“這些照片有獵奇的成分，但我覺得，更多是一個生活在一切井然有序的國度的人對偶然邂逅的人性化的興趣?！崩瓲柗颉な┨┮蚋襁@樣說道自己被拍下這些照片那一刻的感觸。2024年1月13日，這位瑞士攝影師的個展“隨遇而安”在上海全攝影畫廊開幕，展覽展示了他過去十多年在世界各地，特別是中國與東南亞工作間游歷時拍攝的照片，這里面多為一些景觀，也有人在景觀里的狀態(tài)，是他多個主題性作品系列的混合。

展覽現(xiàn)場，隨遇而安——拉爾夫·施泰因格個展。圖片由全攝影畫廊提供

展覽現(xiàn)場，隨遇而安——拉爾夫·施泰因格個展。圖片由全攝影畫廊提供

展覽現(xiàn)場，隨遇而安——拉爾夫·施泰因格個展。圖片由全攝影畫廊提供

展覽中的一張照片（下圖2）里，施泰因格用中畫幅相機(jī)對準(zhǔn)一處看似是酒廠大門的地方，幾枚酒缸撐起了頂頭的龍形雕塑，石碑上的“絲路”和鐵門上的飛天裝飾提示照片在中國西部的甘肅地區(qū)所拍。“我是被大門前的兩把椅子所吸引的，想象人們隨意地坐在上面休憩，它們的存在與周邊的環(huán)境有些矛盾沖突?！笔┨┮蚋裾f，“它似乎在某個側(cè)面象征中國的發(fā)展速度，是一扇觀看社會的窗戶。照片不僅是美學(xué)層面上的，還有一些靜態(tài)的信息，代表了我的觀察和反思。兩者兼而有之。”

鬼門關(guān)，2019。拉爾夫·施泰因格作品

休憩，2021。拉爾夫·施泰因格作品

我們選擇我們想看的 Ⅳ，2023。拉爾夫·施泰因格作品

星期天早上該做什么，2020。拉爾夫·施泰因格作品

他們已經(jīng)著陸，2022。拉爾夫·施泰因格作品

我們選擇我們想看的 Ⅱ，2023。拉爾夫·施泰因格作品

我們選擇我們想看的 Ⅲ，2023。拉爾夫·施泰因格作品

施泰因格并不以攝影作為他的職業(yè)，在他看來，攝影讓他能去那些本可能不會去的地方?！皵z影是我的一種生活方式，它讓我看到事物，關(guān)注細(xì)節(jié)，對我來說，這就是攝影之美。”施泰因格說，他在中國生活了八年，“中國太大了，很難完全了解它，但我覺得我很了解它。對我來說，攝影也是反映中國生活的一種方式。”

無序，2019。拉爾夫·施泰因格作品

無序 Ⅲ，2017。拉爾夫·施泰因格作品

希望，2017。拉爾夫·施泰因格作品

無序  Ⅳ，2017。拉爾夫·施泰因格作品

這些照片帶有新地形攝影的美學(xué)趣味，以及自納達(dá)夫·坎德（Nadav Kander）的《長江》而引發(fā)的中國社會景觀拍攝熱潮。施泰因格稱，他的創(chuàng)作受到了攝影師李·弗里德蘭德（Lee Friedlander）與馬丁·科勒（Martin Kollar）作品的影響，李·弗里德蘭德是他年輕時學(xué)習(xí)的對象，而科勒作品中幽默又模棱兩可的氣氛令其神往。

翻山越嶺，2019。拉爾夫·施泰因格作品

游戲，2019。拉爾夫·施泰因格作品

巨石后的男人，2019。拉爾夫·施泰因格作品

保護(hù)，2019。拉爾夫·施泰因格作品

作為一位來自西方的攝影者，施泰因格是否認(rèn)為自己用攝影奇觀化亞洲的、東方的圖景？面對這個問題，施泰因格認(rèn)為或許是有一些“獵奇”的成分，但自己并沒有浪漫化一些看似奇怪的事物?！盎氐轿以谌鹗块L大的童年，那是一個非常有組織性，一切井然有序的國度，身邊沒什么不合時宜的東西，一切都在屬于它們自己的地方待著?！彼f，“但當(dāng)我第一次離開瑞士，我去了埃及，發(fā)現(xiàn)很多事情捉摸不透，但對我來說，這更有意義?！?/p>

“你可以稱我的目光有些獵奇（hunt for strange），但我認(rèn)為，我是在捕捉生活（hunt for life），我無意呈現(xiàn)怪異，而是想在奇怪的事物中找尋生活的模樣。那些我注意到的‘怪異’事物，我認(rèn)為它們也是非常人性化的，因為我們本就不是合理的?！笔┨┮蚋裾f。

展覽信息

展覽時間：2024年1月13日—3月8日

展覽地點：全攝影畫廊，上海市莫干山路50號13幢2樓