今年是京劇表演藝術(shù)家陳少云舞臺生涯六十余年，作為當(dāng)今京劇界的麒派掌門人，陳少云是當(dāng)今京劇界公認(rèn)最能體現(xiàn)京劇大師周信芳表演特色和演劇精神的當(dāng)代名家。

“北有梅蘭芳，南有周信芳”。京劇大師周信芳是海派京劇的代表人物，上海更是其麒派藝術(shù)的發(fā)源地。上世紀(jì)90年代，陳少云正式加盟上海京劇院，不僅扎實(shí)繼承大量麒派的經(jīng)典劇目，還創(chuàng)演了眾多體現(xiàn)麒派風(fēng)格和演劇思想的新劇目，為當(dāng)代京劇藝術(shù)貢獻(xiàn)了一系列的生動人物形象。他曾獲中國戲劇梅花獎、國家文化部文華表演獎，也是上海文學(xué)藝術(shù)終身成就獎的獲得者。

“麒派·陳少云表演藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會”海報(bào)

4月10日，“麒派·陳少云表演藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會”在上海舉行，來自全國的戲劇專家，以及和陳少云共事過的戲劇藝術(shù)家和從業(yè)者們齊聚一堂，熱烈且深入探討了陳少云的表演藝術(shù)，及其對于麒派藝術(shù)和海派京劇的傳承創(chuàng)新。

研討會上，陳少云自述了其學(xué)習(xí)、繼承和傳揚(yáng)麒派藝術(shù)的人生經(jīng)歷和心路歷程。

他說，“這輩子有幸走上了追隨周信芳大師的道路，從大師的藝術(shù)思想和演劇方法當(dāng)中獲得了藝術(shù)的力量，甚至是方法、技巧。因此，我更加堅(jiān)信不僅是在表演手段和節(jié)奏運(yùn)用上學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)形式，更要堅(jiān)持麒派演劇精神，用真情實(shí)感用心體驗(yàn)人物，用心感染觀眾。”

陳少云自述藝術(shù)經(jīng)歷

以下是陳少云發(fā)言全文：

這么多的專家老師、同行、同仁朋友們聚集在一起，開這樣一個規(guī)模的研討會，我是有一些不安和忐忑的，我總覺得我的藝術(shù)成績是有限的，這也是在上海京劇院這個集體當(dāng)中獲得的。

但是，周信芳藝術(shù)研究會和上海京劇院的同志們對我說，研討會是要透過我的舞臺實(shí)踐來探討我們麒派藝術(shù)的繼承和發(fā)展的問題，對此我是接受的，并十分愿意讓大家解剖和分析我的藝術(shù)實(shí)踐，共同探討問題，這是我的責(zé)任和義務(wù)，同時也是對我的一種鞭策。

我出生在一個以唱戲?yàn)樯钠胀彝ィ业母赣H是唱武生，我是1948年九月初九出生在江西，那個時候我們的父母隨著戲班在跑碼頭，游歷在杭嘉湖一帶。

在我5歲時，父親加入了湖南洪江京劇團(tuán)，洪江在湖南有7省通衢之稱，演出非常的繁忙。我跟著父母耳聞目染，打小對舞臺上的演出感興趣，算是一個小戲迷，尤其是喜歡看麒派的戲。但是父親不希望我學(xué)戲，給我起名少云就是希望我少懷凌云之志，希望我好好的讀書，將來好光耀門戶。

可是我還是喜歡舞臺上的事，成天混跡在劇團(tuán)，因此受了父親不少的責(zé)罵，甚至是責(zé)打。七八歲的時候，我就開始模仿大人的表演，有一些戲我可以聽著胡琴聲對應(yīng)調(diào)門和板式，唱詞不會用昂昂昂代表。漸漸的父親拗不過我，看我吃了秤砣鐵了心，就開始教我練基本功。比如說壓腿，板腿，撕腿，拿頂，杠腰。每天的重復(fù)練習(xí)可以說是苦不堪言，但是我硬是堅(jiān)持下來了，為日后的學(xué)習(xí)和發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

給我開蒙的老師是俞派，后來又學(xué)了楊派，我最喜歡的做工老生和武生。例如《捉放曹》，《文昭關(guān)·碰碑》，是父親拉著胡琴為我伴奏，一邊逐字逐句教我的，這一段時間我學(xué)了一些老生戲。

11歲，我進(jìn)入了京劇團(tuán)的學(xué)員班，看了徐策跑城當(dāng)中的載歌載舞的演唱和表演，更是迷戀上了麒派藝術(shù)。這年12月，在地區(qū)少兒戲曲匯演當(dāng)中我以《徐策跑城》獲得了第一名的成績，這樣是更堅(jiān)定了我學(xué)習(xí)麒派的決心，可以說這個是我走上麒派之路的開端。

之后，我陸續(xù)學(xué)會了很多麒派的經(jīng)典劇目，比如說《宋世杰》《秦香蓮》《烏龍?jiān)骸贰蹲讽n信》《打嚴(yán)嵩》《烏龍?jiān)骸返鹊?。在學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)的道路上，我越走越開心，在我成長的道路上讓我深受教益的老師很多。前有方航生、侯育臣、達(dá)子紅等等，后又有曹世嘉、明毓昆、孫鵬麟、張信忠等老師。再后來，是拜趙麟童、周少麟為師。

對我影響最大的是尊敬的阿甲老師。記得1990年8月，83歲高齡的阿老冒著酷暑來到長沙湖南省京劇團(tuán)給我講《下書殺惜》，其實(shí)是給我完整精細(xì)地排了這個戲。老師給我講得最多的就是人物心里的真實(shí)感受，講這種感受與程式技巧應(yīng)用當(dāng)中的勁頭、尺寸和節(jié)奏的關(guān)系，老師的教誨讓我受益至今。

1990年在紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年演出以后，我有幸拜在阿甲老師的門下成為老師的關(guān)門弟子。之后，阿老不斷地給我寫信，鼓勵我拓寬戲路，用心領(lǐng)會麒派，阿老曾經(jīng)說過麒麟童三個字在人民群眾的戲曲生活當(dāng)中是非常向往的名字?？梢哉f，是阿老的指點(diǎn)和點(diǎn)撥讓我喜愛麒派，覺得麒派過癮。逐漸地意識到傳承麒派是一種我的使命和責(zé)任。

1992年4月，應(yīng)周信芳藝術(shù)研究會之邀，我首次來上海，在上海這個麒派藝術(shù)和海派藝術(shù)大本營參加了上海周年會，演出《蕭何月下追韓信》和《坐樓殺惜》，從此我與上海有了不解之緣。

陳少云在《蕭何月下追韓信》中扮演蕭何

1994年在梅周百年誕辰之際，我再次來上海，借調(diào)到上海京劇院排演新編聯(lián)排本戲《貍貓換太子》，不久我應(yīng)邀加盟了上海京劇院，從此我在上海京劇院這個由周信芳大師奠基的海派京劇大本營開始學(xué)習(xí)研磨傳承麒派藝術(shù)的嶄新道路。

年過40拐彎就奔50的我，來到上海京劇院，沉浸在濃郁的海派京劇文化氛圍里面，是上海京劇院給予我深厚的學(xué)習(xí)土壤和廣闊的發(fā)展空間，我得到了眾多前輩老師和戲劇界專家學(xué)者的真切幫助和藝術(shù)的熏陶。

在很長一段時間里面，我投入到對周信芳大師經(jīng)典劇目的精心學(xué)戲，體會和琢磨的狀態(tài)當(dāng)中。從感悟人物內(nèi)心到體會表演技巧，反復(fù)地推敲和品味《徐策跑城》《清風(fēng)亭》《烏龍?jiān)骸返冗@些經(jīng)典劇目的豐富內(nèi)涵。上海開放的演出環(huán)境使得我獲得了廣闊的舞臺，與全國各地的同行 進(jìn)行藝術(shù)交流和合作演出。繼《貍貓換太子》以后，我獲得了創(chuàng)作演出《成敗蕭何》的機(jī)會，這個是一出從一開始就為傳承和發(fā)揚(yáng)麒派藝術(shù)而打造的新編歷史劇。

陳少云在《貍貓換太子》中扮演陳琳

坦率地來講，《成敗蕭何》的創(chuàng)作歷程是艱難的，也是快樂的，這個艱難與快樂的關(guān)鍵就是如何讓蕭何的人物形象有性格、生動、鮮活起來，使其主題思想有積極的意義。

在創(chuàng)作上，我從周信芳的演劇思想的寶庫當(dāng)中得到了很多精神和藝術(shù)的滋養(yǎng)，受到了很多的啟示。也就在這前后一段時間里面，我參與了《十五貫》，《貞觀盛世》，《宰相劉羅鍋》等劇目的創(chuàng)作演出。在各方藝術(shù)家的幫助下，塑造了若干麒派的藝術(shù)形象， 其中《金縷曲》的吳兆謙是繼《成敗蕭何》當(dāng)中的蕭何以后又一個很有挑戰(zhàn)的人物形象。每當(dāng)創(chuàng)造角色遇到困難的時候，真正給予我?guī)椭木褪侵苄欧即髱煹乃囆g(shù)方法，從人物出發(fā)，從人物的性格出發(fā)，用人物的真實(shí)情感去運(yùn)用我們戲曲程式的技巧與動作。

陳少云在《成敗蕭何》中扮演蕭何

回過頭看，這輩子有幸走上了追隨周信芳大師的道路，從大師的藝術(shù)思想和演劇方法當(dāng)中獲得了藝術(shù)的力量，甚至是方法、技巧。因此，我更加堅(jiān)信不僅是在表演手段和節(jié)奏運(yùn)用上學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)形式，更要堅(jiān)持麒派演劇精神，用真情實(shí)感用心體驗(yàn)人物，用心感染觀眾。

我沒有進(jìn)過高等學(xué)府，也無緣聆聽周信芳大師的教誨，更遺憾沒有一次目睹麒麟童舞臺風(fēng)采的機(jī)緣，我在舞臺摸爬滾打60多年，能夠被大家有所認(rèn)可，得益于三湘風(fēng)情的滋養(yǎng)，又有上海文化的熏陶，和業(yè)內(nèi)同仁的相扶。如今我已經(jīng)古稀有余，麒派至于我依然是終生仰望的精神膜拜，是高度執(zhí)著和矢志不渝的信仰。

我遵循父師輩的教導(dǎo)不敢忘懷，要肩承京劇薪火相傳的使命宣召，要滿懷衣缽相授的拳拳之心，我將繼續(xù)以認(rèn)認(rèn)真真演戲的樸實(shí)信念，實(shí)現(xiàn)和詮釋周信芳大師的經(jīng)典作品和演劇精神，更將接棒恩師之路，讓更多的年輕人站在我的肩頭上一步一步往前走。