京劇《梅妃》的“驚鴻舞”，長(zhǎng)袖盈懷，舞若蹁躚。臺(tái)上演員如驚飛的鴻雁，臺(tái)下觀者則無不為之贊嘆。因?yàn)殡y度高，這出戲如今演者甚少，欣賞機(jī)會(huì)寥寥。但現(xiàn)在，騰訊多媒體實(shí)驗(yàn)室運(yùn)用6DoF技術(shù)，不僅可以用影像將驚鴻舞解構(gòu)，而且可以放大、縮小調(diào)整任意角度，360度觀看舞者的每一個(gè)動(dòng)作、表情和細(xì)節(jié)。

2月2日，一場(chǎng)主題為“當(dāng)科技遇見戲曲之美——甲辰龍年小年夜戲曲煥新”的直播活動(dòng)中，來自京劇、越劇、昆曲、川劇的四位年輕代表不僅現(xiàn)場(chǎng)展示了戲曲驚鴻舞之美，所有嘉賓更是通過鏡頭，體會(huì)到了全新的6DoF技術(shù)所帶來的全新數(shù)字觀賞體驗(yàn)。

這場(chǎng)直播是在文化和旅游部藝術(shù)司指導(dǎo)下，由文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心聯(lián)合騰訊共同發(fā)起，同時(shí)也是騰訊“中國戲曲文化數(shù)字煥新行動(dòng)”的開篇。除了6DoF數(shù)字技術(shù)，騰訊首批AI修復(fù)的50部“近百年典藏”經(jīng)典劇目，也在直播中首次亮相。修復(fù)前后的影像對(duì)比，讓不少人感受到數(shù)字技術(shù)為戲曲所帶來的“煥新體驗(yàn)”。

在這場(chǎng)全程以豎屏沉浸直播方式呈現(xiàn)的戲曲之夜中，數(shù)字技術(shù)和戲曲文化跨界融合，觀眾通過高清視頻的獨(dú)特視角，體驗(yàn)到戲曲的詞韻之美、程式之美、影像之美和煥新之美，也感受到中國傳統(tǒng)文化魅力。超700萬人在線觀看了這場(chǎng)云端戲曲盛會(huì)，很多觀眾被戲曲圈粉，“這才是真正屬于中國的美”。

“文化遺產(chǎn)一直面臨著保護(hù)難傳承難的問題，我們希望通過數(shù)字科技不僅能夠永久保存珍貴的文化遺產(chǎn)，還能讓它在新時(shí)代煥發(fā)新生。”騰訊可持續(xù)社會(huì)價(jià)值事業(yè)部數(shù)字文化實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人舒展表示，騰訊在兩年前成立了數(shù)字文化實(shí)驗(yàn)室，開始系統(tǒng)化地挖掘文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承中遇到的難點(diǎn)、痛點(diǎn)，助力傳統(tǒng)文化傳承和數(shù)字科技深度結(jié)合。而這場(chǎng)直播，只是“戲曲煥新”的一個(gè)起點(diǎn)。

目前，該行動(dòng)已經(jīng)用AI技術(shù)修復(fù)50部經(jīng)典戲曲作品，未來還計(jì)劃建設(shè)一個(gè)戲曲的數(shù)字資源庫，使之成為一個(gè)永久保存并與大眾共享的戲曲藝術(shù)平臺(tái)。用數(shù)字技術(shù)助力中國戲曲文化的傳承、教學(xué)和科普，并推動(dòng)戲曲文化面向大眾層面的創(chuàng)新傳播。

數(shù)字技術(shù)，為戲曲傳承保護(hù)帶來想象空間

一曲京劇《穆桂英掛帥》經(jīng)典唱段融合阿卡貝拉的創(chuàng)新表演，拉開了小年夜“戲曲煥新”直播的大幕?！岸端洹?、“臥魚”，舞臺(tái)上，演員們以各種戲曲程式和“手眼身步法”，一招一式盡顯戲曲表演的意境和神韻。大屏幕上，“抖水袖”這一經(jīng)典戲曲程式，也以逐幀360度高清拍攝的視頻呈現(xiàn)。

展現(xiàn)戲曲極致之美的同時(shí)，這場(chǎng)直播也蘊(yùn)藏著諸多數(shù)字技術(shù)?？萍己蛻蚯娜诤?，對(duì)古老戲曲的傳承保護(hù)，有了無限的想象空間?！跺羞b津》《九江口》《古城會(huì)》《天仙配》《花木蘭》《寶蓮燈》等劇被重新組合成一段近15分鐘的高清影像合輯，不僅眾多老藝術(shù)家風(fēng)采重現(xiàn)熒幕。最重要的是，AI修復(fù)技術(shù)的運(yùn)用，使這些珍貴的戲曲劇目資料，得以“修舊如舊”的同時(shí)提升清晰度。

據(jù)介紹，此次首批修復(fù)的50部經(jīng)典影像兼顧了劇種的多元化和經(jīng)典性。涵蓋了京劇到昆曲、越劇、川劇、豫劇、評(píng)劇、粵劇，黃梅戲、淮劇、秦腔、河北梆子等各種劇種。但由于這些影像大多拍攝于20世紀(jì)四五十年代，且多以膠片、磁帶為存儲(chǔ)介質(zhì)，不僅存在殘缺、抖動(dòng)、劃痕、閃爍、噪聲、模糊等各種問題，影像中還涉及場(chǎng)景切換、燈光變化，給AI算法帶來一定的挑戰(zhàn)。

最終，借助AI影像修復(fù)等數(shù)字化技術(shù)完成的作品，不僅填補(bǔ)殘缺，還更注重視頻的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，讓最終的呈現(xiàn)更細(xì)膩鮮活。例如人臉修復(fù)環(huán)節(jié)，通過人臉檢測(cè)、人臉修復(fù)和融合模塊等技術(shù)，模擬、仿真，最終生成人臉的細(xì)節(jié)，已經(jīng)可以精確到每一根頭發(fā)絲和睫毛。此外，在“抖水袖”和“驚鴻舞”視頻中，6DoF技術(shù)高清展現(xiàn)了演員手腕轉(zhuǎn)動(dòng)、眼波流轉(zhuǎn)等十分微小的動(dòng)作和情緒。

傳承困境下，戲曲數(shù)字化留存保護(hù)的迫切意義

戲曲在數(shù)字時(shí)代究竟面臨怎樣的困境？數(shù)字技術(shù)究竟又能為戲曲做什么？這是“戲曲煥新”啟動(dòng)之初就開始思考的問題。

過去一年來，在文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心指導(dǎo)下，騰訊公司聯(lián)合澎湃新聞、全國各大院團(tuán)及專家團(tuán)隊(duì)，啟動(dòng)了“中國戲曲文化數(shù)字煥新”項(xiàng)目調(diào)研，深入探討數(shù)字技術(shù)在助力保護(hù)和傳承中國戲曲文化的價(jià)值和可行模式。

根據(jù)專家的研討內(nèi)容總結(jié)發(fā)現(xiàn)，中國戲曲文化長(zhǎng)期面臨多重挑戰(zhàn)，包括核心價(jià)值與時(shí)代發(fā)展的隔閡、展現(xiàn)形式過于傳統(tǒng)、行業(yè)人才匱乏、觀眾市場(chǎng)萎縮等眾多問題。尤其在傳承保護(hù)問題上，更有很多迫切需要解決的難題。受市場(chǎng)需求不足、技藝失傳、資金短缺以及文化傳播受限等各種因素影響，中國300多個(gè)戲曲劇種中，瀕危劇種數(shù)量逐年增加，且年輕一代從業(yè)者的技藝水平相比前輩藝人，更是有著較為顯著的“藝術(shù)流失”。

諸如600年歷史的世界級(jí)非遺昆劇藝術(shù)，在明清鼎盛時(shí)期，曾有折子戲近3000出。解放初期“傳字輩”演員們則傳承了600多出劇目。之后傳至“昆大班”一代藝術(shù)家尚存200多出。但現(xiàn)在，年輕一代的昆劇演員，全部能演出的昆劇劇目也就100多出。昆劇傳承面臨著代際衰減的問題。

昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁就多次提到，昆曲劇本有文字記載，表演卻沒有錄像。“‘傳’字輩那一代已經(jīng)流失得比較厲害了。我?guī)煆摹畟鳌州叺纳騻鬈?，并得到昆曲泰斗俞振飛親授，但比起老師，自己會(huì)的戲還是少。當(dāng)下年輕演員會(huì)的戲也許更少，還存在唱念不夠規(guī)范的現(xiàn)象?！?/p>

因?yàn)槿狈ο到y(tǒng)的影像資料，年輕演員想要學(xué)戲，專業(yè)研究者想要看戲，也都會(huì)面臨一些資料匱乏的窘境。另外，資料的版權(quán)問題也成為戲曲傳承的現(xiàn)代化掣肘之一。戲曲門類繁雜、流派眾多，由于歷史原因?qū)е虏糠钟跋褓Y料的版權(quán)確權(quán)非常困難，也為數(shù)字化戲曲資料庫的建設(shè)制造了障礙。

也正因?yàn)榇耍瑧蚯鷶?shù)字化的記錄與保存工作對(duì)于戲曲藝術(shù)傳承保護(hù)顯得至關(guān)重要。2017年中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》中就提出，要“實(shí)施戲曲振興工程，做好戲曲‘像音像’工作，挖掘整理優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，推進(jìn)數(shù)字化保存和傳播”。

這些年，數(shù)字化技術(shù)在傳統(tǒng)戲曲文化保護(hù)和傳承方面取得積極進(jìn)展。福建省藝術(shù)研究院就采取了數(shù)字拍攝技術(shù)，對(duì)地方小眾戲曲及瀕危項(xiàng)目進(jìn)行了有效地收集和整理，已經(jīng)形成了約1800部、2500小時(shí)的珍貴影像資料。

但由于傳統(tǒng)戲曲資源體量大，目前僅有部分劇種得到相對(duì)完善的整理。如何利用數(shù)字技術(shù)助力戲曲傳承發(fā)展，如何對(duì)珍稀曲目進(jìn)行數(shù)字化搶救、如何建設(shè)戲曲文化基因庫，讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新生，正成為各界越來越關(guān)注的課題。而目前，騰訊首批AI修復(fù)的50部劇目，以及計(jì)劃搭建中的數(shù)字資源庫，都成為這一塊課題在當(dāng)下備受矚目的舉措和行動(dòng)。

用科技的方式，參與締造戲曲新的生態(tài)和業(yè)態(tài)

在留存資料保護(hù)傳承的同時(shí)，數(shù)字技術(shù)對(duì)于戲曲的傳播同樣重要。在中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)、中國戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王馗看來，“古老的戲曲藝術(shù)要追上這個(gè)時(shí)代，擁有新的觀眾，一定要利用新的媒體、新的科技的方式。”

他提到，現(xiàn)在大量的年輕人，實(shí)際是通過數(shù)字的載體，接觸到了傳統(tǒng)的戲曲。從線上開始，走向線下的劇場(chǎng)。在這樣的一個(gè)開放、包容的空間里，科技能夠更加有效推動(dòng)傳統(tǒng)的戲曲融入當(dāng)代，融入新的受眾群體。

事實(shí)上，受限于戲曲在歷史觀念、表達(dá)方式和演出風(fēng)格上的傳統(tǒng)約束，古老的戲曲藝術(shù)在年輕一代觀眾群體中始終有不小的傳播局限，在價(jià)值傳遞和精神共鳴上也出現(xiàn)了一些代際隔閡。

在專家們看來，隨著時(shí)代變遷，如何合理使用數(shù)字化技術(shù)，助力傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新，借助年輕人喜聞樂見的傳播渠道和形式，讓更多年輕人參與戲曲的欣賞、表演和創(chuàng)作，建立起戲曲與年輕觀眾的聯(lián)系，是保護(hù)傳承戲曲文化的重要途徑。

騰訊的“小年夜戲曲煥新”直播就是一次傳播上的全新嘗試。無論在形式上還是內(nèi)容上，都希望更接近年輕人。參與了直播演出的紹興小百花越劇藝術(shù)傳習(xí)中心演員周怡就表示，數(shù)字技術(shù)不僅讓經(jīng)典影像作品實(shí)現(xiàn)修復(fù)和保存，還能在傳播媒介、價(jià)值重塑等多方面提供創(chuàng)新思路，讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)出新的生命力。北京京劇院王夢(mèng)婷也認(rèn)為，新的形式有助于拉近傳統(tǒng)文化與年輕人之間的距離，激發(fā)年輕人對(duì)戲曲的興趣。

事實(shí)上，數(shù)字技術(shù)能為戲曲所做的還有很多?！坝跋袷嵌S的，但戲曲是三維的。數(shù)字技術(shù)能夠?qū)蚯匀S的方式呈現(xiàn)，觀眾可以選擇不同角度、位置觀看表演?！蔽幕吐糜尾克囆g(shù)發(fā)展中心相關(guān)同志表示，修復(fù)后的戲曲作品通過VR沉浸式呈現(xiàn)，不僅能增加傳統(tǒng)文化的互動(dòng)性和娛樂性，還能為戲曲教學(xué)、研究等呈現(xiàn)更多細(xì)節(jié)。

此外，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用還能為戲曲版權(quán)問題提供最優(yōu)解。未來，數(shù)據(jù)化、線上化的“數(shù)字戲曲資料庫”，不僅為版權(quán)保護(hù)、數(shù)字信息化存儲(chǔ)提供有效工具，也為戲曲的市場(chǎng)化運(yùn)作、版權(quán)確認(rèn)提供高效助力。

“數(shù)字技術(shù)一方面能讓戲曲影像得到修復(fù)，再現(xiàn)老藝術(shù)家們的風(fēng)采，同時(shí)也能在傳播媒介、價(jià)值重塑等多方面提供創(chuàng)新思路，讓傳統(tǒng)戲曲‘活’起來?！敝袊鴳蚯鷮W(xué)院教授喬慧斌肯定了數(shù)字技術(shù)在保護(hù)與傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面的價(jià)值。 

王馗則表示，“戲曲煥新”的意義，實(shí)際是把這些年來可見的資源，從保存到珍視，從一線單傳變成了真正的共享?！斑@種共享不僅僅是行業(yè)內(nèi)部演員之間的傳承、流派的傳承，它還把這個(gè)成果和它的受眾建立聯(lián)系?！?/p>

他總結(jié)說，科技在戲曲領(lǐng)域的重要作用體現(xiàn)在推動(dòng)新生態(tài)、新業(yè)態(tài)的發(fā)展過程中。通過科技手段，古老的經(jīng)典作品和曾經(jīng)輝煌的藝術(shù)風(fēng)格得以重新呈現(xiàn)在當(dāng)代審美視野中，煥發(fā)出新的魅力。

而對(duì)于始終在技術(shù)實(shí)踐前沿的舒展看來，數(shù)字技術(shù)永遠(yuǎn)是個(gè)工具，最關(guān)鍵的是，要讓這些技術(shù)能夠面對(duì)整個(gè)戲曲行業(yè)，去參與并解決發(fā)展傳承上一些卡點(diǎn)和斷點(diǎn)問題。