《留真: 二十世紀中國畫名家肖像攝影&南藝美術(shù)館典藏聯(lián)展》，于2023年10月11日在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館成功開幕，《留真背后的故事》學(xué)術(shù)論壇也成功舉辦。多位著名藝術(shù)家、攝影家、機構(gòu)負責(zé)人蒞臨現(xiàn)場，幾百位南藝師生參與。蔡斯民先生在展覽開幕后向南藝美術(shù)館捐贈其親筆簽名的重要作品。本次展覽由鄭聞策展，南藝美術(shù)館典藏部主任張安平聯(lián)合策劃，展出新加坡著名攝影藝術(shù)家蔡斯民于上世紀八九十年代拍攝的劉海粟等14位中國畫壇巨匠的經(jīng)典肖像攝影作品，以及南藝美術(shù)館館藏書畫作品。

開幕現(xiàn)場

李小山先生開幕發(fā)言認為，蔡先生八十年代拍攝的藝術(shù)家的生活照，還不是純粹的“肖像”，生活的點滴反映了相機前藝術(shù)家們的風(fēng)采。當年的這批攝影一看就是膠片，現(xiàn)在大家手里的手機和數(shù)碼相機，跟以往的拍攝方式以及拍攝心態(tài)發(fā)生了很大變化。我們現(xiàn)在說“人人都是攝影家”。我看到不管是在什么場合，每個人或者絕大多數(shù)人都有興趣來面對你的對象來拍攝。而現(xiàn)在拍攝的圖像過于的刺激以至于讓人麻木。蔡先生那個時代留下的這些圖像，像我年輕的時候去看民國時期、清朝時期那些圖像，感受到的真正的珍貴——叫歷史的瞬間?，F(xiàn)在歷史的瞬間已經(jīng)慢慢被數(shù)碼時代淹沒在圖像的海洋當中，這就需要我們思考如何向老一輩攝影家那樣，去把被刺激過的麻木的神經(jīng)重新激活！

藝術(shù)總監(jiān)李小山

策展人鄭聞開幕發(fā)言：“留真”攝影系列具有珍貴的歷史紀念意義，不但是因為其拍攝的時間是中國改革開放的一個重要節(jié)點，也是諸位拍攝對象的藝術(shù)生命進入各自輝煌頂峰的時期。這批攝影作品不但在攝影史上有獨特的地位，也是中國20世紀的美術(shù)史，特別是中國畫領(lǐng)域重要的文獻與經(jīng)典。同時，也和今天展出的場館——南京藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人劉海粟老先生有著重要的關(guān)聯(lián)。所以說通過“留真”攝影展是對于歷史的一種多維度的梳理和回顧。

策展人鄭聞

攝影藝術(shù)家蔡斯民回顧了有關(guān)“留真”系列的歷史源起。“留真”作為攝影師在八四年到八八年用膠片拍的一個系列作品，還是起源于對中國文化的記錄，選了十四五位藝術(shù)家，里面也包括林風(fēng)眠。最終確定是今天大家看到的十四位。從年齡最大的朱屺瞻開始，最后的一位最年輕的是唐云。那時候沒有數(shù)碼，用的就是一個Nikon的相機，拍的全部用膠片。相片會有很犀利的顆粒感。拍攝過程全部沒有打燈，就是用自然的光，用四百的膠卷，用一千六的AIC拍的。產(chǎn)生了一種比較強烈的效果。所以這些相片看起來很粗獷，是有特別安排的。蔡斯民在論壇中就劉海粟等每一位藝術(shù)家的拍攝過程都進行了詳細講解。

攝影藝術(shù)家蔡斯民

觀念攝影藝術(shù)家洪磊在發(fā)言中梳理了中國現(xiàn)代攝影的大致脈絡(luò)。從南藝老校友吳印咸談起，吳印咸從當時劉海粟創(chuàng)辦的上海美專畢業(yè)。在中國共產(chǎn)黨的左翼運動中，跟拍著名電影《風(fēng)云兒女》，以及延安時代非常著名的照片《白求恩做手術(shù)》。一九四九年之后，侯波拍毛主席的一些攝影，以及一九六五年雷鋒作為一個被拍照片的典型人物等等。蔡老師這批“留真”攝影是八十年代開始。八十年代中國的攝影仍然是《人民畫報》的這種拍攝方式，蔡老師一下子打開了主題攝影的藝術(shù)語境，鏡頭感有著完全不一樣的放松和自由。突破了沙龍攝影的美學(xué)趣味和攝影方式。蔡老師這個展覽來晚了，如果八十年代就向大家普及，也許會有很大的進步。

觀念攝影藝術(shù)家洪磊

建筑攝影家、南京藝術(shù)學(xué)院攝影系主任賈方談到如何看待攝影史的問題，需要了解當時的文化語境，才會感受到很多藝術(shù)家在當時的嘗試有多了不起。在當時現(xiàn)有的基礎(chǔ)和條件上去突破一點都非常難。蔡老師不斷地在對這個作品進行演繹和擴充。隨著這種時間的流逝，這個作品的本身所具備的這種力量不斷的在延續(xù)，這也是攝影的其中一個非常有趣的一個力量，他在時間的流失當中，他可能會給我們帶來更多的一種意義。同時也談到了蔡老師與拍攝對象之間溝通對話的能力，最終在作品中體現(xiàn)出的那種自然和質(zhì)樸，對于人物精神的那種放松又極為精準的把握，都是非常具有難度的。

建筑攝影家、南京藝術(shù)學(xué)院攝影系主任賈方

觀念攝影藝術(shù)家董文勝談到：蔡老師說到的攝影家的責(zé)任，是我們比較年輕一代的人不太經(jīng)常會想到的?，F(xiàn)在年輕的藝術(shù)家們經(jīng)常會想到我的愛好和我的興趣，但不太會想到我的責(zé)任，這恰恰是我們要學(xué)習(xí)的地方。八十年代，蔡老師拍這批從民國走過來的人是非常難得的。他的視角也是非常好，他拍的是那個時代所存留下來的畫家。實際上這些畫家都是經(jīng)過傳統(tǒng)的從解放到改革開放后這一段時間，實際上是跌宕起伏，經(jīng)歷了很多挫折，人生起伏，而且現(xiàn)在八十年代還沒有完全回歸到繪畫的自由創(chuàng)作的這種狀態(tài)。蔡老師記錄下來非常難得，如果不記錄下來，很多情景又是一晃而逝。

觀念攝影藝術(shù)家董文勝

策展人張安平女士根據(jù)這批經(jīng)典的肖像攝影，緊密結(jié)合了南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的典藏精品，將藝術(shù)巨匠們的肖像照片與其書畫作品一起展出，為觀眾提供了交相輝映的觀看視角。作者與作品同臺，讓時光回溯至老藝術(shù)家們的居所和畫室，或見他們?nèi)粘Ｉ钪械那槿?，或見他們揮毫潑墨時的氣度，讓觀眾走進藝術(shù)家創(chuàng)作現(xiàn)場，全面領(lǐng)略大師們的人格魅力和藝術(shù)風(fēng)采。

展覽將持續(xù)到11月4日，蔡斯民先生作為一位生命歷程與藝術(shù)歷程橫跨整個20世紀的中華文化的敬仰者與紀錄者，敬請大家蒞臨美術(shù)館現(xiàn)場親身感受他鏡頭中各位名家的風(fēng)采。

現(xiàn) 場