中國(guó)近現(xiàn)代的發(fā)展和出版之間的關(guān)系密不可分，社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化，思想文化的遷移都與出版有著直接的關(guān)聯(lián)。這也就不難理解，第六期“上?！暇╇p城文學(xué)工作坊”以“一種出版，一種思想”為主旨，探討新興出版和青年寫(xiě)作實(shí)踐等相關(guān)話(huà)題。

“上海-南京雙城文學(xué)工作坊”由南京師范大學(xué)教授何平和復(fù)旦大學(xué)教授金理共同發(fā)起，每年一個(gè)主題，邀約學(xué)者、作家、詩(shī)人、藝術(shù)家、翻譯家、出版人等作主題演講，并與上海-南京雙城青年批評(píng)家進(jìn)行圓桌討論。本期輪值召集人為青年批評(píng)家、《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》副主編何同彬。

今年，他們邀請(qǐng)了世紀(jì)文景、中信大方、甲骨文、八光分、雅眾文化、副本制作、活字文化、單讀、99讀書(shū)人、重光、守望者、新行思、譯文紀(jì)實(shí)、江蘇鳳凰文藝、譯林、上海文藝的出版人，分享這些“在人文、藝術(shù)領(lǐng)域跟當(dāng)代的思想文化、國(guó)民審美間有密切關(guān)系的出版機(jī)構(gòu)”，關(guān)于出版、生活、思想、文化等方面的思索。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)圖出版是什么？世紀(jì)文景文學(xué)部主任陳歡歡用一首歌《種樹(shù)》的歌詞來(lái)形容它：需要長(zhǎng)時(shí)間的勞作、長(zhǎng)時(shí)間的等待，收成需要看天吃飯。她希望，出版是“種給離鄉(xiāng)的人，種給太寬的路面，種給歸不得的心情”。

社科文獻(xiàn)出版社甲骨文分社社長(zhǎng)董風(fēng)云則將出版看作是價(jià)值觀和現(xiàn)實(shí)達(dá)到的一個(gè)平衡?！拔覀儾挥萌ヌ骄棵勘緯?shū)具體表達(dá)的是什么，編輯的策劃意圖是什么，我們把它的圖片在平面上展現(xiàn)出來(lái)，我們就能夠感覺(jué)到它的價(jià)值觀是什么。現(xiàn)在能在市場(chǎng)上或者是讀者心中做出一定影響力的出版機(jī)構(gòu)或者品牌，都有它們的價(jià)值觀。問(wèn)題是當(dāng)價(jià)值觀碰到現(xiàn)實(shí)該如何面對(duì)？我們?nèi)绾谓鉀Q商業(yè)問(wèn)題？”顯然，一個(gè)好的出版必然要解決價(jià)值觀和市場(chǎng)需求兩方面的平衡問(wèn)題。

事實(shí)上，很多時(shí)候，出版確乎是一種理念的表達(dá)和抒發(fā)。以八光分為例，“八光分”是一個(gè)太陽(yáng)的光子到地球的長(zhǎng)度單位，八光分的文化產(chǎn)品總監(jiān)戴浩然覺(jué)得這是一個(gè)孕育生命的距離，更是一個(gè)孕育可能性的距離。所以八光分的目標(biāo)是做原創(chuàng)，而且是做新人原創(chuàng)。他們做了許多科幻出版，但他強(qiáng)調(diào)，八光分并不是科幻出版公司，而是科幻內(nèi)容公司，是創(chuàng)意公司，出版是他們的核心，但不局限于此?！拔覀冇懈鞣N版權(quán)開(kāi)發(fā)，做經(jīng)濟(jì)、版權(quán)、各種定制產(chǎn)品、劇本殺等等，做各種各樣的活動(dòng)，無(wú)論是公益還是盈利性質(zhì)，我們希望通過(guò)圖書(shū)把所有的讀者真正聚在一起，大家互相看到，這是非常不一樣的感受?！?/p>在副本制作那里，理念的自我表達(dá)和創(chuàng)造顯得尤為重要。編輯馮俊華認(rèn)為副本制作“更接近一個(gè)作者自我組織”，當(dāng)初他們幾個(gè)寫(xiě)作的朋友對(duì)漢語(yǔ)有自己的想法，覺(jué)得現(xiàn)代漢語(yǔ)的發(fā)展不夠完善，并不能匹配人們?cè)谏鐣?huì)現(xiàn)實(shí)中產(chǎn)生的很多感受。他們希望有新的語(yǔ)言出現(xiàn)，第一反應(yīng)就是自己去寫(xiě)，但他們也意識(shí)到，要改變你的寫(xiě)作首先要改變你的生活?！拔覀兡懿荒芨淖兩钅兀克澈笊婕暗饺绾萎a(chǎn)生一種匹配我們所希望出現(xiàn)的寫(xiě)作的社會(huì)思維。所以我們的工作最重要是改變大家思考社會(huì)的語(yǔ)言，我們對(duì)當(dāng)代漢語(yǔ)的想象最終要通過(guò)社會(huì)發(fā)生關(guān)系回到我們自身創(chuàng)造力的層面。”正是在這個(gè)意義上，他們選擇了能夠靈活、迅速地反映這種創(chuàng)造力狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系的可能性的寫(xiě)作，比如當(dāng)時(shí)有個(gè)作者叫彭劍斌，在貴州跑業(yè)務(wù)，他們就約稿讓他把業(yè)務(wù)生涯寫(xiě)來(lái)來(lái)，還有一個(gè)作者胡安焉，他們向他約稿寫(xiě)快遞員的生活，后來(lái)以《我在北京送快遞》的名義出版了。

活字文化有一個(gè)口號(hào)，“成就有生命力的思想”，從創(chuàng)立之初就明確要做一個(gè)以人文思想和通識(shí)教育為主的創(chuàng)意文化機(jī)構(gòu)。以其副總編輯劉凈植所言，活字文化一直堅(jiān)信文學(xué)是表達(dá)思想的方式，追求做原創(chuàng)性的書(shū)籍，而思想的原創(chuàng)和寫(xiě)作的原創(chuàng)是全方位的。2021年他們出了《了不起游戲》這樣一本書(shū)，以導(dǎo)演郭寶昌的第一人稱(chēng)的北京話(huà)口語(yǔ)來(lái)講述京劇美學(xué)的問(wèn)題，“我們其實(shí)有一些小的企圖，就是怎么擺脫西方理論的束縛來(lái)談?wù)撝袊?guó)的學(xué)術(shù)問(wèn)題。”而他們所認(rèn)為的有創(chuàng)作性的寫(xiě)作，就是打破一些成規(guī)，打破一些條條框框，用新的寫(xiě)作讓中國(guó)的語(yǔ)言保持它的活力，更創(chuàng)造出一種寫(xiě)作來(lái)。

上海雅眾文化深耕于詩(shī)歌出版領(lǐng)域，他們相信詩(shī)歌仍然是最可貴的精神表達(dá)方式，這個(gè)世界有很多藝術(shù)形式，但是詩(shī)永遠(yuǎn)不會(huì)是過(guò)時(shí)的一種。其創(chuàng)始人方雨辰表示，在策劃詩(shī)歌出版時(shí)，他們想主動(dòng)地去發(fā)現(xiàn)一些詩(shī)人，做著做著慢慢形成了一個(gè)特色，這也是他們?cè)趯ふ?、，在辨認(rèn)，標(biāo)準(zhǔn)是扎實(shí)的文本內(nèi)涵，詩(shī)人獨(dú)具風(fēng)格的語(yǔ)言。

重光圖書(shū)工作室編輯任緒軍，今年有段時(shí)間陷入停滯的狀態(tài)，他意識(shí)到自己雖然依舊在做不同的作者，做不同的書(shū)，但其實(shí)這些書(shū)每一本都很像，每一本的操作方式都很像。他重新思考出版這件事，由此做了這個(gè)新的品牌“重光”，更關(guān)切于現(xiàn)實(shí)議題，特別是跟中國(guó)有關(guān)的東西。他希望接下來(lái)做的是直接能跟現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生對(duì)話(huà)的書(shū)，而不是需要通過(guò)更多的文本解釋才能理解的書(shū)籍。“一個(gè)叫靈魂，一個(gè)叫世界，這兩個(gè)詞讓我很觸動(dòng)，作品里面有沒(méi)有剖開(kāi)靈魂的東西，有沒(méi)有提供不同觀看世界的方式，是我看重的。希望做的每一本書(shū)，每次閱讀可以發(fā)現(xiàn)新的東西，每次閱讀都能夠讓人們重新打量周邊的世界?！?/p>

關(guān)注世界，正是上海譯文紀(jì)實(shí)多年來(lái)一直踐行的。其社科編輯室主任張吉人介紹，十多年來(lái)，譯文紀(jì)實(shí)系列已出版120種，非虛構(gòu)寫(xiě)作也逐漸納入了更多的類(lèi)別，包括回憶錄、傳記、散文、自然科學(xué)、真實(shí)案件等，這些出版的結(jié)果是，關(guān)注非虛構(gòu)寫(xiě)作的人群不斷擴(kuò)大，對(duì)非虛構(gòu)的討論和認(rèn)識(shí)也越來(lái)越豐富。這顯然就是好的出版狀態(tài)。

“出版有一條功能，就是使某一種寫(xiě)作狀態(tài)、寫(xiě)作行為、包括思想的運(yùn)行給它發(fā)聲呈現(xiàn)。所以我們要特別致敬同行，當(dāng)寫(xiě)作者展現(xiàn)出了某種端倪的時(shí)候，能讓他成長(zhǎng)，我覺(jué)得這是非?？删吹墓ぷ??！毙滦兴伎偩庉嫍钊珡?qiáng)如此形容出版之于“發(fā)現(xiàn)”的意義，盡管他們大部分都是在做“引進(jìn)來(lái)”的工作，但他以為，跟同時(shí)代的寫(xiě)作者共同來(lái)參與寫(xiě)作和出版這件事情，需要更大的勇氣。

發(fā)現(xiàn)，對(duì)于99讀書(shū)人而言，是關(guān)注青年寫(xiě)作，出版原創(chuàng)文學(xué)。系列統(tǒng)籌駱玉龍表示，他們關(guān)注新銳作家，并不是指年齡代際，其實(shí)更指向一種新的創(chuàng)造面向，一種文學(xué)生生不息的創(chuàng)造力與傳承?！翱傆腥苏贻p，總有人在寫(xiě)作，無(wú)論他在寫(xiě)什么?！?/p>

在作者默默無(wú)聞時(shí)就簽下他第一部作品的那些出版人，被上海文藝出版社副社長(zhǎng)李偉長(zhǎng)稱(chēng)為文學(xué)最早的辨認(rèn)者。但與《收獲》雜志編輯吳越感受不同的是，出版社想要出的新銳作家可能跟雜志這邊并不是很契合。顯然，標(biāo)準(zhǔn)不一致很正常，“第一，我們面對(duì)的主流人群和市場(chǎng)是不一樣的；第二，一個(gè)作家成熟時(shí)間的早晚，大家認(rèn)知不一樣；第三，在各自的主場(chǎng)上，對(duì)文學(xué)的理解稍有不同?！?/p>

但無(wú)疑，如江蘇鳳凰文藝出版社副總編李黎所說(shuō)，新興出版的作用，就是會(huì)把固有的順序打破。以文學(xué)為例，它整體發(fā)展邏輯和步驟基本上是發(fā)表、獲獎(jiǎng)或上榜，然后出書(shū)三步走，但是很多人過(guò)不了第一關(guān)，有一些人過(guò)不了第二關(guān)，又很多人到了第三關(guān)也不見(jiàn)得有多好。但是新興出版會(huì)給青年寫(xiě)作提供破局的機(jī)會(huì)。

在很多人眼中，單獨(dú)正是這種新興出版機(jī)構(gòu)，可能因?yàn)樗麄円回炑永m(xù)的是“青年作家的第一本書(shū)”這樣的思路。其出版總監(jiān)羅丹妮稱(chēng)其為“以人為中心的出版”，這個(gè)“人”包括了作者、讀者、編輯三方面。以青年寫(xiě)作為例，“青年創(chuàng)作者需要的是什么？出版者提供的支持是什么？我們到底是給出版的機(jī)會(huì)，是賣(mài)書(shū)的銷(xiāo)量？是市場(chǎng)認(rèn)可？得獎(jiǎng)？還是文本層面的一種對(duì)話(huà)？情感上的支撐？以及生活上的幫助？”實(shí)際上，當(dāng)在講“以人為中心出版”的時(shí)候，這個(gè)“人”越來(lái)越聚焦在讀者這里，以讀者為中心的出版又簡(jiǎn)化成市場(chǎng)為中心的出版?！白x者是否等于市場(chǎng)？這其實(shí)是出版在追求和詢(xún)問(wèn)的問(wèn)題。這也是我的一個(gè)困難之處?！?p>

然而，“以人為中心的出版”，還是“以書(shū)為中心的出版”，其實(shí)并不對(duì)立，但說(shuō)以書(shū)為出版，并且把書(shū)當(dāng)成產(chǎn)品化的書(shū)時(shí)，就要產(chǎn)品思維。當(dāng)把編輯放在環(huán)節(jié)中去時(shí)，羅丹妮覺(jué)得編輯越來(lái)越變成一種消耗性的工作?！斑@個(gè)跟出版的形態(tài)變化有關(guān)系，越來(lái)越大的壓力在營(yíng)銷(xiāo)、發(fā)行和銷(xiāo)售上。我認(rèn)為它不是錯(cuò)誤，但它需要我們有新的思考，我們到底是以營(yíng)銷(xiāo)的思路來(lái)引導(dǎo)選題和文本編輯，還是說(shuō)編輯反過(guò)來(lái)去引導(dǎo)和影響營(yíng)銷(xiāo)。”而如果是“以人為中心的出版”的話(huà)，應(yīng)該考慮的是怎么樣讓我們的作家，讓我們的編輯，甚至讓我們的讀者能夠長(zhǎng)期的發(fā)展，能夠真正有一種“人的建造”。

譯林出版社世界文學(xué)出版中心主任吳瑩瑩也有同樣的感受，內(nèi)容傳播的路徑和銷(xiāo)售模式不斷迭代，現(xiàn)在的營(yíng)銷(xiāo)工作是根據(jù)一本書(shū)去定位，為內(nèi)容文本尋求合適的平臺(tái)，每本書(shū)都不一樣，就算有成功案例，當(dāng)面對(duì)下一本書(shū)的時(shí)候又是一個(gè)全新開(kāi)始。

“我們的工作中充滿(mǎn)了無(wú)可救藥、瑣碎的日常，”南大出版社大眾（文化）圖書(shū)中心副主任沈衛(wèi)娟如是說(shuō)，“但如果沒(méi)有效益那我們可能是做不長(zhǎng)的，出版行業(yè)出現(xiàn)的一些新情況，是我們共同的困境?！?/p>

中信大方出版集團(tuán)副總編輯、跳島FM出版人 蔡欣顯然有不同的看法。他們給自己的定位是“文化生活的提案者”，“我們?cè)谕茝V作為生活方式的文學(xué)，我們用潮牌的方式做出版的品牌，或者叫文學(xué)生活品牌，能夠真正進(jìn)入到青年讀者當(dāng)中，這是我們一直在追求的?！彼麄?cè)谖膶W(xué)IP開(kāi)發(fā)，包括場(chǎng)景化的閱讀、聲音出版和文學(xué)生態(tài)建設(shè)等方面做整體的運(yùn)營(yíng)，并試圖以出版的矩陣進(jìn)入到新消費(fèi)人群當(dāng)中去。在他們這里，“做文學(xué)出版首先是做文學(xué)生態(tài)的建設(shè)，這個(gè)生態(tài)第一是帶我們作家出圈，去跟影視的、藝術(shù)的或者其他文藝相關(guān)的去聯(lián)動(dòng)，這個(gè)是建立一個(gè)生態(tài)的想法。第二是整體文學(xué)閱讀，我們?cè)趺锤x者建立生態(tài)。第三在整個(gè)生態(tài)建設(shè)當(dāng)中我們當(dāng)然要引入資本，把商業(yè)資源帶到文學(xué)里面來(lái)。在這個(gè)文學(xué)價(jià)值生態(tài)鏈里，作為出版方需要思考的是，我們?cè)谀膬?？?/p>一個(gè)問(wèn)題是，當(dāng)出版不斷發(fā)現(xiàn)和對(duì)標(biāo)市場(chǎng)之時(shí)，有多少資源在被過(guò)度收割。在青年批評(píng)家韓松剛看來(lái)，青年寫(xiě)作者已經(jīng)被過(guò)度收割：“每個(gè)出版社有發(fā)現(xiàn)青年作家、推動(dòng)青年作家的目標(biāo)，但我覺(jué)得從文學(xué)的成長(zhǎng)規(guī)律來(lái)說(shuō)，一個(gè)作家的成長(zhǎng)也是需要耐心的。但我們的生態(tài)充滿(mǎn)著快節(jié)奏，在名利誘惑的情況下，還有哪一個(gè)青年作者沒(méi)有被大家關(guān)注的，然而他們的作品在我們這個(gè)時(shí)代的真正影響力在哪里？這需要反思。過(guò)度地發(fā)現(xiàn)對(duì)他們來(lái)說(shuō)是催促成長(zhǎng)，但有可能是毀滅性的方式?！?p>

何平也提出同樣的問(wèn)題，在文學(xué)場(chǎng)域中有很多活躍的青年作家，但真正擁有好作品的有多少？以他所見(jiàn)，并不樂(lè)觀。而由此觀照新興出版，已經(jīng)不再是我們理解里那個(gè)印刷文明時(shí)代的這個(gè)行業(yè)，我們究竟應(yīng)該怎么樣理解它？它和青年寫(xiě)作者是怎么樣的關(guān)系？“如果說(shuō)魯迅是一個(gè)可以寫(xiě)N種短篇小說(shuō)的人，我們的青年作家頂多是一個(gè)人寫(xiě)一種短篇小說(shuō)。他們?cè)谶€很年輕的時(shí)代，已經(jīng)變成了沒(méi)有創(chuàng)作活力的老年作家了?！?/p>

新媒體編輯：何晶

配圖：主辦方提供、攝圖網(wǎng)

原標(biāo)題：《當(dāng)出版與思想、文化、審美生活相連——第六期“上?！暇╇p城文學(xué)工作坊”舉辦》

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