題圖：1991年1月13日，鄭大圣（中）赴美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院留學(xué)前一天，向外祖父黃佐臨（左）辭行，右為鄭大圣母親黃蜀芹

中國戲劇、電影已走過百余年歷程，一個多世紀(jì)的歷史長河里，涌現(xiàn)出無數(shù)優(yōu)秀的藝術(shù)家，其中有這樣一個家庭，祖孫三代都是從事戲劇、電影創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演或美術(shù)工作的藝術(shù)家。從20世紀(jì)20年代開始，這個家族與演藝事業(yè)結(jié)緣，已近一個世紀(jì)。這個家族三代藝術(shù)創(chuàng)作者賡續(xù)傳承，又各領(lǐng)風(fēng)騷。他們的理念所激蕩的藝術(shù)潮流、他們的作品所沉淀的歲月底色，匯聚在中國戲劇和電影歷史長河中，汩汩向前。這個家族的藝術(shù)道路，也是中國戲劇、電影事業(yè)百年歷程的縮影。

近日，由許金晶、孫海彥編著，貝頁圖書策劃，文匯出版社出版的《一個家族的電影史》一書，正是聚焦這個堪稱中國戲劇和電影百年獨特樣本的家族的幾代藝術(shù)家：

黃佐臨（1906-1994，著名戲劇家、電影導(dǎo)演?！皩懸鈶騽∮^”的提出者，曾任上海人民藝術(shù)劇院院長，執(zhí)導(dǎo)電影《假鳳虛凰》《腐蝕》等）

丹尼（1912-1995，本名金韻之，黃佐臨夫人，話劇演員）

黃蜀芹（1939-2022，黃佐臨之女，第四代導(dǎo)演的代表人物，執(zhí)導(dǎo)電影《人·鬼·情》《畫魂》《青春萬歲》，電視劇《圍城》《孽債》等）

鄭長符（1939-2004，黃蜀芹丈夫，上海電影制片廠美術(shù)師）

黃海芹（黃佐臨之女，一級編劇，電視劇《家·春·秋》《超越生命》《百事樂》《十六歲花季》《天夢》《孽債》等編?。?/p>

鄭大圣（黃蜀芹之子，電影、戲劇導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)電影《村戲》《天津閑人》《廉吏于成龍》等）

沈昳麗（鄭大圣夫人，昆劇演員，國家一級演員）

本書好似一部跨越一個世紀(jì)的文藝電影，采用倒敘的手法：以書評人、影評人許金晶對鄭大圣導(dǎo)演的兩次訪談拉開帷幕；而后三代人，合計6位藝術(shù)創(chuàng)作者的一手文字娓娓道來，回憶了老一輩可親可敬的故事，闡發(fā)了各自的藝術(shù)追求，講述了許許多多可愛有趣的故事?？谑鍪返臏囟取v史檔案的深沉積淀，文字與照片的呼應(yīng)，如光影般流淌的敘事，傾瀉著至純至善、至真至性的流光。

一個家族的電影史（序二）

文 | 許金晶

本文系作者為本書撰寫的自序，感謝授權(quán)群學(xué)書院首發(fā)

夜深人靜，除了耳機(jī)里傳來的生祥樂隊專輯《野蓮出莊》的音樂聲，周邊似乎沒有一點聲響。這樣萬籟俱寂的時刻，或許恰好適合為這本《一個家族的電影史》寫下一點文字。

這本書的創(chuàng)意，源起于2020年年初新冠肺炎疫情帶來的封控時光。在居家辦公的空閑時間里，為抗拒無聊與虛無，熱愛電影的我，選擇了在1905電影網(wǎng)和愛奇藝網(wǎng)上，系統(tǒng)地觀看從民國到二十世紀(jì)八九十年代的中國經(jīng)典老電影。費(fèi)穆、?；?、鄭君里、阮玲玉……一個個曾經(jīng)只是停留在聽說層面的電影人名字，通過斑駁而珍貴的影像，一一進(jìn)入我的視野，于是就有了后來在《探索與爭鳴》雜志公眾號連載的“中國電影史系列隨筆”專欄。也正是在這一刻，多年前訪談鄭大圣導(dǎo)演時他一筆帶過的藝術(shù)世家三代傳承的出身背景，瞬間出現(xiàn)在我的腦海里—以藝術(shù)家族傳承史的形式，敘寫百年中國的變遷歷程，這樣的寫作嘗試，跟我在《開山大師兄》一書中，以新中國文科第一批博士的個人生命史、學(xué)術(shù)研究史敘寫和紀(jì)念改革開放偉大變遷的寫作意圖，不是剛好形成延續(xù)式的呼應(yīng)嗎？

于是就有了跟大圣在微信上的坦率交流。讓我感動的是，興許是之前多次訪談中建立起的熟悉與信任關(guān)系，大圣立馬表示支持，并隨即為我寄來了其家族三代代表人物的詳細(xì)書籍、畫冊和影像資料。到仍在封閉的小區(qū)門口取回這滿滿一大箱資料，打開查閱時的激動與感動，至今記憶猶新，成為這些年最溫暖的記憶片段之一。

于是，就有了在我相對逼仄的書房和臥室里，圍繞這些資料展開的一次次閱讀、一次次觀看。大半年之后，在上萬字的讀書與觀看筆記的基礎(chǔ)上，我形成了詳細(xì)的口述訪談提綱，并于第二年（2021年）的“五四”青年節(jié)當(dāng)天，在大圣位于上海徐匯區(qū)的工作室里，跟他展開了面對面的口述訪談。

當(dāng)天，從上午九點一直聊到下午三四點，才完成了訪談提綱的一半多。于是我們又相約擇日在南京或上海進(jìn)行下半部分的訪談。讓人意想不到的是，接下來南京和上海接續(xù)發(fā)生的疫情，讓我們的再度見面一再推遲。最終在今年（2022年）3月初，上海再度發(fā)生疫情，而大圣被困在家時，我們商定用視頻連線的形式完成下半部分的訪談。更讓人意想不到的是，訪談后上海的這一輪疫情封控持續(xù)了足足數(shù)月之久；而讓人備感遺憾和心酸的是，就在這一輪的封控當(dāng)中，大圣的母親黃蜀芹老師在醫(yī)院中去世，大圣甚至無緣跟媽媽見上最后一面。

黃蜀芹老師去世后，各大媒體均進(jìn)行了大篇幅的紀(jì)念報道，然而面對眾多媒體的聯(lián)系，大圣婉拒了所有的訪談?wù)埱?，并告訴我，他關(guān)于母親、關(guān)于他們家族三代藝術(shù)傳承史想說的話，已經(jīng)完全融匯在我們這本書分兩次完成的三萬字的訪談之中。面對大圣的信任和認(rèn)可，素人如我，無比感動，也特別希望這些融匯著個人生命史、藝術(shù)創(chuàng)作史與傳承史的寶貴訪談文字，能以盡可能完整的面貌，與廣大讀者見面。

跟這三萬字訪談相對應(yīng)的，是大圣所在家族從黃佐臨、丹尼，到黃蜀芹、鄭長符（包括黃海芹），再到鄭大圣、沈昳麗這三代影視戲劇藝術(shù)的代表人物的第一手文字。這些文字，全部是我個人從大圣寄贈給我的相關(guān)書籍里選出的，包括隨筆、創(chuàng)作手記、訪談、演講稿等各類體裁。第一次選出的文字多達(dá)20萬字，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了編輯對于這本書體量的預(yù)期。于是在編輯的建議下，我對學(xué)術(shù)性、專業(yè)性比較強(qiáng)的論文、學(xué)術(shù)探討文章一類的文字，進(jìn)行了大幅的精簡，最終形成的文選在12萬字左右。這樣的精簡，讓文選中體現(xiàn)的生命史、家族史與藝術(shù)傳承史的脈絡(luò)更加清晰，也更適合一般意義上的大眾學(xué)術(shù)讀者閱讀。通過口述訪談和當(dāng)事人文選這兩方面的一手文獻(xiàn)的組合，大家或許能夠比較清晰地管窺這個在中國影視戲劇藝術(shù)史上數(shù)一數(shù)二的傳奇家族的功業(yè)、魅力與文化傳承。

1934年夏，出國留學(xué)進(jìn)修戲劇前訂婚的黃作霖（佐臨）和金韻之（丹尼）1947年，“文化影片公司”出品的新片上映，黃佐臨的電影處女作《假鳳虛凰》（?；【巹。┑暮笳诶L制中1989年，黃蜀芹在《圍城》的“上海租界”拍攝現(xiàn)場。前排左一是飾演方鴻漸的陳道明，左三是飾演孫柔嘉的呂麗萍。后排中立者是鄭長符1992年，黃蜀芹在《畫魂》的“上海美?！迸臄z現(xiàn)場，與鞏俐飾演的潘玉良說戲

正如大圣在口述訪談里提到的那樣：本書成書的前后，中國和世界都面臨著新的挑戰(zhàn)，而作為最具時代敏感性的藝術(shù)家群體之一，中國最好的一批電影導(dǎo)演，已經(jīng)從2016年起，就開啟了從個人生活史和微觀文化史視角切入、回顧改革開放史的創(chuàng)作自覺。我們的這本書，或許也是這一創(chuàng)作潮流下的產(chǎn)物，大家讀了這些口述訪談和三代人的代表性文字，再去把他們的影像、戲劇作品找來，有機(jī)地對照觀看，或許就能明白：沒有哪一個人的生命歷程，能脫離時代大潮而存在。而我們進(jìn)行的這一藝術(shù)家族傳承史的回顧，也正是采取了回溯過往的方式，希望能照見未來，或者至少能表達(dá)我們對未來的期許與心聲。

2016年，鄭大圣在電影《村戲》拍攝現(xiàn)場2021年，上海，昆曲《玉簪記》沈昳麗 飾 陳妙常

感謝鄭大圣、沈昳麗夫婦對本書的全力支持，借助于這樣一本書，我跟愛人小魚的生命，更加緊密地跟你們這對伉儷前輩結(jié)合在一起。每年的6月1日兒童節(jié)，我們都會在各自共同的結(jié)婚紀(jì)念日的慶祝里，找到相對一笑的老友的默契。

感謝本書的序作者顧春芳老師。跟您因為敘寫樊錦詩先生守護(hù)敦煌事跡的口述史佳作《我心歸處是敦煌》而結(jié)緣，而您多年前撰寫的《黃蜀芹和她的電影》一書，又成為本書寫作的重要參考資料之一。本書從某種程度上來說，也是延續(xù)了您研究黃蜀芹導(dǎo)演的學(xué)術(shù)步伐，由您來撰寫精彩而深入的序言，實在是再合適不過的。

感謝后窗放映的高達(dá)老師。沒有多年前后窗放映成立時在南京策劃的影展，以及高達(dá)為我對大圣的第一次訪談提供的方便，就沒有我和大圣的相遇以及這么些年來逐漸的相知與相望。直到今天，后窗放映仍然是南京每一位熱愛藝術(shù)電影的朋友心目中的老朋友與守望者，希望能跟后窗一直相守。

感謝浙江大學(xué)出版社的羅人智兄。沒有你全力支持出版的我的第一本書《中國獨立電影訪談錄》，就沒有我后來在澎湃新聞、《探索與爭鳴》雜志公眾號、群學(xué)書院等平臺上持續(xù)進(jìn)行的電影寫作，也就不會有《一個家族的電影史》的誕生。

感謝本書的策劃編輯劉盟赟兄。身為“90后”的你，是我眼中當(dāng)今國內(nèi)最好的策劃編輯之一。你不僅是《今天》《單讀》等知名媒體平臺的特約編輯，也是西西等華語世界里一流作家的出版代理人。這本書能交由你策劃出版，是我的榮幸，也是本書的幸事。

最后，還要感謝我的采寫、編選搭檔，也是相守近十年的愛人小魚。從《開山大師兄》到《一個家族的電影史》，身為老編輯的你，口述訪談的整理功力越發(fā)精湛，而針對當(dāng)事人文選部分的選文與精簡方向，你也給出了很好的建議。以共同寫作延續(xù)我們之間的愛情，是最浪漫，也是最實在的生命之旅。

身處秋去冬來之際，期待本書的如期出版，期待我們攜本書共同面朝大海、春暖花開。

2022年10月24日晚作于竹林齋

THE END

原標(biāo)題：《這個藝術(shù)家族，是中國戲劇和電影百年的獨特樣本》

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