這里是《建筑檔案》對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)！

臨界工作室創(chuàng)始合伙人 陳忱

“用一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程去靠近你，到達(dá)你。”

爸爸媽媽是平面設(shè)計(jì)師，爺爺奶奶是畫(huà)家，在藝術(shù)和設(shè)計(jì)的氛圍下長(zhǎng)大，陳忱成為一名建筑設(shè)計(jì)師，在意料之內(nèi)，情理之中。

當(dāng)時(shí)的清華建筑系會(huì)重新安排繪畫(huà)、美術(shù)史等課程，學(xué)生可以沒(méi)有任何的藝術(shù)基礎(chǔ)，這對(duì)于從小看著爸媽做設(shè)計(jì)的她來(lái)說(shuō)，大學(xué)生活顯得輕松不少。

英國(guó)倫敦AA建筑學(xué)院更像是一個(gè)機(jī)構(gòu)，歡迎師生之間的平等交換，平等批判，但對(duì)“景觀都市主義”的探究，需要你有備而來(lái)。

2012年回到北京，成立了臨界（reMIX)工作室。

工作室在北京的胡同兒里，室內(nèi)有三根柱子，這三根柱子代表了三個(gè)時(shí)代，她把它們留下了。

從這兒起，她與“臨界”初遇。

“我們是跨在中間的，從建筑去逼近景觀，從景觀去逼近建筑”

做建筑師中的景觀師是陳忱的職業(yè)初衷，現(xiàn)在她將自己定義為“空間創(chuàng)新的設(shè)計(jì)師”。“臨界”的這條發(fā)聲主線更關(guān)注建筑與自然、與周?chē)年P(guān)系，而不是單純的追求建筑單體或孤立個(gè)體的標(biāo)志性。

“關(guān)系”與“動(dòng)線”

“關(guān)系”是被精確定義過(guò)的，在不同的項(xiàng)目中要根據(jù)完全不同的場(chǎng)景構(gòu)建某種關(guān)系，而關(guān)系就是項(xiàng)目本身。

巴米揚(yáng)文化中心就是在當(dāng)代建筑中找尋與在地環(huán)境的戲劇沖突的典型案例，項(xiàng)目從空間和剖面入手，處理建筑與地形、人工與自然的關(guān)系，再根據(jù)剖面進(jìn)行傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，讓呼之欲出的材質(zhì)感去挖掘一種空間表達(dá)；福田中學(xué)的建造也是建筑與整個(gè)城市關(guān)系的找尋。

reMIX作品深山墕民宿設(shè)計(jì)_嵌入自然的建筑?reMIX

“動(dòng)線”成為無(wú)意識(shí)經(jīng)營(yíng)的關(guān)鍵詞，是巧合又是必然。

當(dāng)建筑師借鑒了景觀師的視角，空間體驗(yàn)序列即代替建筑的形體本身成為了空間營(yíng)造的核心。

reMIX作品前海石景觀島競(jìng)賽方案_不同交通工具的動(dòng)線?reMIX

“關(guān)系”與“動(dòng)線”這兩個(gè)關(guān)鍵詞是臨界每一個(gè)項(xiàng)目的必須關(guān)注點(diǎn)。

“情感是浸入式的，不用刻意驅(qū)動(dòng)。設(shè)想每一個(gè)瞬間我想要什么，在理性的推導(dǎo)之后，定會(huì)看到詩(shī)意的結(jié)果?！?/p>

臨界是理性的極致表達(dá)，但理性不是終點(diǎn)，理性到達(dá)一定高度后，會(huì)轉(zhuǎn)變成詩(shī)意的狀態(tài)；

reMIX作品paizi38老房子探索之旅藝術(shù)裝置?reMIX

臨界是一種持續(xù)的狀態(tài)，情感、狀態(tài)、洞察力被內(nèi)置化到精神肌理之中，去容納空間和精神的力量。這個(gè)不斷推演、嘗試、重構(gòu)、靠近的過(guò)程，到達(dá)一定頂點(diǎn)后便成為科學(xué)與哲學(xué)間的轉(zhuǎn)換；

臨界又是探索式的、滲透式的、接觸式的；是矛盾的、沖突的，也是安靜的、美的......更是在地與當(dāng)下的；

“臨界 ”沒(méi)有邊界，不去定義，就是臨界的意義。

“Program=功能+生活方式+使用者的使用方式。program不等同于功能。”

program就是項(xiàng)目本身。

庫(kù)哈斯認(rèn)為，明星和建筑師本身不能兼容，明星建筑師是個(gè)可笑說(shuō)法。明星一定特立獨(dú)行，服務(wù)性為零；但建筑師卻是服務(wù)性很強(qiáng)，團(tuán)隊(duì)型很強(qiáng)的職業(yè)。庫(kù)哈斯一直在傾聽(tīng)使用者的需求，并刺激、碰撞他們說(shuō)出想要的生活場(chǎng)景。

那建筑師實(shí)現(xiàn)的到底是業(yè)主的野心，還是自己的野心？

一個(gè)建筑做到100分和150分要付出的精力完全不同，這要看動(dòng)力，也要看建筑師與業(yè)主的距離。

私人住宅業(yè)的項(xiàng)目就是專(zhuān)業(yè)構(gòu)想與非專(zhuān)業(yè)想法的碰撞，業(yè)主給與感性的瞬間，陳忱還給他們細(xì)節(jié)和使用的瞬間。

在北京順義住宅項(xiàng)目的改造中，業(yè)主亞妮和她先生都是獨(dú)立寫(xiě)作者，需要很多靈感。陳忱利用一系列室內(nèi)樓梯和室外坡道把未被利用的空間連接起來(lái)，又重新做了綠化，梳理了庭院種植物，使室內(nèi)空間和半室內(nèi)空間成為一個(gè)連貫的整體。

這個(gè)項(xiàng)目陳忱和她的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量時(shí)間與業(yè)主切磋，這也使她成為這個(gè)家庭中的一員。這個(gè)漫長(zhǎng)的互動(dòng)過(guò)程使得業(yè)主的野心和建筑師的野心彼此融合，共同實(shí)現(xiàn)。

建筑師太個(gè)性化了，是一個(gè)“人”投射到一個(gè)“建筑”上的職業(yè)。而陳忱是天然的隨和，發(fā)自?xún)?nèi)心的不想去改變別人。

做建筑設(shè)計(jì)會(huì)回應(yīng)一個(gè)問(wèn)題，再用一種藝術(shù)的形式去呈現(xiàn)，所以會(huì)有把別人生活變得不一樣的滿(mǎn)足感。建筑本身不重要，但它容納的東西很重要，把細(xì)節(jié)放在空間里，建筑便成了容納這些細(xì)節(jié)的殼。

“沒(méi)什么標(biāo)簽，也不會(huì)被標(biāo)簽化”

有的建筑師主觀性、個(gè)人表達(dá)性都很強(qiáng)；有的建筑師好像在做化學(xué)實(shí)驗(yàn)，是功能和場(chǎng)所之間化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果。

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陳忱的純度很高，很簡(jiǎn)單。

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她像風(fēng)，淡淡的去觸及到任何角落

她是包裹式的，去捕捉一切狀態(tài)

她是開(kāi)放的，也是不對(duì)抗的

它來(lái)了，它走了，她卻還在那里。