“吞靈藥，生翅膀，入了廣寒門(mén)。曉星沉，云母屏，獨(dú)對(duì)燭影深。寥廓天河生，寂寞云裳贈(zèng)?？栈诤蓿毯Ｇ嗵?，夜夜凡塵心……”

銀幕上的舞臺(tái)呈現(xiàn)，戲曲交融中的影像魅力。電影《追月》中，國(guó)家一級(jí)演員、越劇表演藝術(shù)家何賽飛淺吟低唱、長(zhǎng)袖善舞，令她摘得了去年第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)的桂冠。

憑《追月》里的出色表演，何賽飛獲得第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)

“對(duì)角色性格和情感的揣摩絲絲入扣，成功演繹出戚老師對(duì)越劇文化的摯愛(ài)和癡迷，把舉手投足間的名家風(fēng)范、舞臺(tái)上的璀璨奪目、面對(duì)孩子的愧疚拿捏得恰到好處，越劇表演藝術(shù)和電影表演藝術(shù)相映生輝。”這是評(píng)委會(huì)對(duì)何賽飛在《追月》中的表演給出的評(píng)價(jià)。

“幾十年拍攝的辛苦和艱辛，此時(shí)此刻好像都煙消云散了。姐妹們演得都那么好，但金雞只有一只。我真不知道能得獎(jiǎng)，早知道剛才坐在那兒就好好寫(xiě)幾句了。演員這個(gè)行業(yè)很辛苦，我經(jīng)常把它比作‘生命折舊’。但我情愿少活幾年，多創(chuàng)作幾個(gè)精彩的角色給大家?！绷畾q的何賽飛在發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)悲欣交集，幾度哽咽的情動(dòng)于衷，又何嘗不是電影中戚老師對(duì)藝術(shù)瘋魔的活畫(huà)再現(xiàn)？

近日在接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)，何賽飛講述了自己兒時(shí)的電影夢(mèng)的緣起。“我從小生活在海島上，我的家鄉(xiāng)當(dāng)時(shí)沒(méi)有電影院，大家看電影都是在露天場(chǎng)地，依然興致勃勃的。那會(huì)兒看電影，海風(fēng)吹得幕布波動(dòng)，也泛起漣漪，人臉有時(shí)候都吹變形了，但我還是看得津津有味?！?/p>

《追月》海報(bào)

《追月》選在今年三八婦女節(jié)當(dāng)天上映，無(wú)疑同電影中對(duì)女性議題的探討形成了復(fù)調(diào)式的共振。在導(dǎo)演、編劇喬梁看來(lái)，當(dāng)片中戚老師凄苦剖白“我不是一個(gè)好母親、一個(gè)好妻子”，兒子秋生代表男性社會(huì)視角對(duì)她說(shuō)“你是一個(gè)好演員啊”——“這句話并不是對(duì)母親成就的肯定，而是在表達(dá)一種蔑視和諷刺。一個(gè)事業(yè)上成功的女性，她不一定會(huì)在男性社會(huì)中獲得真正的承認(rèn)，甚至在她老了光環(huán)褪去后，還要用生命來(lái)求得男性社會(huì)的原諒。從這個(gè)意義上說(shuō)，男女平權(quán)的問(wèn)題依舊任重道遠(yuǎn)?！?/p>

戲如人生，人生如戲。盡管在采訪中，何賽飛表示自己的經(jīng)歷和價(jià)值判斷并不等同于電影中的人物，對(duì)于戚老師一角的認(rèn)同，也是在反復(fù)研讀劇本過(guò)程中逐漸建立起來(lái)的。但看過(guò)電影的觀眾，恐怕都會(huì)認(rèn)為戚老師的角色，非何賽飛莫屬——以著名越劇演員的身份飾演片中的越劇名伶，很多橋段的演繹中，何賽飛已然做到了“物我兩忘”，尤其在對(duì)藝術(shù)的至高追求上，那種癡、那種狂、那種純粹，原本就是“長(zhǎng)”在她的身上，而當(dāng)這些與角色相遇，所迸發(fā)出的力量本就直抵心靈，令人心神搖曳。且聽(tīng)她本人如何分解。

何賽飛

【對(duì)話】

“戚老師這個(gè)角色，我起初并不喜歡”

澎湃新聞：我想凡是看過(guò)電影《追月》的觀眾，都會(huì)認(rèn)為戚老師的角色非你莫屬。我聽(tīng)說(shuō)喬梁導(dǎo)演在籌備時(shí)請(qǐng)你出演戚老師。你在看過(guò)劇本之后，一度不想演了，“怕入戲太深出不來(lái)”。

何賽飛：“不想演”不是因?yàn)槲也恍湃螌?dǎo)演、不喜歡這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，純粹是作為一個(gè)普通女性的直感，對(duì)于戚老師這個(gè)角色，我起初并不喜歡。在我看來(lái)，她非常天真幼稚，身為女人怎么能為了事業(yè)放棄三個(gè)孩子置之不管呢？從我內(nèi)心來(lái)講，不想去接觸這樣的人設(shè)。

但作為職業(yè)演員，當(dāng)你把它當(dāng)成一個(gè)創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，又感到這個(gè)人物交給我，這次創(chuàng)作似乎是責(zé)無(wú)旁貸的。這是一部關(guān)于越劇的電影，我又是演越劇出身的影視演員，年齡閱歷也和角色相仿，這個(gè)角色交給我不演好像就太沒(méi)“覺(jué)悟”了（笑）。

《追月》劇照

澎湃新聞：所以還是劇本最后打動(dòng)了你？

何賽飛：沒(méi)錯(cuò)，我是先看了艾偉老師的小說(shuō)《過(guò)往》，之后才看的喬梁導(dǎo)演改編的劇本，導(dǎo)演跟我闡述了他二度創(chuàng)作的立意，戚老師這樣的女性形象，在之前的文藝作品和影視作品中都是挺少見(jiàn)的。我自己本來(lái)就有戲曲的情結(jié)，電影非常巧妙地把戲曲的橋段融入情節(jié)之中，不僅推動(dòng)了故事的發(fā)展，也展現(xiàn)了人物的特質(zhì)。而且這次在電影中閃回的部分，也是用舞臺(tái)的形式展現(xiàn)的，非常寫(xiě)意又詩(shī)化，這一點(diǎn)我特別欣賞。

這么好的機(jī)會(huì)擺在面前，我這輩子再遇到這樣的機(jī)會(huì)恐怕也不太容易了。之前從來(lái)沒(méi)有人給我特地寫(xiě)過(guò)劇本，很多朋友也勸我，這劇本不就是給你寫(xiě)的嘛（笑）。所以內(nèi)心抵觸的時(shí)間其實(shí)蠻短的，我就跳出了自己的固執(zhí)，而是從藝術(shù)價(jià)值上再去看待角色，真把戚老師塑造好的話，她會(huì)是一個(gè)很有光彩的藝術(shù)形象。之后就是認(rèn)真地走進(jìn)人物的內(nèi)心，對(duì)于她的行為邏輯，包括整個(gè)故事的架構(gòu)我問(wèn)了導(dǎo)演很多問(wèn)題，他也一一為我做了解答。

《追月》劇照

澎湃新聞：能否具體介紹下你都問(wèn)了導(dǎo)演什么問(wèn)題？

何賽飛：劇本的文字要落實(shí)到表演、表情上，進(jìn)而活脫脫地塑造出一個(gè)真實(shí)的人物，很多問(wèn)題是需要搞清楚的，需要演員夯實(shí)自己的內(nèi)心基礎(chǔ)。比如說(shuō)戚老師拋棄了孩子，這幾十年間她到底有沒(méi)有回去過(guò)？有沒(méi)有給孩子寄過(guò)錢(qián)？母子間有沒(méi)有書(shū)信來(lái)往？好，這幾十年間她回去探望過(guò)孩子，那么有沒(méi)有見(jiàn)到？見(jiàn)到了女兒，女兒瘋掉了，而大兒子卻始終不愿見(jiàn)她。

這些問(wèn)題不解決，到后面再去“翻燒”人物，觀眾是不會(huì)理解的。而這些細(xì)節(jié)，劇本之前可能是一筆帶過(guò)，沒(méi)有給很多篇幅介紹，那是不是在下面的臺(tái)詞里滲透一兩個(gè)詞就可以解決呢?經(jīng)過(guò)我和導(dǎo)演的討論，劇本就更夯實(shí)了，我的內(nèi)心基礎(chǔ)也建立起來(lái)了。在拍戲的過(guò)程中，我已經(jīng)可以站在戚老師的角度和立場(chǎng)“幫”她說(shuō)話，進(jìn)而在戲里“成為”她。

電影夢(mèng)，“戲曲功底傍身”

澎湃新聞：電影中的戚老師是越劇名伶，現(xiàn)實(shí)中你也曾是浙江小百花越劇藝術(shù)團(tuán)的知名表演藝術(shù)家。作為正旦大青衣，一般要具備什么樣的素養(yǎng)？這些積淀，你又是如何帶入到此次電影中的演繹？

何賽飛：我一開(kāi)始是學(xué)袁雪芬的袁派，后來(lái)因?yàn)橐膽蚯适缕段迮輭邸罚宋镄枰謱W(xué)了張?jiān)葡嫉膹埮?。張派是從袁派里面派生出?lái)的，后來(lái)我主要以唱張派為主。當(dāng)然，當(dāng)代戲劇本來(lái)也是主張博采眾長(zhǎng)的。張老師這個(gè)學(xué)派在戲曲方面，很有學(xué)術(shù)價(jià)值，旋律也蠻豐富，演唱需要一定的技巧。我一直堅(jiān)持在學(xué)，后來(lái)從事影視之后不上舞臺(tái)了，我也一直在各個(gè)方面?zhèn)鞑ピ絼　?/p>

越劇對(duì)我一直以來(lái)的影視表演，幫助是顯而易見(jiàn)的。任何一種表演藝術(shù)都存在某種音樂(lè)性，如果你學(xué)過(guò)音樂(lè)的話，對(duì)于任何一種人物的塑造都是有好處的，能讓你有一種韻律感。這種韻律感不大好被描述出來(lái)，甚至一般人也捕捉不到，就是一種潛在的素質(zhì)，但對(duì)你的走路、站相都有幫助。有時(shí)候情緒需要的時(shí)候，你壓著步子走，傳遞出來(lái)的東西是不一樣的。

《追月》劇照

電影里的戚老師就是一位越劇演員，而且還是名角，越劇帶給她的影響和滲透是方方面面的。直接的表現(xiàn)就是電影中的“戲中戲”部分，唱腔、動(dòng)作都是。而且我在表演的時(shí)候也喜歡穿旗袍，穿和戲曲表現(xiàn)搭調(diào)的傳統(tǒng)服飾，這也是契合的。

另外，中國(guó)戲曲是唯美的，戚老師對(duì)自己形象的要求也是唯美的。越劇中的閨門(mén)旦、青衣的舞臺(tái)扮相都是唯美的，把自己捯飭得利利索索的。你看戚老師即便生病了還戴著長(zhǎng)波浪的假頭套，在劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)員的面前都特別地愛(ài)美愛(ài)面子，不想把自己不健康、灰不邋遢的精神面貌展現(xiàn)在人前。包括她癱在家里，一聽(tīng)說(shuō)莊玲玲（涂凌飾）來(lái)了，馬上站起來(lái)下意識(shí)地整理自己的衣服，一定是要精神抖擻地去跟人家聊天。

澎湃新聞：當(dāng)年《五女拜壽》出來(lái)后，你也被觀眾捧為越劇五朵金花之一，后來(lái)為何作別戲曲舞臺(tái)，更多去演影視??？

何賽飛：我從小生活在海島上，我的家鄉(xiāng)當(dāng)時(shí)沒(méi)有電影院，大家看電影都是在露天場(chǎng)地，依然興致勃勃的。我記得看過(guò)《奇襲白虎團(tuán)》等等，那會(huì)兒看電影，海風(fēng)吹得幕布波動(dòng)，也泛起漣漪，人臉有時(shí)候都變形了，但我依然看得津津有味，可能從那時(shí)起自己就有個(gè)電影夢(mèng)吧。戲曲的功底在日后影視表演里還是幫到我很多，比如我在《敵后武工隊(duì)》里演小紅云，得了百花獎(jiǎng)。小紅云有個(gè)絕活兒叫“含燈花鼓”，唱的時(shí)候要嘴里咬著根筷子，筷子上還要擺三盞燭臺(tái)，詞兒你得吐清楚，蠟燭還不能吹滅，全是嘴皮子上的功夫。當(dāng)時(shí)我也學(xué)了好久，要是沒(méi)點(diǎn)戲曲功底傍身，那更不可能了。

《追月》劇照

澎湃新聞：電影《追月》中對(duì)越劇的展現(xiàn)，比如唱腔、水袖的表現(xiàn)能否介紹下？

何賽飛：電影里的越劇《奔月》，唱詞是喬梁導(dǎo)演整理的，唱腔由浙江越劇院的一位老師作曲，還是唯美的展現(xiàn)，里面的音樂(lè)配器則富有當(dāng)代性。我在里面飾演嫦娥，主要用到了水袖的動(dòng)作。戲服是特別定制的，水袖非常長(zhǎng)，甩起來(lái)才漂亮。我記得這場(chǎng)戲是一月份在北京攝影棚里拍的，當(dāng)時(shí)天氣特別冷，那個(gè)棚又特別大，大概有一千平方米，現(xiàn)場(chǎng)還沒(méi)有空調(diào)。關(guān)鍵是，現(xiàn)場(chǎng)撒了很多干冰，時(shí)間長(zhǎng)了沉淀下來(lái)地面就濕了，水袖碰到地面也濕了，甩起來(lái)在空中畫(huà)出的弧線就發(fā)直發(fā)僵，好在我看成片導(dǎo)演剪輯的效果還好。

澎湃新聞：越劇是以嵊州方言、吳語(yǔ)為基礎(chǔ)的地方戲，《追月》這部電影中，所有的對(duì)白也是吳語(yǔ)呈現(xiàn)，而不是普通話對(duì)白，這點(diǎn)你怎么看？

何賽飛：越劇的發(fā)祥地是嵊州，現(xiàn)在是紹興市下面的縣級(jí)市，離杭州也就一百多公里的車程，非常近。越劇的發(fā)展過(guò)程中也融合了杭州話、官話等元素。這部電影中，越劇是一個(gè)非常重要的元素，唱腔之外，人物間的對(duì)白上也是以杭州方言為主，這樣在語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)上都是蠻契合的。

如果唱戲用吳語(yǔ)，生活中卻說(shuō)普通話，這就有點(diǎn)怪，不僅觀眾聽(tīng)著怪，演員對(duì)話說(shuō)臺(tái)詞也會(huì)覺(jué)得怪。這次的主要演員，我、涂凌、婁宇健都是浙江人，袁文康是上海人，說(shuō)吳語(yǔ)也沒(méi)問(wèn)題，而且戲里飾演越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的閭漢彪老師本就是嵊州人。電影2021年開(kāi)拍，主要就是在嵊州取景拍攝的。

教科書(shū)級(jí)的表演，“其實(shí)沒(méi)那么夸張”

澎湃新聞：片中戚老師回到故鄉(xiāng)，先是來(lái)到二兒子夏生的家里，兩個(gè)人沒(méi)說(shuō)幾句話戚老師就指出兒子的舞臺(tái)照眉毛畫(huà)得不對(duì)，這似乎是來(lái)自你的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮？

何賽飛：沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)橋段是我加出來(lái)的，沒(méi)想到你都看出來(lái)了（笑）。戚老師對(duì)大兒子秋生最偏愛(ài)，對(duì)二兒子夏生的關(guān)心一直都不夠，但三個(gè)孩子也就夏生繼承了她的衣缽成為一名越劇演員，在夏生面前可以說(shuō)她既是母親也是藝術(shù)上的前輩。

這段戲里母子再次相見(jiàn)，前情有交代他們幾年前是見(jiàn)過(guò)一面的，戚老師三個(gè)孩子中，也只有夏生一直和她還有聯(lián)系。戲里夏生去給我打水，我就打量著房間，哎，這時(shí)職業(yè)病就犯了，她對(duì)藝術(shù)是一絲不茍精益求精的，一看兒子的舞臺(tái)照就挑出了毛病。戲曲演員的眼部化妝是戲曲妝容里最為突出的亮點(diǎn)，要炯炯有神、眉目傳情。這種詞兒呢，好像在我嘴邊一溜兒，立馬就冒出來(lái)了，（畫(huà)眉）應(yīng)該有三個(gè)層次，下面最深，當(dāng)中一個(gè)基本色，上面最虛，這樣的眉毛看起來(lái)才靈動(dòng)真實(shí)?，F(xiàn)在很多女孩子去紋眉，把眉毛搞成了一條“蟲(chóng)”，這是不對(duì)的，應(yīng)該兩頭淺、上面淺，這樣才自然。

澎湃新聞：片中戚老師同兒子秋生的對(duì)手戲令人印象深刻，特別是“雨夜審母”那場(chǎng)戲兒子對(duì)于母親失管失教的怨懟，以及母親對(duì)于兒子的愧疚和痛心被你和袁文康演繹得絲絲入扣。我注意到很多網(wǎng)友把這段戲做成了短視頻，稱你奉獻(xiàn)了教科書(shū)級(jí)的表演。

秋生（袁文康 飾）與戚老師（何賽飛 飾）

何賽飛：那是觀眾對(duì)我的厚愛(ài)，其實(shí)沒(méi)那么夸張。當(dāng)然，這場(chǎng)戲就全片而言是場(chǎng)重頭戲，母子三人要把幾十年的積怨和不解都擺在桌面上，一股腦地倒出來(lái)。電影中戚老師之前多次要求見(jiàn)秋生，他都避而不見(jiàn)。結(jié)果在一個(gè)晚上，秋生在夏生的懇求下臨時(shí)決定來(lái)見(jiàn)母親，母子倆的見(jiàn)面可以說(shuō)是不期然間發(fā)生的。

這場(chǎng)戲最難演的地方是在彼此相見(jiàn)的第一眼，這種冷不丁的狀態(tài)，在戚老師這里是既喜且懼，既親切欣喜又陌生惶恐，這些小情緒都是要去捉的，這是第一個(gè)層次。下一個(gè)層次是兩人相見(jiàn)了，我該是一個(gè)什么樣的眼神和狀態(tài)？我記得當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)是，秋生先開(kāi)口講話，我卡在他要開(kāi)口之前腳下動(dòng)了半步，他一開(kāi)口我這一整步又退回來(lái)了，表現(xiàn)出戚老師一直在揪著心，這些都是有非常強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)。

澎湃新聞：片中戚老師在感知到《御帶花》劇本是出自自己前夫之手后，實(shí)際上用了點(diǎn)手腕，讓自己頂替原來(lái)的女主角莊玲玲上位完成了首演。她在結(jié)束演出后身體不適，看了一眼自己頭像居中的海報(bào)，這時(shí)你的表演既演出了身體的痛苦，也展現(xiàn)了人物的竊喜，能否回憶下？

何賽飛：像這種表情，包括結(jié)束演出后我身上出了很多汗，走在回化妝間的長(zhǎng)廊上，戚老師的背影砰一聲撞在門(mén)上，這種狀態(tài)不是真正的戲曲演員是體會(huì)不到的。不要說(shuō)戲里戚老師本就是抱病登臺(tái)，就是健康的人也要緩很長(zhǎng)一段時(shí)間，戲曲演出是非常耗費(fèi)體力的。那么她出了劇院之后，回頭看到了這出戲的廣告牌，內(nèi)心是翻江倒海的，有非常多的情感在里面。所以說(shuō)戚老師這個(gè)角色即便不是我來(lái)演，也要由別的戲曲演員來(lái)演，一般影視演員是演不出來(lái)這種感覺(jué)的。

《追月》劇照

澎湃新聞：片尾部分，戚老師摘掉了假發(fā)，露出了化療后的真容，和之前的狀態(tài)可以說(shuō)是判若兩人。談?wù)勀阍趺此茉觳∪菹碌钠堇蠋煛?/p>

何賽飛：電影里戚老師之所以要回故鄉(xiāng)同孩子們和解，就是因?yàn)樽约旱昧私^癥，那么這個(gè)病態(tài)要帶出多少？什么時(shí)候帶出來(lái)？這都有相應(yīng)的設(shè)計(jì)，既要符合人物的個(gè)性和塑造，也要讓觀眾覺(jué)得真實(shí)可信。片中戚老師之所以在最后完全露出病容，是為了保護(hù)秋生——她在咖啡館聽(tīng)到有人要害秋生，出于母親對(duì)兒子的愛(ài)，她是可以不管不顧的，是可以完全“變態(tài)”變形的。

在和殺手搏斗過(guò)程中，她的假頭套被人打掉了，鞋也跑掉了，而且胸前還有一攤血，當(dāng)時(shí)化妝老師看我大冬天打著赤腳，狼狽不堪的樣子，可能是出于對(duì)我的尊重和疼惜，不好意思把“血漿”往我身上倒，想一點(diǎn)一點(diǎn)往上涂。我抓過(guò)來(lái)直接就倒在身上了，一定要造成鮮血噴濺在身上的效果。演員為了角色，吃這點(diǎn)苦真的不算什么。

澎湃新聞：憑借《追月》在去年摘得了金雞獎(jiǎng)最佳女主角，我記得你當(dāng)時(shí)的發(fā)言曾被刷屏。電影選在今年三月八日，女性的節(jié)日當(dāng)天上映，本身也探討了女性的身份問(wèn)題。結(jié)合上映日期，如果讓你再做一番感言，會(huì)說(shuō)些什么？

何賽飛：女性在人類社會(huì)中理應(yīng)受到尊重，我們的身份要比男性豐富得多，尤其是在當(dāng)代社會(huì)，女性就更難。既要在社會(huì)上有所貢獻(xiàn)，實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，同時(shí)她們也要照顧到家庭，是女人、是妻子、還是母親?！蹲吩隆吩谌藡D女節(jié)上映是非常有意義的，電影在很多女性議題上都有所探討，它可能沒(méi)有給出一個(gè)終極的答案，但一定會(huì)讓走進(jìn)影院的觀眾有所思考。