如果要選一部最近最適合躺著放空看、不仔細(xì)思考的劇集，我會(huì)選《田耕紀(jì)》。故事很簡(jiǎn)單，講述現(xiàn)代女孩穿進(jìn)種田文游戲種田、養(yǎng)雞、經(jīng)營(yíng)、宅斗，最終帶領(lǐng)全家致富，順便鏟除地方一霸。

但這部劇結(jié)局有雷，容我慢慢道來。

《田耕紀(jì)》劇照

筆者先盡量客觀地從市場(chǎng)和類型角度，對(duì)該劇做一些分析。在影視圈資本熱潮的那些年，《田耕紀(jì)》這樣的項(xiàng)目，PPT往平臺(tái)或者資方的桌子上一送之后，只能去吃灰。那時(shí)候，誰會(huì)覺得都市白領(lǐng)們樂意看古代人種田呢？古裝劇怎么也得來個(gè)玄幻修仙、權(quán)謀宮斗吧？

可如今，作為一個(gè)26集長(zhǎng)度、無流量演員、宣發(fā)平平的中等體量古裝劇集，該劇愛奇藝熱度值巔峰達(dá)9371，實(shí)時(shí)播放市占率最高17.41%，該數(shù)據(jù)來自燈塔專業(yè)版，其他統(tǒng)計(jì)平臺(tái)如貓眼專業(yè)版、云合數(shù)據(jù)，該劇皆在播出期間長(zhǎng)時(shí)間位列全網(wǎng)熱度（網(wǎng)?。┑谝弧？梢哉f，《田耕紀(jì)》的成績(jī)相當(dāng)不錯(cuò)，已經(jīng)是個(gè)以小博大的成功范例。

《田耕紀(jì)》在愛奇藝熱度值達(dá)到9371。

從劇本創(chuàng)作的題材選擇和元素提取、演員選擇，到整個(gè)劇集的定調(diào)和風(fēng)格，《田耕紀(jì)》對(duì)后來者有一定的參考價(jià)值。

其實(shí)，筆者一直認(rèn)為《田耕紀(jì)》這樣的種田流，是有其潛在市場(chǎng)存在的，種田文上承接了中華民族農(nóng)耕文明的基因（想想“全球種菜的中國(guó)人”），下契合了愛模擬經(jīng)營(yíng)游戲的年輕人（80、90后誰還沒玩過《模擬人生》了？），完全是值得挖掘的題材類型。

但其客觀難度在于，種田文本身比較容易缺乏強(qiáng)情節(jié)和強(qiáng)沖突，日常生活在作者文筆和描寫的加持中，能讓讀者讀出趣味，但到了影視作品中，白描日常難以做出戲劇波瀾，對(duì)于電視劇觀眾來說，是否能構(gòu)成足夠的吸引力？這也是晉江眾多種田文，影視改編成功沒幾個(gè)的原因。

所以，種田文在影視改編過程中，多半要和其他元素進(jìn)行雜糅，像《田耕紀(jì)》就是種田經(jīng)營(yíng)+愛情輕喜+家族宅斗，甚至還做了條非常簡(jiǎn)單的查案線，“總有一種元素能吸引你”，劇本似乎是抱著這樣的創(chuàng)作觀點(diǎn)在組織情節(jié)（沒看過原著不對(duì)原著做評(píng)價(jià)）。目前看來，該劇的元素雜糅策略是有效的。

女主的親戚們

說句實(shí)在話，普羅大眾在電視劇中，尋求的最大價(jià)值是娛樂性。娛樂性從何而來？借用大廠的黑話：無非是“痛點(diǎn)”“爽點(diǎn)”“癢點(diǎn)”罷了?！巴袋c(diǎn)”，是戳中觀眾現(xiàn)實(shí)生活中關(guān)切的問題和煩惱；“爽點(diǎn)”，是讓觀眾短暫逃離現(xiàn)實(shí)感受“逆襲”“復(fù)仇”等爽文式精神馬殺雞；“癢點(diǎn)”，則是給予觀眾喜劇內(nèi)容帶來的直給式快樂?！短锔o(jì)》就踩中了這三“點(diǎn)”。

《田耕紀(jì)》書寫的宅斗，與《知否》的大宅院宅斗、《甄嬛傳》的宮斗都不太一樣，后二者也好看，但那種“斗”距離當(dāng)代觀眾還是太遠(yuǎn)了?？伞短锔o(jì)》里農(nóng)村大家庭三兄弟與偏心父母的雞毛蒜皮式爭(zhēng)斗，實(shí)在是能讓大多數(shù)中國(guó)觀眾心有戚戚，愚孝的爸爸，忍氣吞聲的媽媽，偏心爺爺為老大犧牲其他孩子利益，潑婦奶奶摳門霸道欺負(fù)完媳婦欺負(fù)孫女......傳統(tǒng)中國(guó)文化中的重男輕女、宗族繼承、分家單過等等糟粕觀念和麻煩事，誰沒見過幾樁？

同樣是為主人公的遭遇不平，主人公被皇帝打入冷宮，和主人公被逼迫過繼孩子給大房，哪個(gè)普通觀眾更能代入式共情？因此，《田耕紀(jì)》雖然是一部古裝劇，但在情感上，當(dāng)代觀眾能無縫理解劇中人物的處境，因?yàn)椤巴袋c(diǎn)”是一樣的。

而“爽點(diǎn)”也很“老中人”，硬剛偏心眼又摳門冷漠的爺爺奶奶，對(duì)線自私害人的大伯父，帶領(lǐng)愚孝的爹、柔弱的娘脫胎換骨一起致富，“逆襲”“復(fù)仇”“致富”，這些元素都踩中觀眾爽點(diǎn)。

“癢點(diǎn)”則是輕喜劇的劇情設(shè)計(jì)，以及演員的選擇，不乏一些有喜劇質(zhì)感的演員，比如大伯這個(gè)角色，人設(shè)和做的事堪稱喪心病狂，但演員喜劇式的表演方式，將這個(gè)人物的可恨程度有所降低。還有表現(xiàn)非常突出的蔣詩萌，將二伯娘這個(gè)角色詮釋得極具喜劇魅力，可以說是一人之力帶起了整個(gè)劇的喜劇節(jié)奏。選秀出身的王清，表演上也可圈可點(diǎn)。

本劇在表演上，基本沒有這幾年古裝劇容易出現(xiàn)的某種僵化的表演范式，而是流露出一些真實(shí)生活的日常質(zhì)感，這一點(diǎn)上，演員們居功至偉。

發(fā)揮出色的喜劇演員是本劇的亮點(diǎn)。

但夸完了優(yōu)點(diǎn)，還是要談?wù)勊鼧O其突出的問題?！短锔o(jì)》的走紅，一定程度吃到了題材和人設(shè)的新穎度紅利，但細(xì)究其劇本成色，個(gè)人覺得，細(xì)細(xì)碎碎的問題不少。比如劇中女主的事業(yè)線，做蒜香花生，釀白蘭地，種反季節(jié)蔬菜，賣麻辣燙，樁樁件件聽著都有點(diǎn)意思，但都沒有深入下去做，做出足夠精彩的危機(jī)、阻礙、高潮，而是變成了輕飄飄的流水賬，如果拿類型有相似度的《贅婿》舉例，《贅婿》在事業(yè)線編排的用心程度是高于《田耕紀(jì)》的。

另外，在一個(gè)封建皇權(quán)社會(huì)，男主頂著個(gè)皇后弟弟的身份，獨(dú)自來一個(gè)小縣城查案，大反派居然只是個(gè)商賈，還幾次面對(duì)生死危機(jī)，即使這個(gè)商賈頂著個(gè)給謀反王爺做事的名頭，你依然有一種男主“殺雞焉用國(guó)舅爺”的迷惑感，這就使男主的整條人物主線顯得不太站得住腳。

即使再如何粉飾這個(gè)商人反派在縣城的一手遮天，聯(lián)想男主皇親國(guó)戚身份，依然會(huì)有種兒戲感，很想讓在該劇中斗個(gè)商賈斗得幾次差點(diǎn)死了的男主清醒點(diǎn)，想想你的身份，想想你這個(gè)身份、這個(gè)任務(wù)（查謀反）應(yīng)該能調(diào)動(dòng)的資源，現(xiàn)在這個(gè)艱難狀況，合理嗎？很想把《堅(jiān)如磐石》中陳沖那句話送給他：“送你四個(gè)字，士農(nóng)工商。”

《田耕紀(jì)》劇照

最后，是筆者個(gè)人覺得最離譜、最冒犯人的大結(jié)局，即使大房賣女主去配冥婚、坑騙了二房巨款，即使大房騙親妹妹做老頭子小妾，即使大房害得女主母親差點(diǎn)一尸兩命、失去了孩子，即使這家子喪盡天良、違法犯罪到這種程度，最后還是要和稀泥來個(gè)合家歡大和解，還是女主主動(dòng)和解！然后一家人團(tuán)團(tuán)圓圓吃年夜飯、放孔明燈。我無法評(píng)價(jià)，槽多無口。

鑒于前一陣該劇編劇跟片方的官司和糾葛，不好在不了解創(chuàng)作全貌的情況下，將這方面的劇本問題歸咎于編劇，我只能評(píng)價(jià)：誰敲定的這個(gè)電視劇結(jié)局，誰像是活在清朝的老僵尸。中國(guó)電視劇創(chuàng)作者通過這種大眾藝術(shù)形式，給普羅大眾傳遞點(diǎn)有當(dāng)代性的價(jià)值觀和先進(jìn)思想不容易，有些人不要用你們落后愚昧，甚至毫無基本法治概念的創(chuàng)作觀，讓同仁們的努力付諸東流。

不要來說什么“古裝劇當(dāng)然要呈現(xiàn)古代的價(jià)值觀”“古人哪有今人的先進(jìn)思想”。首先，女主設(shè)定是個(gè)穿越到游戲的現(xiàn)代人，一個(gè)當(dāng)代大學(xué)生，這種他人罔顧違法犯罪事實(shí)在那邊當(dāng)圣母和稀泥的行為，像是個(gè)正常的、受過九年義務(wù)教育的現(xiàn)代人？第二，即使是古裝劇，呈現(xiàn)時(shí)代糟粕或者落后的時(shí)代思想當(dāng)然是可以的，但問題在于，當(dāng)代創(chuàng)作者在這個(gè)呈現(xiàn)過程中持以什么樣的態(tài)度，一種客觀呈現(xiàn)的審視旁觀態(tài)度，可以；呈現(xiàn)之后以當(dāng)代觀點(diǎn)批判，可以；唯獨(dú)不應(yīng)該對(duì)明顯糟粕的價(jià)值觀、明顯有爭(zhēng)議的選擇，表現(xiàn)出頌揚(yáng)認(rèn)可態(tài)度，《田耕紀(jì)》的這個(gè)結(jié)局寫法，明顯是最后一種。

大房一家

其實(shí)，多年前引起廣泛爭(zhēng)議的電視劇“某道”也是這樣的例子，但那部劇對(duì)“重男輕女”“拿命給丈夫生男孩”等封建糟粕的頌揚(yáng)態(tài)度更明顯，而《田耕紀(jì)》更具隱蔽性，它用中國(guó)傳統(tǒng)觀念里的合家歡敘事，遮蓋了本質(zhì)上對(duì)于違法犯罪的罔顧事實(shí)和縱容包庇，這一敘事所包含的隱性價(jià)值觀細(xì)思恐極，如果合家歡是某種該劇內(nèi)容拍板者所認(rèn)可的最高價(jià)值，那么“家暴”是不是無傷大雅的小事？那么犯罪的親人是不是該被包庇？那么被家人以刑事犯罪傷害的人，是不是只能服從宗法教條去原諒加害人？

不得不說，我這個(gè)追劇圖個(gè)輕松的吃瓜樂子人，最終被《田耕紀(jì)》的結(jié)局整破防了。但無疑，該劇以小搏大，搏成了。它有它的功德：未來“種田流”項(xiàng)目的過會(huì)和立項(xiàng)不會(huì)那么難了。