阿那亞的海邊，蘇卡酒店一間面朝大海的小屋子里，空氣和秩序夾雜著青春、熱情、自由和歡樂。

6月27日，作為阿那亞戲劇節(jié)今年全新設(shè)立的版塊，“未來戲劇SHOWCASE” 進(jìn)行到第二天，一場(chǎng)異常熱烈的Market推介會(huì)在這里進(jìn)行。9組競(jìng)賽創(chuàng)作者先后以5分鐘的時(shí)間表達(dá)自己和作品陳述，隨后，又有十幾位報(bào)名展演的創(chuàng)作者競(jìng)相上臺(tái)，用90秒的“極限時(shí)間”自我介紹。臺(tái)下是全國(guó)演出市場(chǎng)的嘉賓團(tuán)和年輕的同行，臺(tái)上是激情四射的年輕戲劇人。在一片笑聲和掌聲里，他們就這樣被互相看見。

9組競(jìng)演青年戲劇人合影

此前一天，9組青年創(chuàng)作者在一天時(shí)間內(nèi)完成了競(jìng)演。每場(chǎng)40分鐘，換臺(tái)30分鐘。從早上10:00，持續(xù)到晚上10:40。

近百位來自全國(guó)各地的、未來戲劇蓬勃發(fā)展的潛在力量，組成了“SHOWCASE觀察團(tuán)”，觀摩 9 組競(jìng)演劇目的演出，共同參與了隨后兩場(chǎng)高峰論壇、Market推介會(huì)、行動(dòng)工作坊等活動(dòng)。

每日傍晚，海邊的落日和微風(fēng)中，“觀察團(tuán)”圍坐在戲劇大本營(yíng)的中央草坪，展開“興風(fēng)作浪！草坪討論會(huì)”，從“短視頻 or 戲劇”，一路討論到“生存 or 出路”的話題。

國(guó)際評(píng)審團(tuán)

“未來戲劇SHOWCASE”持續(xù)四天，這是一個(gè)完全屬于年輕人的舞臺(tái)。這些青年戲劇創(chuàng)作者或是全職戲劇工作者，或是有著自己的工作，但大多都有相對(duì)成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們?cè)诤＿呄嗑?，是一次展示、交流、?duì)話、碰撞，也是一次難得的大聚會(huì)。

觀眾也十分捧場(chǎng)，大部分競(jìng)演都是滿座。但凡參與其中，活力、不羈和想象力，都是無(wú)法回避的感受。

作為國(guó)內(nèi)首個(gè)引入 SHOWCASE 形式的戲劇競(jìng)演單元，6月28日晚上，最后的競(jìng)演結(jié)果揭曉。經(jīng)過 5 個(gè)小時(shí)的評(píng)選會(huì)議，國(guó)際評(píng)審團(tuán)就中國(guó)年輕戲劇創(chuàng)作者的生存狀態(tài)、創(chuàng)作處境以及需要的支持等維度進(jìn)行了深入了解及探討，最終選出首屆“未來戲劇·金獎(jiǎng)”“未來戲劇·銀獎(jiǎng)”以及“未來戲劇·評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)”。

金獎(jiǎng)劇目最終授予王光皓的《時(shí)間來到了下半場(chǎng)！》，獲獎(jiǎng)?wù)邔@得100,000元獎(jiǎng)金，并受邀參加下一屆阿那亞戲劇節(jié)特邀劇目單元。銀獎(jiǎng)劇目則授予了王安邦的《勝利》，將獲得60,000元獎(jiǎng)金；何齊、胡璇藝《虛影》獲得評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)劇目，將參與“阿那亞藝術(shù)家駐留計(jì)劃”。

“保持警覺，保持大膽，保持聯(lián)系?！痹谖磥響騽HOWCASE官方酒會(huì)上，單元發(fā)起人李建軍導(dǎo)演將這句話送給了所有參與其中的青年戲劇人們。

在阿那亞戲劇節(jié)發(fā)起這個(gè)全新的單元，很大原因緣自李建軍去年在波蘭參與戲劇節(jié)，看到了為歐洲青年戲劇人設(shè)立的SHOWCASE。同為創(chuàng)作者，李建軍被這個(gè)活動(dòng)所打動(dòng)。一個(gè)平臺(tái)對(duì)于年輕創(chuàng)作者的重要性，他自己有深切的體會(huì)。“創(chuàng)作者的每一次大膽嘗試都值得被鼓勵(lì)，作品的每個(gè)階段都值得被看見?！?/p>

“未來戲劇SHOWCASE”由此成為今年阿那亞今年全新的板塊。為國(guó)內(nèi)的青年戲劇提供一個(gè)“被看見”的平臺(tái)，讓更多青年戲劇人及作品得到激勵(lì)和展示，是它的初衷。

在發(fā)出招募后，組委會(huì)共收到 338 份作品投遞，最終選出了9組處在不同創(chuàng)作階段及狀態(tài)、同時(shí)擁有獨(dú)特劇場(chǎng)美學(xué)風(fēng)格的“未來戲劇”導(dǎo)演及作品。

為給競(jìng)賽創(chuàng)作者們提供最多元視角的評(píng)選和交流，組委會(huì)特別邀請(qǐng)來自6個(gè)國(guó)家的7位國(guó)際劇場(chǎng)總監(jiān)、導(dǎo)演、制作人、評(píng)論家、演員及教授等戲劇人共同組成的“SHOWCASE國(guó)際評(píng)審團(tuán)”，對(duì)展演作品進(jìn)行專業(yè)評(píng)選。

未來戲劇大合影

最終入選的9組創(chuàng)作者，大多已經(jīng)擁有3部作品或以上的創(chuàng)作經(jīng)歷，并且都直面過觀眾和市場(chǎng)。也因此，他們的創(chuàng)作有各自相對(duì)成熟的姿態(tài)，但也同時(shí)具有各自天馬行空的可能性。他們以各自的嘗試和探索，呈現(xiàn)出對(duì)于未來戲劇的理解和想象。

9組作品的形式和樣態(tài)十分多樣，既有實(shí)驗(yàn)探索性的作品，也有相對(duì)完整商業(yè)性的作品。包含了音樂劇、肢體舞劇、記錄劇場(chǎng)、環(huán)境戲劇、獨(dú)角戲等多種戲劇形式。探討的主題也十分多元，涉及了時(shí)間、衰老、科技倫理、AI、戰(zhàn)爭(zhēng)等內(nèi)容。

在李建軍看來，年輕一代戲劇人無(wú)論是對(duì)戲劇的理解，還是做戲劇的心態(tài)，都和他們這一代相比有了“迭代”。但總體而言，年輕人始終保持著對(duì)戲劇的激情和熱情，競(jìng)演作品和整個(gè)活動(dòng)的氛圍都讓人振奮。

呈現(xiàn)對(duì)未來戲劇的理解

連續(xù)3天的12小時(shí)馬拉松競(jìng)演，劇場(chǎng)里始終氛圍熱烈。不同風(fēng)格的創(chuàng)作者們呈現(xiàn)了他們各自對(duì)未來戲劇的理解。創(chuàng)新、冒險(xiǎn)、挑戰(zhàn)、勇敢、鼓舞人心，也成為國(guó)際評(píng)委最多提及的印象。如評(píng)審之一瑪艾爾·波西所說，“戲劇是多種語(yǔ)言的融合”。9 組競(jìng)演作品通過對(duì)文本、燈光、音樂、服裝、舞美、多媒體形式等多種戲劇語(yǔ)言邊界的挑戰(zhàn)，探索了未來戲劇的無(wú)限可能。

王光皓《時(shí)間來到了下半場(chǎng)！》

金獎(jiǎng)作品《時(shí)間來到了下半場(chǎng)！》的導(dǎo)演王光皓是非常年輕的創(chuàng)作者。南大藝術(shù)碩士畢業(yè)，本科學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)的他在網(wǎng)易工作了兩年后，辭職成為了全職戲劇工作者。他發(fā)起成立的“摧毀面包小組”成員，基本都是南京大學(xué)的同學(xué)和校友。在此之前，王光皓的首部作品《一億億億字節(jié)人生》就曾入選“柏林戲劇節(jié)劇本市場(chǎng)”，并在2021年作為特邀劇目來到阿那亞演出。之后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了《理解媒介》《難忘今宵》等幾部作品。

這一次的創(chuàng)作同樣也是一部非虛構(gòu)作品，延續(xù)了他一貫以來對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注，對(duì)媒介的探討。演出現(xiàn)場(chǎng)，觀眾跟隨一場(chǎng)不可能發(fā)生的球賽情緒起伏，悲歡交集。王光皓在談及此次創(chuàng)作時(shí)說，足球賽場(chǎng)好像是一個(gè)縮短版的人生，這部作品就像是一趟旅程，一趟以足球?yàn)槠瘘c(diǎn)，對(duì)于時(shí)間和身體的觀察的旅程。從今年3月份開始，他就和小組成員一起，嘗試去聯(lián)系踢足球的老人，一一采訪并記錄他們的經(jīng)歷，基于對(duì)他們的觀察，用年輕人的視角和方法，做出了這樣一個(gè)作品。

評(píng)委會(huì)的授獎(jiǎng)詞是：“以對(duì)老年足球隊(duì)的采訪為文本，在劇場(chǎng)中展現(xiàn)了新世代創(chuàng)作者回看歷史的一種視角，和關(guān)照現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作立場(chǎng)。它采用戲仿電子游戲作為創(chuàng)作的重要元素，極富想象力和原創(chuàng)精神。年輕一代創(chuàng)作者的探索，不再僅僅局限在舞臺(tái)，他們走入社區(qū)、走入生活、走入現(xiàn)實(shí)。我們認(rèn)為，這是一次具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值和實(shí)驗(yàn)精神的創(chuàng)作?！?/p>

王安邦《勝利》

銀獎(jiǎng)作品《勝利》的創(chuàng)作者王安邦同樣也是南大藝術(shù)碩士，并創(chuàng)作過《人間童話》等作品。他這次的作品靈感來自?shī)W地利戲劇家彼得·漢德克的小說《無(wú)欲的悲歌》，探討了“母子關(guān)系”的話題。演出過程中，觀眾跟隨作品經(jīng)歷了又哭又笑的40分鐘。

用這部作品參與“未來戲劇”，王安邦這樣表達(dá)自己的理解和想法?！霸陬}材上，在足夠未來的未來，所有事情都被講完，那我們講的東西一定是早就被人講爛掉的，所以我現(xiàn)在就挑了一個(gè)被講爛了的主題。在形式上，采用了‘再現(xiàn)’這個(gè)關(guān)鍵詞，看看演員是不是可以被替代掉。要是還沒被替代掉，就是還不夠未來。”

而評(píng)委會(huì)對(duì)他的授獎(jiǎng)詞是：“《勝利》是具有現(xiàn)實(shí)主義精神的作品，它強(qiáng)有力地觀照了中國(guó)語(yǔ)境下的性別地位和暴力問題，這部作品運(yùn)用喜劇的方式，很好地處理了這場(chǎng)復(fù)雜的悲劇。劇作完美地建立了一個(gè)三角關(guān)系，演員的表演既真摯又充滿力量，劇場(chǎng)中的其它元素也被巧妙地結(jié)合在一起，充分體現(xiàn)了編導(dǎo)的戲劇技巧。是一個(gè)完成度很高的作品，具有打動(dòng)人心的力量。這是一次勇敢的勝利?！?/p>