插圖 | 鑒片工場 ? 電影劇照

7月18日，筆者在北京英皇中心參加了電影《倒倉》的首映禮，那天下午不僅參加了媒體場，還在觀影團(tuán)組織的映后中跟主創(chuàng)進(jìn)行了簡短交流。

其實(shí)這部電影在我心中已經(jīng)成長了7年，早在我剛調(diào)入中國戲曲學(xué)院工作的2017年，導(dǎo)演張?jiān)５丫偷綄W(xué)校附中取景，或許正是那次契機(jī)讓她接觸到一群自幼學(xué)習(xí)京劇的孩子，繼而才有了《倒倉》的雛形；后來在2021年，劇本入選FIRST影展年度電影計(jì)劃，直到今年6月該片在上影節(jié)放映后反響非凡，我就斷定這部片子一定完成度很高，沒成想首映禮看后甚覺超乎預(yù)期。在當(dāng)下相對(duì)類型化的商業(yè)片和國漫扎堆的暑期檔中，這絕對(duì)是一股清流，所以在這里，真心推薦給大家！

《倒倉》劇照

戲曲演員在青春期發(fā)育時(shí)嗓音會(huì)變低、變啞，這種現(xiàn)象在梨園行被稱作為“倒倉”。觀影之前，從影片名字到宣傳片中那些戲校的場景，再到主創(chuàng)演員有從我們學(xué)校昆曲專業(yè)畢業(yè)的陳少熙和國家京劇院的小生演員宋小川等，理所當(dāng)然在我的認(rèn)知里，這是一部講述戲曲人的故事的電影；可是看到電影類型打著“青春”標(biāo)簽后，我疑惑了，直到觀影結(jié)束后我自己給這部片子又重新定義為“戲曲題材的外衣包裹著青春故事的內(nèi)核”；由于人的認(rèn)知深化是需要時(shí)間的，直到思考了一晚上后，我才恍然頓悟到這是一部用“青春和戲曲”這兩個(gè)看似風(fēng)馬牛不相及的關(guān)鍵詞去混搭，內(nèi)核實(shí)則是“自由”的主題。

一、戲曲中的束縛

先聊第一個(gè)關(guān)鍵詞“戲曲”，看戲人群多為銀發(fā)族，這是不可爭論的現(xiàn)狀。這個(gè)現(xiàn)狀的背后有多種因素，其中有一個(gè)因素就是很多戲曲人誤把束縛當(dāng)規(guī)矩，限制了藝術(shù)本該有的自由性。我雖非戲曲科班出身，但這幾年工作原因接觸了很多梨園行的人和事，這個(gè)圈里的規(guī)矩，影片只呈現(xiàn)了皮毛而已，相當(dāng)克制，像近年來聽聞的有些師門之爭、門派對(duì)立，甚至個(gè)別“戲霸”，也有些聽起來可笑的規(guī)制，這些都是束縛在業(yè)務(wù)之上，從而讓學(xué)校的學(xué)生、舞臺(tái)上的演員無法獲得真正藝術(shù)上的自由，而這份自由恰恰是藝術(shù)中的精髓，缺少了它，只能是“匠”而不能是“藝”，就像我常常看到很多技藝精湛的舞蹈演員最后混到了雜技團(tuán)一樣。

《倒倉》劇照

《倒倉》給我們提供了一個(gè)新的思考視角，即把戲曲和青春放置在一個(gè)范疇里去類比，這樣我們不妨把戲曲想象成一個(gè)老人，如何做到返老還童，這就形成了一個(gè)思考。影片中呈現(xiàn)出孫小磊（邊程 飾）唯他爺爺獨(dú)尊，用章永明章大爺（宋小川 飾）的話，就是“只有你爺爺唱的是戲，別的名家就不是戲啊”；影片也呈現(xiàn)了孫建軍孫父（劉鈞 飾）故步自封的態(tài)度，從他的盲目自信于梨園世家的出身和望子成“角兒”的那份狂躁，外加在盔箱、行當(dāng)?shù)确矫娉尸F(xiàn)出如此多的人為規(guī)矩，這些相加，你必然會(huì)覺得戲曲這門藝術(shù)太不自由了，太端著了，太束縛了，甚至覺得從人情、事物，到劇目都是那般老套。

二、青春里的自由

每年寒暑假檔期，都有大量的青春片上映，青春的本質(zhì)在我看來即自由，無論從《少年的你》、《盛夏未來》到《再見吧！少年》、《念念相忘》再到《沙漏》等近年來一系列青春類型片，主角們似乎總要面臨著內(nèi)心的抉擇，一面是如友情或愛情的真摯感情，一面是社會(huì)關(guān)于成功規(guī)定性下的學(xué)業(yè)和未來，他們?cè)趻暝笕匀贿x擇了前者，選擇了珍貴的情誼，要知道成人的世界是“算計(jì)得失”、“衡量利弊”的，而青春期的少年則是遵從自己內(nèi)心真實(shí)情感的。盡管常常青春片多為疼痛的，最終收尾的字母中也多數(shù)是和少管所、監(jiān)獄等有關(guān)，但是試想將我們自己代入劇情中，多年后問自己“你后悔嗎？”，我相信大家也都會(huì)斬釘截鐵給出“不后悔”的答案，因?yàn)椤扒啻簝H一次”。映后，有個(gè)影迷問邊程暗戀是需要說出來還是隱藏著，記得他給的回答是“看你怎么舒服怎么來，自己覺得開心就好”，看似這個(gè)有點(diǎn)自私的回答，卻是存在主義的生動(dòng)實(shí)踐。青春就是要遵從內(nèi)心，這和這部影片的理念不謀而合。

《倒倉》劇照

在電影中，主角團(tuán)是一群陽光少年，處于青春期的他們最大的特性就是追求自由，看看時(shí)佳慧（周美君 飾）身上的颯爽，盡管在世俗眼里，她這樣一個(gè)“女老生”會(huì)因角色和性別的錯(cuò)位而常常被同學(xué)開刷，她仍不受干擾；看看謝天賜（陳少熙 飾），陽光下的少年感幾乎快溢出屏幕了；再看看三個(gè)人跳湖那場戲，他們那種可以暫時(shí)逃離疼痛而享受當(dāng)下的能力，熒幕前的我，也想跟著一起跳下去；最后舞臺(tái)上女老生、男旦、王老師（張馳 飾）所扮的丑行和章老師重新扎上靠，生旦凈丑在舞臺(tái)上的那一幕出現(xiàn)時(shí)真有種《年會(huì)不能?！返哪欠荨癏igh”；最后火車離別時(shí)三個(gè)少年邊跑邊唱起那段《定軍山》選段，淚點(diǎn)很高的我也不禁飆淚。這就是青春的感染力，電影抓住了青春的精髓。

三、青春和戲曲的同質(zhì)異構(gòu)

任何事物要搭配，首先得是同一個(gè)范疇，青春和戲曲如何放置在一個(gè)范疇進(jìn)行討論，這就是電影的高超之處。多數(shù)人抱有“戲曲傳統(tǒng)守舊”的認(rèn)知，通過孫小磊這一出身于京劇世家、在父親望子成角延續(xù)家族事業(yè)的期待下，經(jīng)歷了“倒倉”失敗，原本人生絕望之時(shí)，身邊出現(xiàn)了一群跟他不一樣的孩子，把他從自己那個(gè)封閉的世界給“拔”了出來，并找到了人生新的未來之路，彼此獲得了治愈，也完成了人物的弧光。從青春的角度出發(fā)，告誡我們：人生的路不止一條，巧換賽道天地寬；從戲曲的角度出發(fā)，給那些守舊的戲曲人一個(gè)啟示：唯有放下“身段”，守正創(chuàng)新，方可返老還童！

《倒倉》劇照

另外，電影本體之外也有幾重加持：第一是“十個(gè)勤天”的成員陳少熙就畢業(yè)于我所工作的中國戲曲學(xué)院，他本人在映后也坦言，自己本人也經(jīng)歷過倒倉，并且目前工作相較于當(dāng)初的昆曲表演專業(yè)來講也屬于轉(zhuǎn)行，這就從演員的親身經(jīng)歷闡釋了電影的主題；關(guān)于倒倉這個(gè)現(xiàn)象，在戲曲甚至美聲、民歌的聲樂訓(xùn)練中，的確是事業(yè)線的命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但是對(duì)于相對(duì)開放的流行歌曲來講似乎并非那么絕對(duì)，像歌手楊坤，就是倒倉失敗后卻能“主動(dòng)誤取”，巧妙利用這份獨(dú)特的音色找到自己的風(fēng)格；另外，很多歌手在出現(xiàn)像后天聲帶小結(jié)等問題時(shí)，也并不是就“一棍子打死”，很多著名歌唱家并沒有手術(shù)，而通過科學(xué)技術(shù)的調(diào)整突破了這個(gè)瓶頸?？傊耸腔畹?，自信點(diǎn)、放開點(diǎn)，辦法總比問題多！

這里只對(duì)電影劇情中涉及的戲曲和戲曲人做出評(píng)論，以便找到主題。切勿對(duì)號(hào)入座，戲曲作為我國藝術(shù)的瑰寶，這點(diǎn)毋庸置疑。不揣淺陋，略側(cè)管見，為的是好電影能分享給一切喜歡電影藝術(shù)的人！

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