3月26日，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）推出全新展覽“版畫?絲路——2024上海國(guó)際版畫展”。此次展覽是版畫展覽史上首次以絲綢之路為路徑，梳理版畫的傳播路徑展示中國(guó)傳統(tǒng)版畫對(duì)世界的影響。展覽通過(guò)畢加索、夏加爾、丟勒、珂勒惠支、力群等的170余件作品，呈現(xiàn)了中西版畫之間的互相交流與成就。

“這次展覽展出了全球知名版畫藝術(shù)家及其代表性版畫力作，觀眾們可以看到中國(guó)版畫如何影響日本浮世繪，后者傳入西方并深刻影響了后期印象主義的發(fā)展?！敝腥A藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）黨委書記、執(zhí)行館長(zhǎng)王一川說(shuō)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

作為中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）重要學(xué)術(shù)展覽品牌“海上觀潮”系列展覽之一，展覽創(chuàng)新性地以中國(guó)傳統(tǒng)版畫沿古代“絲綢之路”對(duì)外的傳播和影響為線索，首次展示了中國(guó)傳統(tǒng)木版畫如何以絲綢之路起點(diǎn)為原點(diǎn)，廣泛影響和促進(jìn)古絲路沿線國(guó)家的版畫及印刷術(shù)的發(fā)展，同時(shí)呈現(xiàn)近現(xiàn)代以來(lái)借助現(xiàn)代版畫技術(shù)的回流，中西版畫之間的互相交流與成就。

巴勃羅·畢加索（西班牙）《杰奎琳的項(xiàng)鏈》

32×27厘米 版畫 1962年

主辦方表示，在共建“一帶一路”倡議提出十周年后“再出發(fā)”的背景下，這次展覽在突出呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)版畫對(duì)于世界版畫影響的同時(shí)，體現(xiàn)絲綢之路對(duì)于中國(guó)文化藝術(shù)傳播的重大意義和歷史價(jià)值。

力群《魯迅像》12.2×10厘米 版畫

1936年 中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏

阿爾布雷特·丟勒（德國(guó)）《背負(fù)十字架》（《大受難》）

13x9.5厘米 版畫 年代不詳

澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，展覽通過(guò)木版畫、銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)印刷、數(shù)碼版畫等豐富多樣的“全版種”陣容與豐富的文獻(xiàn)資料緊密結(jié)合，展示創(chuàng)作時(shí)間跨度百年的170余件版。呈現(xiàn)了陳琦、代大權(quán)、楊鋒、楊宏偉、小林敬生（日本）、鈴木隆太（日本）、莎拉·吉萊斯皮（英國(guó)）、英格里德?勒登特（比利時(shí)）、赫爾曼?諾德密爾（荷蘭）、麥斯?揚(yáng)庫(kù)洛夫斯基（馬其頓）、澤農(nóng)?伯迪（加拿大）、阿莉西亞?坎迪亞尼（阿根廷）等當(dāng)代各國(guó)最著名版畫藝術(shù)家的最新創(chuàng)作成果，向觀眾全面展示當(dāng)今全球版畫新作新貌。

黃永玉《捕鯨》32×44厘米 版畫

1961年 中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏

坎祖扎曼·薩加爾（孟加拉國(guó)）《中國(guó)絲綢之路》

45×60厘米 版畫 2017年

代大權(quán)（中國(guó)）《陳寅恪像》

90×45厘米 版畫 2020年

本次展覽不僅是對(duì)當(dāng)代版畫藝術(shù)的探索,也是對(duì)世界版畫歷史的回顧。作品不僅有中國(guó)藝術(shù)家如黃永玉的《捕鯨》、力群的《魯迅像》為代表的中國(guó)版畫精品，同時(shí)還呈現(xiàn)了世界版畫史上文獻(xiàn)級(jí)的作品，如丟勒、畢加索、珂勒惠支、巴爾蒂斯大師的版畫。

斯內(nèi)日納·比塞羅娃（保加利亞）《自然神圣-XVII》

71×100厘米 版畫 2022年

巴薩利加·安德烈·弗拉基米羅維奇（白俄羅斯）

《旅途1》51×80厘米 版畫 2008年

展覽總策展人盧治平向澎湃新聞介紹說(shuō)：“版畫在中國(guó)誕生，再走向世界的過(guò)程，幾乎與‘一帶一路’重合。版畫‘漫游’世界的過(guò)程，也是這個(gè)畫種不斷融合、學(xué)習(xí)。從中國(guó)的木版水印，到歐洲衍生出銅版、絲網(wǎng)版，再到如今用數(shù)碼照相來(lái)制作。所以大家可以在展覽中感受到五彩紛呈的作品，并非大眾印象中只有黑白色彩的版畫樣式?！?/p>

小林敬生（日本）《日復(fù)升-向天空2015B》

102.5x72.5厘米 版畫 2015年

胡安·米羅（西班牙）《咖啡磨豆機(jī)》

珂勒惠支（德國(guó)）《磨鐮刀：農(nóng)民起義之三》

此次展覽還設(shè)置了文獻(xiàn)區(qū)，讓觀眾得以了解版畫起源、發(fā)展過(guò)程，以及對(duì)人們社會(huì)生活的影響。

版，意為形態(tài)恒定的模板，一旦敷上顏料，色彩可以轉(zhuǎn)化到某一承受面，形成畫面。手掌，是人們最早利用的天然模板，它的印痕一再出現(xiàn)在早期人類的史前巖畫里。復(fù)制手印足印，可謂版畫概念的雛形。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)的第一幀雕版木刻已經(jīng)無(wú)法確考，漢朝說(shuō)、東晉說(shuō)、六朝說(shuō)、隋朝說(shuō)，論據(jù)不一。現(xiàn)存刻有確切紀(jì)年的最早作品是唐咸通本《金剛般若波羅蜜經(jīng)》的卷首圖，公元868年刊刻，1899年發(fā)現(xiàn)于古絲路重鎮(zhèn)敦煌，是中國(guó)版畫及其絲路征程的有力見證。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

版畫的“前身”并不歸為一門藝術(shù)。版畫作為記錄與傳播的工具而誕生，承載人類生活生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)與思想成果，成為社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的助推器。

自漢唐下延宋元，從單色線刻到多版多色套印，中國(guó)版畫因?yàn)橥暾募夹g(shù)體系與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)范而先行，并以水印木刻登峰于清明。而此時(shí)，版畫的腳步已經(jīng)追逐在世界的東西南北。模板來(lái)到歐洲以后，衍生出的版畫家族：模板--凸版；銅板--凹版；絲網(wǎng)版--孔板。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

20世紀(jì)30年代，魯迅先生把創(chuàng)作版畫的觀念從日本引回中國(guó)。他舉辦青年木刻講習(xí)所，推動(dòng)上海成為新興木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地。在魯迅的倡導(dǎo)下，中國(guó)的黑白木刻曾經(jīng)超越造型藝術(shù)的意義，成為中華民族解放與進(jìn)步的符號(hào)，中國(guó)版畫從此煥發(fā)出新的精神與力量，直到半個(gè)多世紀(jì)以后再次與世界的版畫重逢在交匯的路口。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

如今中國(guó)的版畫水平和市場(chǎng)發(fā)展可以說(shuō)是與國(guó)際水平齊頭并進(jìn)的，我們的展覽在國(guó)際上影響也很大。此次展覽的邀請(qǐng)發(fā)出后，差不多是一個(gè)星期，國(guó)內(nèi)外的作品就寄到了。還有很多國(guó)外的藝術(shù)家來(lái)中國(guó)參加活動(dòng)，這次展覽有的作品就是他們?cè)谥袊?guó)采風(fēng)時(shí)創(chuàng)作的?！北R治平介紹，“上海國(guó)際版畫展”展覽品牌始于2010年，已成功舉辦過(guò)四屆，是立足中國(guó)，放眼全球的世界版畫盛會(huì)，也是促進(jìn)交流、推動(dòng)創(chuàng)新的國(guó)際版畫藝術(shù)平臺(tái)?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

版畫不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種世界通用的傳播媒介和藝術(shù)語(yǔ)言，在發(fā)展過(guò)程中作為插圖、藏書票等媒介介入大眾的日常生活，本次展覽還特別征集了較為稀有的9國(guó)23位藝術(shù)家的藏書票作品,喜愛閱讀的朋友不容錯(cuò)過(guò)。

版畫展專屬文創(chuàng)產(chǎn)品

一批版畫展專屬文創(chuàng)產(chǎn)品也在中華藝術(shù)宮同步上新，如以版畫作品為設(shè)計(jì)靈感的藝術(shù)絲巾、馬克杯、藝術(shù)抱枕、帆布袋等，都將充分展現(xiàn)版畫藝術(shù)在當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)新與活力。

版畫體驗(yàn)活動(dòng)

據(jù)悉，展覽期間還將舉辦一系列學(xué)術(shù)研討會(huì)和豐富多彩的版畫體驗(yàn)活動(dòng)，讓觀眾們創(chuàng)作屬于自己的DIY版畫作品，感受版畫之美。

此次展覽將持續(xù)至5月20日。