6月21日，享譽(yù)世界的指揮巨匠祖賓·梅塔抵達(dá)了北京，率佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)亮相國(guó)家大劇院音樂(lè)廳，帶來(lái)肖邦、德沃夏克的經(jīng)典作品。

正在指揮樂(lè)團(tuán)的祖賓·梅塔。本文演出劇照均由王小京拍攝。

作為過(guò)去三十年間造訪中國(guó)頻率最高的世界級(jí)指揮大師之一，國(guó)內(nèi)音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)祖賓·梅塔輝煌的藝術(shù)生涯和耀眼成就完全可以如數(shù)家珍：從出身孟買(mǎi)音樂(lè)世家，在維也納與阿巴多、巴倫博伊姆同窗求學(xué)，到三十歲前成為一線樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)；從承接指揮大師伯恩斯坦衣缽執(zhí)掌紐約愛(ài)樂(lè)與以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，到創(chuàng)造亞洲指揮家指揮維也納新年音樂(lè)會(huì)的紀(jì)錄……他與來(lái)自日本的小澤征爾并肩創(chuàng)造了二十世紀(jì)末古典音樂(lè)的“亞洲奇跡”，也極大推動(dòng)了古典音樂(lè)在東亞地區(qū)的普及與傳播。

此次前來(lái)北京，梅塔率“親兵”佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)，這支樂(lè)團(tuán)也是他晚年的工作重心所在。擁有近百年歷史的佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)，不但讓佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)在歷史上一度擁有比肩薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)、拜羅伊特音樂(lè)節(jié)的影響力，還與祖賓·梅塔攜手打造了兩次家喻戶曉的音樂(lè)盛會(huì)：1990年“世界三大男高音”組合在羅馬的首度合體亮相，以及1998年由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的紫禁城太廟版《圖蘭朵》。

去年11月，國(guó)家大劇院制作的威爾第歌劇《阿依達(dá)》迎來(lái)了第三輪演出，對(duì)于廣大樂(lè)迷而言此次演出的“遺憾”卻難以忽略：原定執(zhí)棒歌劇的祖賓·梅塔因身體抱恙缺席，而八年前。在其時(shí)專門(mén)發(fā)給北京樂(lè)迷的視頻中，尚在療養(yǎng)的梅塔鄭重承諾，“當(dāng)健康狀況允許時(shí)，我一定會(huì)第一時(shí)間回到北京、回到國(guó)家大劇院。”

21日下午，在國(guó)家大劇院貴賓廳接受媒體群訪時(shí)，梅塔提及了這段往事，并將此次演出定義為對(duì)之前諾言的踐行?！拔移鋵?shí)很少生病，但去年《阿依達(dá)》演出前我不巧病了一場(chǎng)，雖然我很想堅(jiān)持來(lái)演出，但醫(yī)生嚴(yán)肅地跟我說(shuō)，如果我非要坐飛機(jī)的話，那可能就得死在飛機(jī)上。但我保證，現(xiàn)在我已經(jīng)完全康復(fù)了，我的身體毫無(wú)問(wèn)題。并且我還在計(jì)劃，明年再和佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)中國(guó)巡演，也一定會(huì)去到上海演出，希望到時(shí)候還能以最好的風(fēng)貌和大家見(jiàn)面。”

祖賓·梅塔接受媒體群訪。澎湃新聞?dòng)浾?王諍 圖

而說(shuō)起與國(guó)家大劇院間的往來(lái)，梅塔感慨：“我必須要說(shuō)在大劇院指揮的歌劇《阿依達(dá)》是令我最難忘的，無(wú)論在世界哪個(gè)劇院演出這部歌劇，國(guó)家大劇院的這版都是我印象最深刻的?！碑?dāng)被問(wèn)及如何葆有自己的藝術(shù)活力時(shí)，今年已經(jīng)88歲的梅塔笑著給出了自己的秘訣：“一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束，隨即就要有下一場(chǎng)的彩排，在彩排中，我十分期待下一場(chǎng)的音樂(lè)呈現(xiàn)。我能保持旺盛的精力，都源于我對(duì)音樂(lè)事業(yè)的熱愛(ài)，這就是我的力量源泉?！?/p>

演出現(xiàn)場(chǎng)

6月21日晚的音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)，梅塔與樂(lè)團(tuán)帶來(lái)肖邦《f小調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》。這部協(xié)奏曲擁有介于古典主義風(fēng)格和炫技性“炫麗風(fēng)格”之間的雙重屬性。作品既明朗、熱烈，又具淡淡的多愁善感的情調(diào)。第一樂(lè)章的憂思與嘆息，第二樂(lè)章的唯美與憂傷，第三樂(lè)章濃厚的波蘭民間音樂(lè)色彩，都在青年鋼琴家瓦妮莎·貝內(nèi)利·莫塞爾的指尖下詮釋得精細(xì)華麗。作品獨(dú)特和聲語(yǔ)言下的豐富色彩，也在鋼琴家與樂(lè)團(tuán)的對(duì)話中表現(xiàn)得淋漓盡致。

下半場(chǎng)，梅塔帶來(lái)了德沃夏克《d小調(diào)第七號(hào)交響曲》。德沃夏克是出生于奧匈帝國(guó)統(tǒng)治時(shí)期的捷克人，終其一生都在做一件事情——用音樂(lè)為自己的民族正名，用音樂(lè)為自己的祖國(guó)發(fā)聲。盡管不像《第九交響曲》那樣膾炙人口，但無(wú)論從作曲技巧、演奏技巧和音樂(lè)內(nèi)涵來(lái)看，《第七交響曲》都代表了德沃夏克的最高成就。這部作品誕生于捷克民族抗?fàn)幫鈹车奈ｋy時(shí)刻，德沃夏克把他的愛(ài)國(guó)情懷都融入其中，音樂(lè)中透露出濃厚的斯拉夫式民族情懷，悲壯的英雄主義色彩令人動(dòng)容，而光明輝煌的結(jié)尾，仿佛是戰(zhàn)勝了暴風(fēng)雨取得了勝利。祖賓·梅塔坐在指揮臺(tái)上，手勢(shì)精準(zhǔn)簡(jiǎn)潔，佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)與梅塔一同征戰(zhàn)舞臺(tái)多年，在演出中表現(xiàn)出了極高的默契，全情投入將作品演繹得細(xì)膩動(dòng)人，令人觀眾心潮澎湃。正曲結(jié)束后，在觀眾經(jīng)久不息的掌聲中，梅塔幾度蹣跚上臺(tái)，加演了勃拉姆斯《匈牙利舞曲第五號(hào)》。

演出現(xiàn)場(chǎng)

另?yè)?jù)悉，22日，祖賓·梅塔與佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)將攜手德國(guó)小提琴家阿米拉·阿布扎拉，演繹貝多芬唯一一首完整的小提琴協(xié)奏曲《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，以及頗受觀眾喜愛(ài)的貝多芬《A大調(diào)第七交響曲》，奏響古典主義的“巔峰回響”。23日，將再次演奏肖邦《f小調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》與貝多芬《A大調(diào)第七交響曲》。

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