鋼鐵長城的認(rèn)識(shí)。

觀眾認(rèn)可了，我們的心就踏實(shí)了

● 張謙 《士兵突擊》總制片人

2006年12月26日，《士兵突擊》在陜西電視臺(tái)地面頻道首播，隨后廣東電視臺(tái)、山東電視臺(tái)等陸續(xù)播出，在社會(huì)上引起廣泛反響。當(dāng)時(shí)國內(nèi)幾大搜索引擎如百度、雅虎、搜狐都有鏈接。2007年8月1日是中國人民解放軍建軍80周年，我們進(jìn)行了精心策劃?！妒勘粨簟肥紫仍诒本⒑颖?、河南等衛(wèi)星頻道進(jìn)行播出，現(xiàn)在的播出方式很像當(dāng)年《亮劍》的播出方式，這時(shí)我們的心才踏實(shí)下來，不僅是觀眾認(rèn)可了，電視臺(tái)也認(rèn)可了。

“真”是這部作品最大的成功

● 明振江 時(shí)任八一電影制片廠廠長、該劇出品人

組織拍攝《士兵突擊》的初衷，就是因?yàn)榘艘浑娪爸破瑥S是具有悠久歷史和光榮傳統(tǒng)的軍隊(duì)電影制片廠，歌頌和刻畫當(dāng)代軍人是我們的神圣職責(zé)。要拍好電視劇首先要有一個(gè)好的劇本。編劇蘭曉龍為此隱姓埋名在基層連隊(duì)深入生活了很長一段時(shí)間，而且和戰(zhàn)士交朋友， 才寫出這樣一個(gè)好的劇本。導(dǎo)演康洪雷在藝術(shù)表現(xiàn)上、人物塑造上是很獨(dú)特的。集中好的編劇、好的導(dǎo)演，還有好的演員，還有制片人隊(duì)伍，這是真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)資源的優(yōu)化配置。

這個(gè)作品最大的成功，就是一個(gè)“真”字，摒棄虛假的東西，堅(jiān)持真實(shí)、真誠、真情。真實(shí)地反映部隊(duì)生活，真誠地?zé)釔鄄筷?duì)生活，同時(shí)真情地?fù)肀Р筷?duì)生活。

這部戲在精神層面上特別突出了當(dāng)代中國軍人對(duì)革命傳統(tǒng)的傳承，表現(xiàn)了濃厚的戰(zhàn)友情誼，謳歌了在浮躁的商業(yè)社會(huì)中，堅(jiān)持不拋棄、不放棄的士兵形象，這些深深吸引了觀眾，特別是一些年輕觀眾。有些部隊(duì)把《士兵突擊》作為戰(zhàn)士、特別是新兵入伍的教材。

《士兵突擊》給創(chuàng)作單位一個(gè)很好的啟示，我們要真正像許三多一樣堅(jiān)持、堅(jiān)守，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的作品，用我們的真情、深情和真誠去擁抱生活。

評(píng)論家談

從最基層的士兵角度，把握軍旅題材永恒不變的主題

● 李京盛 時(shí)任國家廣播電影電視總局電視劇管理司司長

看了《士兵突擊》以后很感動(dòng)，個(gè)人感覺是近年來最好的一部作品。成功之處我認(rèn)為有以下五個(gè)方面。

第一，創(chuàng)新意義上的成功。它既保留了這類題材不變的一面，同時(shí)又挖掘了嶄新的一面。它創(chuàng)新，但并沒有流于另類；有繼承，但又沒有落入俗套。寫了一個(gè)完全不同于已經(jīng)成功的軍旅題材影視劇當(dāng)中的普通士兵形象，在變和不變當(dāng)中非常準(zhǔn)確地塑造了一個(gè)士兵形象，讓我們感到新穎、感到新奇、受到感動(dòng)。

第二，主題把握上的成功。軍旅題材作品永恒的主題就是歌頌英雄、塑造英雄、謳歌英雄主義，這部作品讓我們看到了軍隊(duì)不僅僅是保衛(wèi)國家的武裝力量，更是塑造人、培養(yǎng)人、改變?nèi)遂`魂的熔爐。我覺得這部電視劇確實(shí)從最基層的士兵角度，把握住了軍旅題材當(dāng)中歌頌英雄、歌頌英雄主義的永恒不變的主題。

第三，人物形象刻畫的成功。許三多的形象已經(jīng)成為當(dāng)今電視劇人物性格畫廊當(dāng)中最生動(dòng)鮮明的形象之一，他笨拙、呆板、膽小、怯懦，同時(shí)他又善良、質(zhì)樸、堅(jiān)韌、吃苦耐勞、克己為人。許三多讓所有人看到了自己可能曾經(jīng)有過的經(jīng)歷、心態(tài)、處境，這個(gè)人物就具有了被廣泛認(rèn)同的形象特征，這也是他打動(dòng)人的地方。

第四，人物群像刻畫的成功。這部電視劇看完以后，不光是許三多，里面的形象，無論戲多戲少，每個(gè)人都有感人之處，這是非常難得的。他們每個(gè)人都是主角，都非常準(zhǔn)確地完成了個(gè)人人物形象的塑造，給觀眾留下深刻印象。

第五，細(xì)節(jié)上的成功。細(xì)節(jié)是最真實(shí)、最生動(dòng)來表現(xiàn)人物、刻畫人物的，每當(dāng)我們看得熱淚盈眶的時(shí)候，都是那些細(xì)節(jié)在感人。

許三多：高揚(yáng)了生命的意義

● 范詠戈 時(shí)任《文藝報(bào)》總編輯

在平凡當(dāng)中發(fā)現(xiàn)偉大，在這樣一個(gè)老的題材當(dāng)中做這個(gè)事是很難的。這個(gè)故事是笨人成為好兵，故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)比題材重要。在講故事的時(shí)候，始終把握主流話語，完全正面反映戰(zhàn)士的成長和基層部隊(duì)的精神風(fēng)貌。這部戲非常注重人生經(jīng)驗(yàn)的傳達(dá)，從生活具象中超越出來，這是一種文學(xué)精神、藝術(shù)精神。許三多自己對(duì)自己命運(yùn)的挑戰(zhàn)和對(duì)既定條件的超越，把生命意義高揚(yáng)了起來。另外，很多臺(tái)詞都能夠化為人生經(jīng)驗(yàn)，使這個(gè)作品具有了很高的精神價(jià)值，而不是一般的觀賞價(jià)值。

深入思考了什么是軍營精神

● 丁臨一 時(shí)任武警部隊(duì)政治部電視藝術(shù)中心主任

這是一部豐富而純粹的軍旅題材劇目，走進(jìn)軍營之前的許三多和最后的許三多變化之大是令人吃驚的。在塑造這樣一個(gè)人的過程中，充分反映了這部戲的主創(chuàng)對(duì)于時(shí)代、生活的理解和謳歌。這部戲深入思考了我們軍營文化，軍營精神的內(nèi)涵到底是什么，突出一種集體英雄主義的精神。

從生活中提煉深刻的處世哲學(xué)

● 邊國立 時(shí)任解放軍藝術(shù)學(xué)院教授

我們處在一個(gè)多樣化的時(shí)代，但是多樣化不等于價(jià)值混亂，我們不能丟棄核心價(jià)值。《士兵突擊》的核心精神就是磨煉軍人意志。劇中的人物許三多是合格的，他的藝術(shù)塑造別有味道，與過去的類似人物都不大一樣，在他看來，人活著就是做有意義的事，他提供的是一種藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)的處世哲學(xué)，也是本劇從生活中提煉出來的深刻主題。

本土特色是中國電視劇取得成功的根基

● 王一川 時(shí)任北京師范大學(xué)文學(xué)院教授

我們常常說電視劇應(yīng)該本土化，《士兵突擊》也有這種家族文化傳統(tǒng)的影響。本土特色恰恰是中國電視類型劇取得成功的根基，主旋律理念的青春勵(lì)志劇，恰恰需要本土特色文化的支撐，最終傳統(tǒng)的東西也能引發(fā)流行，也能具有文化的品位，在這一點(diǎn)上，這部劇做得是很成功的。

我特別感興趣的是“龜兒子”這場戲。許三多的父親一再恨鐵不成鋼地把自己的兒子稱為“龜兒子”。但是許三多當(dāng)了兵王以后，父親說你不是“龜兒子”，我也不是“龜”，兩人的手緊緊地揉搓在一起，這個(gè)細(xì)節(jié)至關(guān)重要，就像中國兒子的成人儀式，凸現(xiàn)了最中國的東西，最傳統(tǒng)的東西，喚起了千百萬觀眾內(nèi)心深處的東西。

我認(rèn)為這部戲的成功還有四點(diǎn)原因：第一，滿足了觀眾多層面的認(rèn)同需要。第二，人物對(duì)白小品化，源于部隊(duì)又超越于部隊(duì)，具有普遍性，思想性很豐富。第三，精心設(shè)置了多樣化的對(duì)立角色，如史班長的溫和與許三多的暴躁等，充滿喜劇感。第四，從傳統(tǒng)原因看，體現(xiàn)了孩子如何成人的家族文化。

實(shí)現(xiàn)軍旅題材電視劇的全面突圍

● 劉曄原 時(shí)任中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授

第一，從“四高”當(dāng)中突圍。以往有些軍旅題材的作品中出現(xiàn)的都是高學(xué)歷、高職務(wù)、高智商、高出身，其實(shí)軍營里最多的不是干部，也不是城市兵，而是農(nóng)村兵。以往軍旅題材對(duì)農(nóng)村兵的刻畫并不精彩。

第二，從平庸之中突圍。以往有些軍旅題材的電視劇，家長里短過多，在表現(xiàn)軍旅生活的電視劇中，如果不弘揚(yáng)奉獻(xiàn)、犧牲的精神，軍旅劇就失去了它的靈魂。

第三，個(gè)人能力極限的突圍。電腦是不是會(huì)取代軍中所有的一切，代替了士兵體能的訓(xùn)練？我們的士兵是不是還需要軍營？這部戲最后點(diǎn)明，戰(zhàn)爭最終還是人和人的對(duì)抗，所以軍營文化需要全面地突圍和回歸。

第四，英雄本色的回歸。這在許三多、伍六一身上體現(xiàn)了出來——愛部隊(duì)愛到超越了自己對(duì)未來前途的考慮，這是英雄本色的一種回歸。

原文刊載于《中國電視》雜志2007年第10期。