【上海文藝評(píng)論專(zhuān)項(xiàng)基金特約刊登】

2月23日，青年指揮家俞潞在上海東方藝術(shù)中心執(zhí)棒上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)，獻(xiàn)演了一場(chǎng)貝多芬專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)?！皹?lè)圣”的《第七交響曲》和《第八交響曲》上下半場(chǎng)背靠背亮相，既尊重歷史風(fēng)俗，還展示了俞潞青春肆意的指揮風(fēng)范，也盡顯一支以歌劇院命名的樂(lè)團(tuán)在演奏交響樂(lè)時(shí)的能量。

音樂(lè)會(huì)海報(bào)

以全場(chǎng)貝多芬亮相需要的不僅是勇氣，還有實(shí)力。這是因?yàn)樨惗喾业囊魳?lè)尤其是九部交響曲，大凡有準(zhǔn)備的聽(tīng)眾都是耳熟能詳，光是錄音典藏范本就不計(jì)其數(shù)，更不要提音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)由各大國(guó)內(nèi)外名團(tuán)指揮大家?guī)У綔衔枧_(tái)的經(jīng)典演繹。這就讓每一位指揮和每一支樂(lè)團(tuán)在演奏貝多芬交響曲時(shí)都無(wú)形之中背負(fù)著被版本比較的巨大歷史負(fù)擔(dān)，所謂“沒(méi)有比較就沒(méi)有傷害”。

再者，作為貝多芬晚期三部交響曲的代表作，“第七”和“第八”有著成熟的音樂(lè)語(yǔ)匯，類(lèi)似規(guī)模的樂(lè)團(tuán)編制卻稍有不同的音樂(lè)氣質(zhì)。兩首交響曲，除了個(gè)別樂(lè)章，整體雙雙洋溢著貝多芬輕松戲謔的氛圍，這在作曲家的晚期作品中并不多見(jiàn)?！兜谄呓豁懬菲匚璧感?，被瓦格納譽(yù)為“舞蹈的神化”；第八交響曲模仿當(dāng)時(shí)時(shí)新發(fā)明的節(jié)拍器，以幽默感著稱(chēng)。處理好這兩首風(fēng)格近似卻氣質(zhì)迥異的作品，把握其趨同和特質(zhì)的方方面面，是任何指揮及樂(lè)團(tuán)同場(chǎng)演出這兩首作品時(shí)的難題。

有趣的是，俞潞和上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)所面臨的還是個(gè)歷史難題。1814年2月27日在維也納的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，貝多芬《第八交響曲》迎來(lái)首演，同場(chǎng)另演出了《第七交響曲》。把兩首全新出爐的交響曲放在同場(chǎng)競(jìng)技，其實(shí)也是給第一次聆聽(tīng)這兩首作品的聽(tīng)眾出了一道“沒(méi)有比較就沒(méi)有傷害”的難題。音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，大部分現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾都偏愛(ài)“第七”，話傳到貝多芬耳里，他以一句“那是因?yàn)榈诎烁谩北袅粟厔?shì)的審美，亮出固執(zhí)的叛逆，捍衛(wèi)了自己的尊嚴(yán)。

俞潞通過(guò)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，也捍衛(wèi)了自己在指揮貝多芬方面的威信。近幾年來(lái)，他似乎在往貝多芬演繹權(quán)威的方向鉚勁努力，且每隔兩年都會(huì)有爆點(diǎn)迸發(fā)。2020年是貝多芬誕辰250周年，他指揮寧波交響樂(lè)團(tuán)連續(xù)五天以五場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演完貝多芬九首交響曲，創(chuàng)下了本土樂(lè)團(tuán)的奇跡。2022年2月26日，他臨危受命替許忠救場(chǎng)，在北京國(guó)家大劇院指揮北京交響樂(lè)團(tuán)同樣以先是“第八”后是“第七”的組合獻(xiàn)上兩首交響曲的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

這些寶貴的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，加之敏銳的與生俱來(lái)的洞察力，賦予了俞潞精妙的指揮技藝。2月23日的音樂(lè)會(huì)，他時(shí)而像他的恩師小澤征爾用雙手指揮，時(shí)而從沒(méi)有譜子的譜架上舉起指揮棒，用顯然沒(méi)有對(duì)著鏡子練過(guò)的可能并不討人喜歡的動(dòng)作從樂(lè)隊(duì)中勾勒出極具精氣神的貝多芬。磅礴的編制是俞潞指揮貝多芬的一大看點(diǎn)，熾熱的情感和火熱的節(jié)奏亦是俞潞的招牌之一。他對(duì)聲部間的平衡有著極佳的掌控力，處理樂(lè)句的過(guò)渡渾然天成，控制音樂(lè)的起伏恰到好處。上海歌劇院樂(lè)團(tuán)亦不負(fù)眾望，中提琴和銅管聲部堅(jiān)挺發(fā)力，在中國(guó)樂(lè)團(tuán)偏向薄弱的中低音區(qū)發(fā)揮穩(wěn)健，效果喜人。

除了向歷史致敬，我以為這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有若干現(xiàn)實(shí)意義。

其一，這是俞潞以上海歌劇院首席客座指揮的身份，指揮這支樂(lè)團(tuán)的就任音樂(lè)會(huì)。2022年2月，俞潞被任命為上海歌劇院首席客座指揮，揭開(kāi)了這位青壯派指揮在國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)力序幕。就任音樂(lè)會(huì)以他的拿手兼招牌“菜式”亮相，先聲奪人，前途無(wú)量。

其二，上海歌劇院的樂(lè)團(tuán)作為中國(guó)為數(shù)不多的歌劇院樂(lè)團(tuán)，自然在西洋和中國(guó)歌劇演出中當(dāng)仁不讓?zhuān)盀橹辛黜浦Ｖ档靡惶岬氖?，具有?guó)際聲望的樂(lè)團(tuán)，不管是美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院樂(lè)團(tuán)，還是德國(guó)柏林國(guó)立歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、德累斯頓國(guó)立歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、亦或是維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（維也納國(guó)立歌劇院交響樂(lè)團(tuán)），都是歌劇和交響樂(lè)兩手抓，樂(lè)池和舞臺(tái)上兩手硬。俞潞的出現(xiàn)，相信有助于進(jìn)一步提升交響樂(lè)在歌劇院樂(lè)團(tuán)曲目中的權(quán)重。歌劇院樂(lè)團(tuán)不僅要“兩條腿走路”，還要走得穩(wěn)，走得快。

其三，俞潞的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也留下一個(gè)大大的懸念。貝多芬《第九交響曲》于1824年5月7日首演，今年恰逢這首交響曲首演兩百周年紀(jì)念。俞潞以“第七”和“第八”同場(chǎng)托出，會(huì)否接下來(lái)用兩百周年紀(jì)念版“第九”再下一城，同時(shí)紀(jì)念對(duì)其有恩，也是在中國(guó)以指揮貝多芬“第九”見(jiàn)長(zhǎng)，前不久剛剛?cè)ナ赖娜毡局笓]家小澤征爾？

不管如何，貝多芬的音樂(lè)總是正能量滿滿，青春值漫漫。希望在上海的舞臺(tái)上聽(tīng)到更多獨(dú)具特色的貝多芬，希望能有更多的樂(lè)團(tuán)在滬上演出貝多芬，也希望俞潞更頻繁地現(xiàn)身申城舞臺(tái)指揮貝多芬。