有史以來數(shù)量最多的馬里奧·莫茲（Mario Merz，925-2003）冰屋，在米蘭Pirelli HangarBicocca正殿展出。這是由Pirelli HangarBicocca與莫茲基金會合作、Pirelli HangarBicocca藝術(shù)總監(jiān)Vicente Todoli策劃的，有史以來最大的一個(gè)冰屋展覽，展出了31棟莫茲創(chuàng)作的冰屋，多數(shù)來自全世界各地美術(shù)館，而且沒有任何一棟冰屋用到冰塊。
馬里奧·莫茲1925年出生于Turin，大學(xué)主修醫(yī)學(xué)，1945年坐牢時(shí)認(rèn)識評論家Luciano Pistoi (1927-1995)開始畫畫，全部藝術(shù)創(chuàng)作都是自學(xué)。
1954年，他在Turin的La Bussola畫廊首度個(gè)展，1968年開始創(chuàng)作冰屋，由于在不久之前認(rèn)識了藝術(shù)史學(xué)家Germano Celant, “貧窮藝術(shù)”這個(gè)名詞就是來自Celant。在Celant的定義下，貧窮藝術(shù)家打破了自然與人文的間隔、藝術(shù)與生活的間隔，用主觀的方式來理解物質(zhì)與空間的關(guān)系。Celant1968年在Turin策劃的一個(gè)展覽中也展出了馬里奧·莫茲的作品，但是他第一次展出冰屋，是在羅馬的Arco d'Alibert 畫廊。從那時(shí)候開始，直到2003年過世，莫茲一共創(chuàng)作了超過一百件冰屋。瑞士策展人Harold Szeemann (1933-2005) 1985年在蘇黎世美術(shù)館策劃了莫茲的冰屋群展，當(dāng)時(shí)有十多件冰屋，同時(shí)展出時(shí)看起來像一個(gè)小型的村落，被莫茲比喻成“不真實(shí)的城市” , 這些用不同材料創(chuàng)作，形狀不一的冰屋，好比重復(fù)相同旋律的“音樂卡農(nóng)，或是圖像化的卡農(nóng)，但是在同時(shí)也是physiological卡農(nóng)”，莫茲如此形容他的冰屋村。
莫茲對冰屋的造型特別感興趣，對他而言，這不僅僅是冰屋，也可能是小屋，帳篷，穹頂，子宮，頭骨與大地。冰屋可以算是最原始的建筑雛形，但是莫茲讓這個(gè)原始的建筑雛形與20世紀(jì)下半期的世界產(chǎn)生對話。冰屋經(jīng)常同時(shí)具有對立的狀態(tài)，像是輕與重，明與暗同時(shí)存在。而且材料也經(jīng)常互相矛盾的材料，像是霓虹燈與樹枝泥土的結(jié)合，或是將汽車的車門銜接在冰屋的玻璃墻上。他讓不同的材料來釋放出物體內(nèi)在的能量，比如，利用霓虹燈的能源來轉(zhuǎn)化物體的本質(zhì)。這些冰屋同時(shí)對內(nèi)外的空間下定義。
展覽在Pirelli Hangarbicocca最大的“正殿“(Navate) 展廳展出，正殿內(nèi)有30件冰屋，作品沒有按照時(shí)間順序，進(jìn)入展廳的第一件冰屋是1987年的La gaccia d'acqua，而最后一件作品是在緊接著正殿，唯一有自然光的Cubo展廳，在那里只展出一件1998年的《無題(doppio igloo di Porto)》。YT為你挑選了其中的5件最具代表性的冰屋，帶你了解莫茲冰屋的詩意。
①空間是彎曲的還是直的？1973年
作品由玻璃制成的，這成為了莫茲冰屋結(jié)構(gòu)的一個(gè)經(jīng)常性特征。藝術(shù)家使用破碎的玻璃，用膠水和夾子將它們連接到鋼結(jié)構(gòu)上，引入到工業(yè)和工作相結(jié)合的世界。冰屋里面是莫茲和Emilio Prini（1943-2016）使用過的打字機(jī)，期間兩人坐在冰屋里閱讀、寫作和說話，有效地使它成為一個(gè)生活與他人相關(guān)的空間。因此，作品成為一個(gè)進(jìn)行日?；顒拥目臻g，藝術(shù)家通過這個(gè)空間重新定義了內(nèi)部和外部之間的界限，以及藝術(shù)與生活之間的界限。標(biāo)題引入了更深層次的意義，并指出了藝術(shù)家對空間和建筑原理的一些想法，突出了矩形玻璃片的平面遵循冰屋的曲線形式。
②如果白露占據(jù)了你的帳篷，當(dāng)黑夜過去時(shí)你會心懷感恩。1978年
語言和書面文字代表了莫茲詩學(xué)中的另一個(gè)重要方面?！叭绻茁墩紦?jù)了你的帳篷，當(dāng)黑夜過去時(shí)你會心懷感恩”，這是藝術(shù)家對詩歌和文學(xué)興趣的象征，尤其是他對埃茲拉·龐德（Ezra Pound）（1885-1972）作品的深刻了解。這句話取自1964年美國詩人埃茲拉·龐德被關(guān)押在比薩附近的一個(gè)營地時(shí)所寫的《比薩詩章》（The Pisan Cantos），并將“如果白露占據(jù)了你的帳篷/當(dāng)黑夜過去時(shí)你會心懷感恩”這句話寫在筆跡里。圍繞冰屋整圈的藍(lán)色霓虹燈，上面覆蓋著金屬網(wǎng)，可以讓內(nèi)部空間被瞥見。莫茲通過在作品中體現(xiàn)這一短語來回敬詩人，以回憶人類狀況的短暫和不穩(wěn)定性質(zhì)。
③園丁的房子。1983-84+1985
這部作品例證了莫茲在他的作品中所運(yùn)用的變革方法。事實(shí)上，冰屋在不同的展覽會上都進(jìn)行了修改，直到采用現(xiàn)有的形式。雖然主要結(jié)構(gòu)——半球由涂有紅色、白色和灰色陰影的帆布構(gòu)成，但隨著時(shí)間的推移被逐漸修改為：由最初用粘土覆蓋，隨后被霓虹短語“來自冰山的史前風(fēng)”（ preistorico dalle montagne gelate）替換掉，后來又被包含兩個(gè)松果和金屬元素的蜂蠟板取代。
④我們圍繞著房子，或被房子包圍。1977年【1985年重建】
這件作品的獨(dú)特之處是使用了投射光束的燈具，該燈光通過狹長的一排排的破碎玻璃傳播。冰屋由夾子固定在一起的石頭制成，屋內(nèi)燈光暗淡。該作品體現(xiàn)了莫茲關(guān)于建筑空間體驗(yàn)的一個(gè)關(guān)鍵問題，并在物理上實(shí)現(xiàn)了對距離的感知：“還有一排滿是灰塵的玻璃板，是在一間玻璃鋪?zhàn)永镎业降?，我用膠水把它們粘起來。與玻璃的概念相反，膠水使它們成為非常重的材料，而玻璃是輕質(zhì)和透明的。位于這疊玻璃窗后面的燈光使它們變得柔和，同時(shí)也變得非常遙遠(yuǎn)?！?p>
⑤無題。1985
《無題》是他為1985年在蘇黎世舉辦的個(gè)展而制成，由兩間冰屋組成，由一長排報(bào)紙和玻璃組成，上面放著霓虹燈的斐波那契數(shù)字。玻璃碎片和數(shù)字也都位于圓頂冰屋的外部結(jié)構(gòu)上，并在半球形和縱向排之間產(chǎn)生多個(gè)參考，從而產(chǎn)生不斷擴(kuò)展軌跡的錯(cuò)覺。藝術(shù)家解釋了這種媒體的選擇：“我使用成堆的報(bào)紙不是因?yàn)樗鼈冃纬闪⒎襟w，而是因?yàn)樗鼈兪且幌盗形淖趾退枷氲膹?fù)制品，是同一份報(bào)紙的一系列報(bào)道?！?p>
▍關(guān)于Pirelli HangarBicocca
Pirelli HangarBicocca是一家非營利性基金會，成立于2004年，已將米蘭的一家前工業(yè)工廠改造成一家生產(chǎn)和推廣當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)。這個(gè)充滿活力的實(shí)驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)中心占地15,000平方米，是歐洲最大的連續(xù)展覽空間之一。它每年都會舉辦意大利和國際藝術(shù)家的主要個(gè)展，每個(gè)項(xiàng)目都與該建筑群的建筑密切相關(guān)，并通過平行活動日歷進(jìn)行深入探索?？臻g和展覽的入場是完全免費(fèi)的，協(xié)調(diào)員隨時(shí)準(zhǔn)備幫助公眾與藝術(shù)聯(lián)系。自2013年以來，VicenteTodolí一直擔(dān)任該基金會的藝術(shù)總監(jiān)。
該綜合體曾經(jīng)是一個(gè)機(jī)車工廠，包括一個(gè)公共服務(wù)和教育活動區(qū)域，以及三個(gè)展覽空間，其原始的二十世紀(jì)建筑特征清晰可見：Shed，Navate和Cubo。除了展覽計(jì)劃和文化活動外，倍耐力HangarBicocca還永久性地收藏了Anselm Kiefer最重要的特定場地之一，即2004年至2015年的七個(gè)天堂宮殿，為Pirelli HangarBicocca的開幕而設(shè)。
撰文：宋佩芬 編輯：王霄、Gerald
