巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》素有“小提琴圣經(jīng)”之稱，是全面考驗小提琴家演奏技巧和音樂素養(yǎng)的試金石，演奏難度堪稱小提琴曲中的天花板。

5月30日-31日在上海音樂廳，57歲的希臘小提琴家卡瓦科斯開足馬力，連續(xù)兩晚獻演這套全集。這也是他在中國首演巴赫“小無”全集。

卡瓦科斯在采訪現(xiàn)場

巴赫的忠粉

巴赫“小無”包括六首奏鳴曲與組曲，作曲家在其中設(shè)計了小提琴表達所能用到的一切和弦，使用了幾乎不可能演奏的對位技巧，從腦力到體力都對演奏家形成巨大挑戰(zhàn)。

灌錄巴赫“小無”幾乎成了小提琴大師們的標(biāo)配，謝霖、米爾斯坦、格魯米歐等大師都錄過這部巨作，像大山一樣矗立在音樂史上。

17歲前，卡瓦科斯陸續(xù)演完了6首作品。有一次參賽，他從傳奇小提琴家謝霖的手中接過一座巴赫獎，從此開始在音樂會上演出這套組曲。

“琴童從小就要學(xué)巴赫的作品，但很多時候是作為日常練習(xí)來學(xué)習(xí)。”卡瓦科斯并不喜歡這種基于基礎(chǔ)練習(xí)而生發(fā)出來的演奏方式，他感覺自己遇到了一堵墻，停了下來，一停就是十多年。在此期間，他一直在學(xué)習(xí)和思考：如何才能把巴赫作品拉得不像是練習(xí)，而是真正在演奏音樂。

巴赫在1720年左右寫作巴赫“小無”，卡瓦科斯的小提琴制于1734年，二者在年代上很接近。后來，他又買到了一根珍貴的巴洛克弓，“巴洛克弓和現(xiàn)代弓有著巨大差異，更短、更輕，弓的弧度也不一樣，你絕不能用現(xiàn)在的方式去演奏?！笨ㄍ呖扑箯难葑嗌献龀鲛D(zhuǎn)變，也對這套經(jīng)典作品有了新的發(fā)現(xiàn)。

年輕時的卡瓦科斯是國際音樂賽事的?？停?1歲時已經(jīng)手握西貝柳斯、帕格尼尼、瑙姆堡三項大賽的冠軍。那時候，巴赫作品是賽場上繞不過去的，然而在近期的伊麗莎白女王國際音樂比賽上，他發(fā)現(xiàn)，巴赫的作品竟然缺席了。

“他們覺得巴赫不重要了，很可怕，這是一個巨大的錯誤。從貝多芬、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯到巴托克、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇……歷史上，99%的作曲家，都必須從學(xué)習(xí)巴赫作品開始作曲之路?！笨ㄍ呖扑共粺o遺憾地說。

卡瓦科斯在大師課

中國的?？?/strong>

卡瓦科斯與上海音樂廳的緣分可以追溯到10年前。2014年3月，這位樂迷望眼欲穿的小提琴家，首次來訪上海，帶來中國的首場獨奏音樂會。

第三次來，上海音樂廳抓住難得的機會，邀請他來“約課大師”，免費為兩名小提琴學(xué)員上課。15歲的章奧哲帶來帕格尼尼《鐘》，23歲的崔帛獻上維尼亞夫斯基《浮士德幻想曲》，卡瓦科斯一對一耐心指導(dǎo)、不吝鼓勵，甚至忘我到“拖堂”，長達兩小時的大師課干貨滿滿。

十年來，卡瓦科斯陸續(xù)去了中國幾個城市，發(fā)現(xiàn)很多新建的音樂廳，為了獲得最佳聆聽體驗，從用材到音響竭盡所能，“很感動，這也是我為什么喜歡來中國演出?！彼l(fā)現(xiàn)，中國樂團、中國觀眾的水平都有了巨大提升，“觀眾更安靜、更懂得欣賞，舞臺上的我更放松、更心無旁騖。他們也非常熱情，從不吝嗇表達自己的愛。”

卡瓦科斯與中國鋼琴家王羽佳也有著密切聯(lián)系。從韋爾比耶音樂節(jié)到合錄勃拉姆斯小提琴奏鳴曲，再到世界巡演，相差20歲的兩人合作多次，王羽佳更將卡瓦科斯視為最能激發(fā)自己靈感的人。

同時，他還醉心于鋼琴三重奏，與大提琴家馬友友、鋼琴家艾克斯組成了固定的三重奏組?！巴跤鸺押婉R友友，都很有個性、有魅力，我們之間有著迷人的化學(xué)反應(yīng)。”目前，卡瓦科斯正和馬友友合作一個巨大工程，將貝多芬的交響曲改成鋼琴三重奏，第一、第二、第四、第五、第六已經(jīng)完成改編和錄音，第三也在進行中。創(chuàng)意來自馬友友，疫情期間，大樂隊沒辦法上臺演出，他們決定以一種新鮮的方式來演繹這些耳熟能詳?shù)慕豁懬?/p>

拉琴之余的卡瓦科斯也是個多面手，對指揮展現(xiàn)出濃厚的興趣。

“演奏時，小提琴與我同在。指揮時，樂隊是我的樂器，沒辦法手握，必須從精神上調(diào)動樂手去發(fā)出集體的聲響。雖然角度不同，但最終驅(qū)動我的仍然是音樂，方向是一致的。”

一開始，卡瓦科斯只是想拓展自己音樂上的弧光，結(jié)果挺順利的，指揮之路就這樣走了下來。如今，他在拉琴和指揮上齊頭并進，互相促進，互相啟發(fā)。

2014年3月，卡瓦科斯首秀上海音樂廳