對(duì)?多數(shù)???，書籍的基本功?是獲取知識(shí)，然而把目光放到書籍設(shè)計(jì)裝幀上，會(huì)發(fā)現(xiàn)將好的書籍設(shè)計(jì)稱為一門藝術(shù)并不為過。5月1日，《書象》展在上海圖書館東館2號(hào)展廳開幕，梁銓、金宇澄、丁乙等25位藝術(shù)家攜50余件藝術(shù)作品參展。

展覽現(xiàn)場

策展人孫凈介紹，展覽由書之圖像、珍本集美、印物之用三個(gè)版塊組成，從書籍圖像的具象到文本的抽象，延展到裝幀設(shè)計(jì)的審美趣味，以及印刷的前世今生，勾勒出書籍的萬千氣象。

“書之圖像”通過繪畫、攝影等作品展示書籍的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、紋理等特征，啟發(fā)觀眾對(duì)書籍各種形式的認(rèn)識(shí)。

藝術(shù)家眼中筆下的書像各有逸趣。梁銓是中國最早當(dāng)代抽象水墨的實(shí)踐者，書在他筆下被抽離為橫豎點(diǎn)圈在墨色和紙張過渡暈染出無形的圭臬。

金宇澄《糕點(diǎn)》

金宇澄作為小說家，對(duì)于書籍的理解更具獨(dú)特視角，無處不在的隱喻與好奇，文字和繪畫疊加融合出全新的哲思寫畫，近年佳作迭出，作品本身極具跨界文化標(biāo)識(shí)。

丁乙《花樣冊》

丁乙在中國傳統(tǒng)冊頁本上的繪畫一方面暫緩了單個(gè)畫面對(duì)于構(gòu)圖邏輯完整性的追求，轉(zhuǎn)而使作品面貌變得輕松活潑；另一方面，冊頁需要觀眾用足夠的耐心一頁頁、一段段地體驗(yàn)作品，傳統(tǒng)的閱讀方式映照著歷史和時(shí)間的流逝。

彭劍 《山內(nèi)山》 198×96cm 紙本設(shè)色 2014

藝術(shù)家彭劍將傳統(tǒng)古籍和現(xiàn)代書籍密布堆疊，襯以幾何色塊或圖形陣列，亦古亦今。

梁浩通過對(duì)文字、書本圖像與藝術(shù)史上垂名的藝術(shù)家及其圖像的引用，圍繞著手、凝視和思考的動(dòng)態(tài)關(guān)系展開創(chuàng)作。

 《喬叟集》 1898 摩洛哥山羊皮，立體竹節(jié)書脊

 “珍本集美”聚集了時(shí)間跨度從1846年至1950年的10冊西文珍貴古籍。其中1896年出版的《喬叟集》是英國藝術(shù)家威廉·莫里斯耗時(shí)四年的宏幅巨制。該書文字采用喬叟體兼帶特洛伊體，并附有前拉斐爾派成員愛德華·伯恩瓊斯繪制的木刻版畫，限量425本。此書在世界印刷史上是為數(shù)不多的享有重要里程碑意義的書籍之一，也是首次在國內(nèi)公開展出。

《魯拜集》 1908 摩洛哥山羊皮彩皮裝幀

《魯拜集》采用彩皮裝幀，技巧高超。該書1859年刊印初期被低估，直到1861年被當(dāng)時(shí)著名前拉斐爾派藝術(shù)家但丁·加百利·羅塞蒂積極推薦后被廣泛閱讀。本書插圖繪制者是新藝術(shù)風(fēng)格插畫家吉爾伯特·詹姆斯，他的作品具有象征敘述性主題和濃郁東方情調(diào)。

印刷和書籍互為物質(zhì)載體。“印物之用”展示了兩者從誕生到緊密關(guān)聯(lián)的歷程。從手繪、手抄本到印刷書，字體、排版、色彩、制版、材料等系統(tǒng)協(xié)調(diào)整合后所呈現(xiàn)的藝術(shù)審美決定了整本書的調(diào)性。

周小英 湖上草題跋書法原作 紙書 ; 套色定制成書

周小英和彭磊合作的海內(nèi)孤本《湖上草》手寫原本摹刻和制版，喚起了傳統(tǒng)書籍制版的復(fù)興趨勢。作為書家，習(xí)字是周小英的日課，個(gè)體的書寫輸出則是她將書籍校勘融合文字理解轉(zhuǎn)為當(dāng)下的自我藝術(shù)實(shí)踐。

邵仄炯、邵剛《觀書有感》2024 透明有機(jī)玻璃柜 , 電子紙屏幕

我們生活在無法回避的電子書時(shí)代，電子紙作為傳統(tǒng)紙質(zhì)書的一種替代，在環(huán)保和閱讀的便利性上優(yōu)勢明顯?！队^書有感》是邵仄炯、邵剛和E-ink電子紙技術(shù)合作的藝術(shù)作品。藝術(shù)家從朱熹詩詞提取了古人閱讀心得，通過28片屏幕解構(gòu)出書法、水墨畫、活字印刷、雕版的藝術(shù)意象，展現(xiàn)了藝術(shù)與科技完美結(jié)合的視覺體驗(yàn)。

展覽現(xiàn)場

除了藝術(shù)家身份、藝術(shù)作品的跨界合作，本次展覽場地亦屬于一次跨界嘗試。孫凈告訴澎湃新聞?dòng)浾撸@是一場本該發(fā)生在美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)展覽，但在策劃過程中，她機(jī)緣巧合來到上圖東館，對(duì)這座全新的場館感悟良多，“在古埃及時(shí)期，世界上最古老的圖書館和博物館是并行模式，猶如孿生孕育的文明之子。在古希臘時(shí)期，圖書館的部分功能涵蓋了博物館的功能，也會(huì)展示文物、珍稀文獻(xiàn)資料。圖書館和博物館、藝術(shù)館，本身就是文明的兩個(gè)重要路徑?！笔聦?shí)上，上海圖書館2018年的大展《縹緗流彩》即是從古籍裝幀藝術(shù)角度呈現(xiàn)書籍藝術(shù)之美。

由此，孫凈開始嘗試在上圖東館的展廳內(nèi)做一場與書籍相關(guān)的藝術(shù)展。上圖東書籍環(huán)繞的場域，也與展覽產(chǎn)生聯(lián)系，為展覽賦予更多意義?！斑@個(gè)展覽叫《書象》，除了書籍的圖像，我希望構(gòu)建一些關(guān)于書籍的更立體的東西?！睂O凈認(rèn)為，藝術(shù)家們用多種材料、手法做出的創(chuàng)作嘗試，以及他們在藝術(shù)作品中傾注的情感，帶來了多層次的豐富性。例如，金宇澄在一眾藝術(shù)家中身份特殊，他首先是一名作家，而后才是一名繪畫藝術(shù)家，在這個(gè)跨界的過程中，他對(duì)書的理解與情感和其他人并不相同，這也反映在他的創(chuàng)作之中。

“希望觀眾通過這次展覽，能夠了解書籍的歷史文物性、學(xué)術(shù)資料性和藝術(shù)代表性，在書籍和藝術(shù)重疊的當(dāng)代語境中擷取書籍藝術(shù)的片羽吉光。” 孫凈表示。