上海楊浦濱江明華糖廠綠地，一件由六個(gè)清水混凝土方盒子交錯(cuò)疊加的雕塑，如同燈塔矗立在黃浦江畔。這是楊浦濱江第21件全新委任的公共藝術(shù)作品——《光塔》。

5月19日，與《光塔》揭幕同步，“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”“楊浦濱江 城市藝游：上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧”兩場(chǎng)展覽同期舉行，這是對(duì)藝術(shù)家公共藝術(shù)實(shí)踐的梳理，也是對(duì)楊浦濱江南段5.5公里岸線公共藝術(shù)作品的回顧。

夜幕下的《光塔》與“楊浦濱江 城市藝游：上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧”展覽所在的明華糖廠。

上海開(kāi)埠之初的楊樹(shù)浦僻處一隅，光緒二十五年（1899年）后，因?yàn)閮?yōu)越的航運(yùn)、生產(chǎn)用水條件，加之低廉的地價(jià)，吸引著中外客商接踵而至，陸續(xù)興辦起眾多工廠，成為近代中國(guó)工業(yè)的集聚地。然而，隨著上海的發(fā)展和城市的更新，楊浦一度被標(biāo)簽為“老工業(yè)區(qū)”。

“2019年上海城市空間藝術(shù)季”以來(lái)，隨著濱江岸線貫通，舊廠房煥發(fā)新功能、5.5公里濱江岸線首次引入公共藝術(shù)作品，并與建筑師的改建、景觀設(shè)計(jì)相融合，提升公共空間品質(zhì)。如今，楊浦濱江這片曾經(jīng)的工業(yè)碼頭，如今正以藝術(shù)與科技的力量，賦予工業(yè)遺產(chǎn)新生命，引領(lǐng)“工業(yè)銹帶”向“生活秀帶”的轉(zhuǎn)變。

丁乙公共藝術(shù)作品《光塔》，為落地楊浦濱江第21件公共藝術(shù)作品。

第21件公共藝術(shù)作品《光塔》落地

初夏傍晚的斜陽(yáng)，透過(guò)藝術(shù)家標(biāo)志性的“十”字符號(hào)投入《光塔》之中，構(gòu)成一幅幅隨時(shí)間變化的光影畫(huà)卷。這件雕塑的一邊是原明華糖廠，一邊是綠之丘，兩座均為水泥面橫向建筑，在此藝術(shù)家以清水混凝土雕塑與建筑材質(zhì)呼應(yīng)，其縱向高度又與周?chē)ㄖ_(kāi)距離，并與黃浦江構(gòu)成對(duì)話。

《光塔》本身是極簡(jiǎn)的，光影隨日照的變化而變化。孩子們穿梭于《光塔》內(nèi)外的光影之間、江邊騎行的人在《光塔》上一晃而過(guò)的影子，為這座清水混凝土雕塑融入了動(dòng)感。“楊浦濱江的公共藝術(shù)不是高高在上的，是可以觸碰的、直接表達(dá)‘在地文化’與居民的生活印記。同時(shí)，這些藝術(shù)品會(huì)反哺楊浦濱江的文化氣質(zhì)，激發(fā)更多的創(chuàng)造力?！鄙虾钇譃I江投資開(kāi)發(fā)（集團(tuán)）有限公司黨委副書(shū)記、總經(jīng)理朱曉君在接受澎湃新聞采訪時(shí)說(shuō)。

《光塔》內(nèi)部

“《光塔》可以分為兩個(gè)部分，‘塔’是我一直有興趣的，在中國(guó)文化中具有象征意義；‘光’在繪畫(huà)中常有主觀的闡述，但在此，全天候的自然光，這是平面繪畫(huà)難以表達(dá)的?！彼囆g(shù)家丁乙說(shuō)，“雖然其內(nèi)部空間不大，但是觀眾仍然可以進(jìn)入，在城市發(fā)展的當(dāng)下，有一個(gè)小小的空間，可以看看天，看看光的變化，產(chǎn)生某種冥想?！?/p>

《光塔》細(xì)部

這件作品源自美國(guó)建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特“有機(jī)建筑”理念，在藝術(shù)家看來(lái)，這是一個(gè)物盡其用的概念，“六個(gè)一米五乘一米五的方盒子累積堆疊，其上附加的符號(hào)、線條、構(gòu)件都是從方盒子本身取出，再還到方盒子上。這是我對(duì)藝術(shù)作品的某種思考，在‘有機(jī)建筑’的概念中挖掘更多的基因，形成簡(jiǎn)練又豐富的變化。”

“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”中展出的設(shè)計(jì)手稿

配合《光塔》揭幕，“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”展覽梳理了丁乙21世紀(jì)以來(lái)的公共藝術(shù)創(chuàng)作軌跡，從建構(gòu)、無(wú)界、參與、出版四個(gè)維度，展現(xiàn)藝術(shù)家在時(shí)間跨度、空間延伸、文化交融、社會(huì)參與方面的持續(xù)思考與創(chuàng)作成果。展覽邀請(qǐng)觀眾一同探討與展望公共藝術(shù)在未來(lái)城市發(fā)展中的潛在影響力與前瞻性角色。展覽側(cè)重其公共藝術(shù)作品的參與性，講述藝術(shù)家如何將自己的抽象藝術(shù)語(yǔ)言融入特定場(chǎng)域的藝術(shù)創(chuàng)作之中，以及通過(guò)公共藝術(shù)進(jìn)一步激發(fā)藝術(shù)與公眾之間的對(duì)話與共鳴。

“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“雖然丁乙的個(gè)人風(fēng)格比較強(qiáng)，但他在創(chuàng)作公共藝術(shù)作品時(shí)，還是試圖打破藝術(shù)家的個(gè)體角色，以此作為了解社會(huì)的一種途徑，并將目前公共藝術(shù)領(lǐng)域比較強(qiáng)調(diào)的特性（在地性、公眾性）帶到他的創(chuàng)作中。從架上繪畫(huà)到公共藝術(shù)，丁乙是一個(gè)很獨(dú)特的個(gè)案?！贝舜握褂[的策展人、《公共藝術(shù)》雜志副主編吳蔚說(shuō)。

“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”中關(guān)于2011年上海民生現(xiàn)代美術(shù)館外墻公共藝術(shù)的文獻(xiàn)。

“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在丁乙看來(lái)，公共藝術(shù)與傳統(tǒng)雕塑是完全不同的領(lǐng)域，公共藝術(shù)是一個(gè)生命體，并不是精英化、紀(jì)念性的，也不是單純與自身作品鏈接，它更多是需要公眾的參與。

同日開(kāi)幕的“上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧”帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)光，回顧楊浦濱江歷年來(lái)的重要公共藝術(shù)作品，展現(xiàn)楊浦濱江如何通過(guò)文化藝術(shù)來(lái)講述自己的記憶和故事，也記錄了從煙囪林立、轟鳴陣陣的沿江碼頭，到開(kāi)放共享、以藝術(shù)與科技盤(pán)活工業(yè)遺產(chǎn)、介入城市更新的過(guò)程。

“楊浦濱江 城市藝游：上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧”展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖為理查德·威爾遜的作品《黃埔貨場(chǎng)》。

如何讓楊浦濱江成為“世界級(jí)濱水公共空間”和城市的會(huì)客廳，公共藝術(shù)和公眾文化起到了重要的作用。自“2019年上海城市空間藝術(shù)季”以來(lái)，在上海市規(guī)劃和自然資源局、上海市文化和旅游局以及楊浦區(qū)人民政府的共同推動(dòng)下，楊浦濱江南段5.5公里岸線公共空間攜手世界各地知名藝術(shù)家，以20件永久點(diǎn)位作品，為這座城市注入源源不斷的藝術(shù)活力。

這些作品出自世界各地的藝術(shù)家，包括意大利的艾斯特·斯托克，巴西的大巖·奧斯卡爾，國(guó)內(nèi)的劉建華、徐震、宋冬、向陽(yáng)、沈烈毅、袁烽、章明，英國(guó)的理查德·威爾遜，瑞士的費(fèi)利斯·瓦里尼，葡萄牙的荷塞·吉馬良斯，日本的原口典之、淺井裕介、川添善行、目（Me）等。

楊浦濱江場(chǎng)地中的劉建華作品《天外之物》(圖片由欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供，攝影：田方方)

對(duì)于公共藝術(shù)在楊浦濱江的落地細(xì)節(jié)，欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人汪斌說(shuō)：“所有的楊浦濱江公共藝術(shù)作品的策劃，與上海城市發(fā)展融合在一起，在制作過(guò)程中，也更多考慮到當(dāng)?shù)匚拿}與建筑景觀設(shè)計(jì)的融合?！?/p>

基于楊浦濱江原有的電廠、船廠、棉紡廠、煤廠的設(shè)施，很多藝術(shù)家在前來(lái)考察時(shí)，便被此地原有的工業(yè)遺存吸引，并基于此進(jìn)行創(chuàng)作。其中體量最大的是瑞士藝術(shù)家費(fèi)里斯·瓦里尼的作品《起重機(jī)的對(duì)角線》。這件跨越三座起重機(jī)的作品，位于上海市文物保護(hù)單位上海工部局電氣處新廠舊址、密豐絨線廠舊址、裕豐紡織株式會(huì)社舊址建設(shè)控制地帶內(nèi)。

瑞士藝術(shù)家費(fèi)里斯·瓦里尼的作品《起重機(jī)的對(duì)角線》。 ?費(fèi)利斯·瓦里尼

在《起重機(jī)的對(duì)角線》不遠(yuǎn)處便是始建于1911年的上海電力公司江邊電站，即楊樹(shù)浦發(fā)電廠。這座江邊電站，曾經(jīng)是遠(yuǎn)東最大的火力發(fā)電廠，在大工業(yè)時(shí)代之初，楊樹(shù)浦發(fā)電廠105米高的煙囪一度是中國(guó)最高的建筑物，也是船只駛?cè)肷虾８鄣牡貥?biāo)。2010年，楊樹(shù)浦發(fā)電廠正式停工，踏上轉(zhuǎn)型之路。曾是發(fā)電廠儲(chǔ)灰空間的灰倉(cāng)被改造為“灰倉(cāng)美術(shù)館”，三個(gè)巨大的罐體中展示了荷塞·吉馬良斯《詩(shī)人之屋》、高橋啟祐《一個(gè)世界》、韓家英《相遇》、章明的《鋼之迷宮》和《灰之迷宮》4組永久藝術(shù)品。

夜幕下的徐震作品《山》。 ?Xu Zhen?

在新落成的《光塔》不遠(yuǎn)處的地面上，有著淺井裕介的作品《城市的野生》；再走幾步，草坪被修剪為波浪狀，其上大巖·奧斯卡爾以透明容器制作的貨船構(gòu)成《時(shí)間之載》；電站輔機(jī)廠西廠被保留下的物流的門(mén)衛(wèi)室，被改造為 “衛(wèi)亭”和“值亭”，一處供游人歇腳之所，另一處放置著公共藝術(shù)作品《山》；在電站輔機(jī)廠東廠地塊宋冬搭建出“若沖園”。在藝術(shù)家的自我闡述中，“‘若沖園’來(lái)自《道德經(jīng)》‘大盈若沖、其用不窮’，作品與建筑師、園林師合作，營(yíng)造出‘互文’的關(guān)系。同時(shí)利用傳統(tǒng)園林中的‘置景’和‘借景’產(chǎn)生而出的美學(xué)植入當(dāng)代的創(chuàng)造之中。”……

宋冬《若沖園》。 ?宋冬

跨越到2024年5月，隨著第21件公共藝術(shù)作品《光塔》的呈現(xiàn)，楊浦濱江繪制了一條“城市藝游—City Walk, Art Walk”路線，等待公眾在此與藝術(shù)相遇。

《楊浦濱江，城市藝游》示意圖

“目前，永安棧房西樓舊址已經(jīng)變身為世界技能博物館；綠之丘、‘皂夢(mèng)空間’展示體驗(yàn)館等日漸成為市民游覽新景點(diǎn)。未來(lái)，隨著‘長(zhǎng)江口二號(hào)’古船博物館（上博北館）、楊浦濱江圖書(shū)館等項(xiàng)目建設(shè)的推進(jìn)，串聯(lián)形成連續(xù)不間斷的工業(yè)遺產(chǎn)博覽帶。百年工業(yè)遺產(chǎn)與現(xiàn)代生活方式交相輝映?！敝鞎跃f(shuō)。

《光塔》揭幕現(xiàn)場(chǎng)