美是現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。畫家就是要把現(xiàn)實(shí)生活中的美通過藝術(shù)形象表達(dá)出來。

王家訓(xùn)的畫正是最好的表現(xiàn)。他的作品幾乎都是取自平常生活，無論人物還是山水、花鳥，都讓我們感受覺到了大自然真實(shí)的美感以及清新的空氣和生命的美好。

他善于觀察生活，善于從稍縱即逝的動勢中來寫神傳情。所以他筆下的花鳥形象自然生動，形神躍然于紙上。他創(chuàng)作的圖像符號既不抄襲古人，也不雷同自己，仰俯正側(cè)，卷曲伸張變化多端，形象生動可愛，絕無呆板之感。王家訓(xùn)的畫給人感覺是輕松明快的。他在構(gòu)圖上十分注重虛實(shí)、疏密、主從關(guān)系，荷葉為主體，加以繁密的水草，同荷葉形成對比，以其高超的用筆技巧，把水草的線條和荷葉的塊面結(jié)合起來，輔以游魚、禽鳥，使層次井然、密而有序、雜而不亂，使畫面的各個方面都被關(guān)照。從整體的主從關(guān)系到局部的主從關(guān)系都是如此謹(jǐn)慎，這是王家訓(xùn)構(gòu)圖的高明之處。他在筆墨的運(yùn)用上以點(diǎn)、線、面、墨、色相結(jié)合，具有很強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，用筆十分注重書法中的“寫”，追求毛筆在運(yùn)行過程中快、慢、提按、頓挫所產(chǎn)生的不同軌跡所形成的不同效果，也就是最大限度地發(fā)揮書法線條形態(tài)與律動感的繪畫作品中的視覺作用。在筆墨與色彩的使用上，他善于使互相銜接過渡的每一個部分都服從于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的需要。對于水分滲化墨色的功能有恰到好處的發(fā)揮與控制，很好的調(diào)和了墨色與畫面中色彩的關(guān)系。王家訓(xùn)的國畫藝術(shù)是大自然的博大、多姿和他熱愛生活的體現(xiàn)，他總是能夠觀察到生活中細(xì)枝末節(jié)的美感，抓住自然界的動人情思和發(fā)人遐想的境象，描繪出美麗和諧的令人向往的世界。