隨著今夏《延禧攻略》《如懿傳》的播出，有好事者言，好萊塢有“漫威宇宙”，咱們這兒就有“清宮宇宙”，一下串聯(lián)起幾十年來(lái)數(shù)不清的清宮影視劇。

小子不才，借著戲說(shuō)清宮劇，梳理一下大清幾百年間，各位皇帝、太后、阿哥、格格等形象流變。我姑妄說(shuō)之，您姑妄聽(tīng)之，純當(dāng)一樂(lè)。

第三篇，咱就來(lái)聊聊越來(lái)越卡通化、臉譜化的乾隆皇帝。

（回顧：《清宮宇宙｜太后都是老佛爺嗎》 《清宮宇宙｜緋聞、丑聞和私生子》）

乾隆如今的藝術(shù)形象，一定是他生前不想要的：乾小四、乾三歲、大豬蹄子、腹黑男，然而如此面目，都要怪現(xiàn)在的影視工作者嗎？

在本系列第一篇里，我就曾提到過(guò)相聲大師劉寶瑞的單口相聲《官場(chǎng)斗》，很可惜的是，由于種種原因，劉大師的這部作品并未錄完。但從現(xiàn)有的錄音資料里，還是能了解一個(gè)大概。在劉寶瑞鋪陳的故事里，聰明的劉墉一直在用智謀來(lái)警醒糊涂的乾隆、戲耍奸臣和珅，只是劉墉就算贏得了一場(chǎng)智斗，也無(wú)法扭轉(zhuǎn)清廷腐敗昏庸的事實(shí)。

《官場(chǎng)斗》所展現(xiàn)的，便是自晚清以來(lái)，乾隆一朝在民間曲藝?yán)锏男蜗?，而且如果剝離具體情節(jié)，這種小臣戲君王的套路，完全可以追溯到漢武帝時(shí)期的東方朔。

但大清十二帝，為何民間藝人偏愛(ài)將各種故事編排在乾隆身上呢？因?yàn)榍【邆渑匀怂痪邆涞膬?yōu)勢(shì)。

首先，乾隆在位時(shí)間長(zhǎng)，他當(dāng)了60年皇帝，又以太上皇身份統(tǒng)御大清三年有余。其次，康雍乾三代盛世，到了乾隆朝可謂海晏河清、國(guó)泰民安，康熙的故事里平三藩、收臺(tái)灣等以武戲居多，雍正則因九龍奪嫡等事拖累，長(zhǎng)期當(dāng)著反派，唯獨(dú)到了乾隆這里，雖然他自號(hào)“十全老人”，可他的武功真的不如文治來(lái)得出彩。此外，乾隆還愛(ài)出巡，光是六下江南就為京杭大運(yùn)河沿岸的各種戲劇提供了取之不竭的養(yǎng)料。

說(shuō)回《官場(chǎng)斗》，以這樣一個(gè)故事為母本，衍生出形形色色的影視作品來(lái)，其中最為知名的有《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等。

無(wú)論是張國(guó)立飾演的乾隆，還是張鐵林飾演的乾隆，他們演繹的君王本質(zhì)上，都偏向的是丑行而非是生行。這樣的乾隆皇帝被奸臣蒙蔽、被忠臣戲弄、與俠女發(fā)生情愫、與草民義結(jié)金蘭，他心中有著大清江山，想要?jiǎng)?lì)精圖治，又不得不無(wú)奈接受“貪官是殺不完，還得靠貪官治國(guó)”的現(xiàn)實(shí)。

也就是說(shuō)，“官場(chǎng)斗”類型的影視劇里，乾隆已不再是傳統(tǒng)戲曲里君王形象，在戲曲舞臺(tái)上的皇帝大多是最后及最高的裁判者?？稍凇对紫鄤⒘_鍋》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等作品里，就算乾隆最后下旨?xì)⒘素澒?，他仍然只是棋子而不是棋手?/p>

由于大多數(shù)“官場(chǎng)斗”類型的影視劇都被包裝成喜劇的形式，所以那種身為皇帝的錯(cuò)位感和無(wú)奈感并不明顯。而假設(shè)去掉了喜劇的表殼，用正劇的形式來(lái)演繹這類故事，觀眾就有可能不適應(yīng)了。

舉兩部以和珅為視角的電視劇為例，一部是2002年播出的《夢(mèng)斷紫禁城》，另一部則是2003年播出的《乾隆王朝》。這兩部都有點(diǎn)為和珅翻案或者說(shuō)正名的意味，但在播出后的評(píng)價(jià)大相徑庭。而且由于播出間隔很短，兩部劇當(dāng)年就有人拿來(lái)比較，很有點(diǎn)像現(xiàn)在《延禧攻略》和《如懿傳》的局面。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)《夢(mèng)斷紫禁城》，這部劇里的和珅是由王剛飾演，故事從和珅如何一步步發(fā)跡開(kāi)始講起。在這個(gè)版本里，青年和珅曾勵(lì)志做個(gè)好官，但最終卻被官場(chǎng)這個(gè)大染缸吞噬。張勇手老師在劇中扮演乾隆。

由于此前王剛在《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等劇中扮演的和珅，是一個(gè)丑態(tài)百出的角色，一些觀眾一開(kāi)始可能無(wú)法適應(yīng)王剛在《夢(mèng)斷紫禁城》里一本正經(jīng)地表演，不過(guò)隨著劇情的發(fā)展，王剛版和珅逐漸變回了丑角模樣。

有意思的地方就在于張勇手老師扮演的乾隆，他一出場(chǎng)就是位老年皇帝，與此前觀眾印象中的中青年乾隆有所不同，更妙的是，全劇里，其他人都顯得很滑稽，只有張勇手老師的表情是一直繃著的。

《夢(mèng)斷紫禁城》仍然稍稍蒙上了一層喜劇的色彩，《乾隆王朝》卻從一開(kāi)始就立志不戲說(shuō)。

抄錄一下現(xiàn)在仍能在網(wǎng)上搜索到的該劇“創(chuàng)作背景”：《康熙王朝》《雍正王朝》都是以二月河小說(shuō)為劇本原型的。這一次制作方為《乾》劇定下的基調(diào)是兩條：一、置于現(xiàn)代社會(huì)的審視角度，乾隆王朝是一個(gè)耐人尋味的積弱過(guò)程，即國(guó)家由盛轉(zhuǎn)衰，乾隆手里既成就了一代盛世，也敗落了一個(gè)國(guó)家，因而對(duì)乾隆不能像對(duì)康熙、雍正那樣一味歌頌；二、乾隆與和（珅）關(guān)系不是簡(jiǎn)單的主與奴，劉墉、紀(jì)曉嵐與和珅也不是簡(jiǎn)單的忠與奸，從而《乾》劇不是只簡(jiǎn)單地展現(xiàn)宮廷斗爭(zhēng)，而是展示王朝命運(yùn)，一種更大的政治文化。這與二月河小說(shuō)是有區(qū)別的，因而制作方在劇本上另起爐灶。

十幾年后的今天，很多人大概已經(jīng)看不懂劇組出的通稿里這段話的含義，我以我的理解來(lái)說(shuō)明一下，《乾隆王朝》里飾演乾隆的演員是焦晃老師，當(dāng)年他在根據(jù)二月河同名小說(shuō)改編的《雍正王朝》里飾演康熙，一躍成為最受國(guó)人歡迎的康熙扮演者，以至于后來(lái)根據(jù)二月河同名小說(shuō)改編的《康熙王朝》電視劇還出了一個(gè)官司，即有投資方后來(lái)起訴劇組“未按約定”邀請(qǐng)焦晃飾演老年康熙。

所以《乾隆王朝》劇組聲明的畫外音是說(shuō)：來(lái)看呀，我們請(qǐng)到了焦晃老師，但這個(gè)劇跟二月河的同名小說(shuō)沒(méi)關(guān)系。至于為什么不能用二月河的小說(shuō)，各位如果讀過(guò)二月河的《乾隆王朝》就能理解，很多地方按照相關(guān)規(guī)定沒(méi)法拍，拍不了。

《乾隆王朝》之所以在播出后遭到劇評(píng)界和史學(xué)界的非議，就在于它雖號(hào)稱正說(shuō)，實(shí)質(zhì)仍然是戲說(shuō)。里面有一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題就在于陳銳飾演的和珅，太正了。

在《如懿傳》里，霍建華飾演的乾隆在那拉氏出了冷宮之后曾說(shuō)，“朕首先是前朝的皇帝，然后才是后宮的皇帝”，這句臺(tái)詞很妙，在《乾隆王朝》里，同樣展現(xiàn)了乾隆前朝后宮的兩樣皇帝。

繼后那拉氏因何而廢，清史稿里諱莫如深，一種被民間廣泛接受的說(shuō)法是，乾隆下江南時(shí)跟名妓好上了，惹得娘娘吃醋了?！肚⊥醭防锞筒捎昧诉@種說(shuō)法，而解決這件事情靠的是和珅。在《延禧攻略》里則成為那拉氏及弘晝等人的陰謀。至于《如懿傳》里是否會(huì)有相似演繹，尚未可知。

在我看來(lái)，當(dāng)年《乾隆王朝》有點(diǎn)兩面不討好，既想要“官場(chǎng)斗”又想要“宮斗”，相當(dāng)于要通吃“男頻”“女頻”，顯然這是做不到的。

《延禧攻略》《如懿傳》也基本展現(xiàn)了乾隆“情種”“風(fēng)流皇帝”的一面，不過(guò)說(shuō)到“癡情”，我遍觀影視劇驚覺(jué)一點(diǎn)，他的“癡情”被他老子占去了，《甄嬛傳》里雍正對(duì)于純?cè)屎蟮陌V情，難道不更應(yīng)該發(fā)生在乾隆與富察皇后之間嗎？

相對(duì)而言，“女頻”里的乾隆就簡(jiǎn)單許多，他們只需要放大一個(gè)面。聶遠(yuǎn)版本的孩子氣、霍建華版本的腹黑，都是建立在“女頻”網(wǎng)文邏輯之上，一個(gè)故事里需要有一個(gè)男主，但他只是襯托女主而存在的，他可以很有意思，也可以很氣人。只要讓人印象深刻就成功了，比如說(shuō)聶遠(yuǎn)和張鐵林版本的大型雙標(biāo)現(xiàn)場(chǎng)。

這種印象深刻，當(dāng)然也包括《還珠格格》前兩部里的皇阿瑪，張鐵林自從演了這樣一位乾隆之后，便自帶卡通氣質(zhì)。而《還珠格格》第三部里狄龍飾演的乾隆為何不出彩，不全是因?yàn)閺堣F林版本的珠玉在前，也有瓊瑤阿姨編排的故事里，到了第三部回歸到了慣有的敘事節(jié)奏。

《新還珠格格》中，邱心志飾演乾隆

插句題外話，清宮戲里除了我之前說(shuō)的“老佛爺”大多說(shuō)錯(cuò)外，“皇阿瑪”這個(gè)稱呼也是不對(duì)的，應(yīng)該叫做“汗阿瑪”。

說(shuō)回卡通氣質(zhì)，充滿喜感的乾隆形象其實(shí)更多出現(xiàn)在乾隆微服私訪的影視劇里，最初應(yīng)該源自港臺(tái)，在1990年代之后傳入了大陸。

說(shuō)一部邵氏老片《乾隆下江南》，1977年由李翰祥執(zhí)導(dǎo)。這部電影里所有的梗，其實(shí)都出自劉寶瑞的相聲，從大結(jié)構(gòu)上說(shuō)是《官場(chǎng)斗》，里面全部的對(duì)對(duì)子都出自《解學(xué)士》。當(dāng)然你可以說(shuō)，這一切都源自民間曲藝。

《乾隆下江南》可以看到許多后來(lái)者的影子，該片里的乾隆斗劉墉，不就是《宰相劉羅鍋》嗎，該片里的微服私訪，不就是《戲說(shuō)乾隆》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》嗎？

本文最后，要向1992年在大陸播出的《戲說(shuō)乾隆》致敬，這部電視劇可謂是開(kāi)創(chuàng)了兩岸電視劇的“戲說(shuō)時(shí)代”，這部劇給了大陸影視工作者許多靈感，讓他們跳出了以往的桎梏。各位不妨把大陸的清宮劇做個(gè)年代排序，本文提到的大陸清宮劇沒(méi)有一部是早于《戲說(shuō)乾隆》的。

而且，如今數(shù)以百計(jì)的乾隆形象里，鄭少秋版的乾隆依然是最瀟灑的。

《戲說(shuō)乾隆》主題曲《問(wèn)情》里唱道：“山川載不動(dòng)太多悲哀/歲月禁不起太長(zhǎng)的等待/春花最愛(ài)向風(fēng)中搖擺/黃沙偏要將癡和怨掩埋/一世的聰明情愿糊涂/一身的遭遇向誰(shuí)訴/愛(ài)到不能愛(ài)聚到終須散/繁華過(guò)后成一夢(mèng)啊……”

不正是“戲說(shuō)”的個(gè)中三昧嗎。