自1978年在新華日報(bào)《新潮》副刊發(fā)表處女作《家庭新話》以來，作家周梅森已經(jīng)創(chuàng)作了45年。在這45年間，周梅森由文學(xué)而影視，多部當(dāng)代題材小說實(shí)現(xiàn)了影視轉(zhuǎn)化，使他的創(chuàng)作顯出了不一樣的特質(zhì)。江蘇省作協(xié)主辦的“周梅森影視文學(xué)創(chuàng)作研討會”日前在南京召開，眾多作家、評論家聚焦他的影視文學(xué)創(chuàng)作，進(jìn)行了一場跨界的學(xué)術(shù)探討。

作家周梅森

周梅森1992年開始接觸編劇工作，1996年小說《人間正道》發(fā)表，1998年擔(dān)任編劇的同名電視劇播出，自此正式開啟了他文學(xué)作品影視轉(zhuǎn)化的道路。中國作協(xié)書記處書記鄧凱表示，強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神、敢于直面社會問題的勇氣、心中有人民的情懷和駕馭宏大題材的能力，是周梅森的文學(xué)創(chuàng)作能成功轉(zhuǎn)化為影視的關(guān)鍵所在。從事文學(xué)創(chuàng)作四十多年來，周梅森一直密切關(guān)注時代、關(guān)注生活、關(guān)注當(dāng)下，以中國社會經(jīng)濟(jì)改革為內(nèi)核，以群像式描寫來展開，有著宏觀的創(chuàng)作視角，善于掌控大時代、大變革題材，多年來社會觀察、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的累積也使得他對人物的復(fù)雜性、經(jīng)濟(jì)大局的現(xiàn)實(shí)性刻畫細(xì)致入微。

《人間正道》劇照

顯然，周梅森是一個現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者，作為一位始終“在場”的作家，他寫改革、寫政商、寫人性、寫時代，如江蘇省作協(xié)黨組書記鄭焱所說，他的作品具有著典型特質(zhì)，首先就是樸素的現(xiàn)實(shí)情懷，站在歷史的高度、人民的角度，帶著火熱時代的溫度對當(dāng)下社會氣勢磅礴進(jìn)行文學(xué)書寫，二是強(qiáng)烈的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，通過文字在平凡生活的表象下挖掘出常人不能企及的深度和廣度，敢于為人民代言，為群眾發(fā)聲；三是精湛的藝術(shù)水準(zhǔn)，做到了人民性和當(dāng)代性的結(jié)合，體現(xiàn)了思想性與文學(xué)性的統(tǒng)一。

與周梅森合作了電視劇《人民的名義》的最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文說，周梅森是一個“完全按照藝術(shù)規(guī)律來創(chuàng)作的作家”，他在創(chuàng)作過程中深入全國各級檢察機(jī)關(guān)，體驗(yàn)生活，所以他創(chuàng)作出來的劇能直面社會的現(xiàn)實(shí)，同時在一定程度上推動社會的發(fā)展，以文藝作品引領(lǐng)社會風(fēng)尚。他的創(chuàng)作不僅是一部行業(yè)小說或者一部行業(yè)劇，而且是通過這種小切口反映大情懷、正能量。

“人民性、時代性、文學(xué)性是影視創(chuàng)作的根本，也是中國文學(xué)能夠提供給影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最有營養(yǎng)的淵源。”與周梅森合作制作了《中國制造》《國家公訴》《我主沉浮》《我本英雄》《人民的財(cái)產(chǎn)》（劇名《突圍》）等多部影視作品的上海耀客文化股份有限公司董事長、CEO呂超如此概括文學(xué)與影視的重要關(guān)聯(lián)。

《中國制造》《我主沉浮》

實(shí)際上，周梅森的影視文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷了不同的變化，影視評論家李星文將此分為四個階段：以《人間正道》《中國制造》為代表的草創(chuàng)和出發(fā)階段；以《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》為代表的高歌猛進(jìn)階段；以《我主沉浮》《我本英雄》為代表的逆風(fēng)行船階段；以及創(chuàng)作了《人民的名義》《人民的財(cái)產(chǎn)》《大博弈》等作品的兵團(tuán)作戰(zhàn)階段。這一過程伴隨著中國電視劇發(fā)展的不同階段，周梅森也從最初的試水，逐步具備了深入的行業(yè)認(rèn)識和明確的品牌意識。

由這條脈絡(luò)不難看出，周梅森的創(chuàng)作與時代的脈搏同頻。正如北師大教授、作家蘇童所說，周梅森的整個創(chuàng)作跟中國時代、社會一樣，發(fā)生了一次根本性的轉(zhuǎn)型；他直接把自己投身到社會現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，做了一個在場的對時代的記錄。

“在場”，是當(dāng)日討會中不斷被提及的一個詞，周梅森的影視文學(xué)創(chuàng)作得益于此。江蘇鳳凰文藝出版社原社長黃小初認(rèn)為，周梅森迥異于一般作家，寫作之外，他擔(dān)任過掛職官員，還在房地產(chǎn)開發(fā)、證券投資等多個行業(yè)跨界，他從來不僅僅滿足于做一個生活的觀察者、描寫者和評判者，而是以參與生活、擁抱生活為榮、為樂，以當(dāng)局者的身份，發(fā)旁觀者的感慨，做得道者的引領(lǐng)。

這也是江蘇省文藝評論家協(xié)會主席汪政認(rèn)為周梅森的影視文學(xué)具有四個“大”的緣由所在，在他看來，周梅森擁有大智慧，對傳統(tǒng)、對現(xiàn)實(shí)有深入了解；擁有大知識，有巨量的政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等知識作為寫作支撐；擁有大能力，能自由出入于文學(xué)與影視之間；具有大風(fēng)格，深入展現(xiàn)中國幾十年的社會經(jīng)濟(jì)生態(tài)。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要取得成功，最重要的就是要做到思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一，某種意義上說，周梅森的影視文學(xué)作品實(shí)現(xiàn)了這點(diǎn)。江蘇省文聯(lián)主席章劍華歸納周梅森創(chuàng)作的特質(zhì)：題材的本質(zhì)真實(shí)、情節(jié)的錯綜復(fù)雜、人物的命運(yùn)起伏、主題的積極力量，共同構(gòu)建了他的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。中國電視藝術(shù)家協(xié)會原副主席、浙江省作協(xié)原主席程蔚東則特別強(qiáng)調(diào)了周梅森創(chuàng)作中的思想辨識能力，正是有了這種能力，他的作品才有深刻的歷史發(fā)現(xiàn)，尤其是在時代劇烈變革之中，他能把人的靈魂震蕩、命運(yùn)抉擇與之融為一體。

“在文學(xué)史上，周梅森的創(chuàng)作賡續(xù)了當(dāng)年改革文學(xué)的傳統(tǒng)?！北本┐髮W(xué)副教授叢治辰提出了另一重觀察周梅森影視創(chuàng)作的角度。1985年之前，幾乎所有的文學(xué)創(chuàng)作都沿著過去的現(xiàn)實(shí)主義筆法，其后對文學(xué)性本身的關(guān)注上升，而這種宏大敘事的創(chuàng)作道路雖日漸式微卻又不絕如縷，周梅森寫作的意義在這個過程中逐漸彰顯：改革文學(xué)讓我們看到自己之外的廣闊時代，寫作宏大時代背后常人所不知的內(nèi)在邏輯是，作家是有著理想主義氣概的，他的寫作是能夠?yàn)槿藗兊纳钭⑷肓α康摹?/p>也正是在這個意義上，中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇提到周梅森的“英雄氣”，“周梅森是一個有著英雄情結(jié)的人，他的血管里就有橫沖直撞的英雄氣?！边@種英雄氣在他的作品中澎湃汪洋，他的筆下人物眾多，人物和人物之間的矛盾又上升到戲劇性的沖突，因?yàn)樗靶枰獩_撞，需要激蕩，喜歡浩浩蕩蕩”。

研討會上，江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記丁捷代表江蘇省作協(xié)與最高人民檢察院影視中心、上海耀客文化股份有限公司簽訂合作備忘錄，就江蘇原創(chuàng)文學(xué)作品影視轉(zhuǎn)化達(dá)成了初步合作意向。

江蘇省委宣傳部副部長徐寧出席活動，上海耀客文化股份有限公司副總裁、總編審孫昊，南京大學(xué)亞洲影視與傳媒研究中心主任周安華，南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長沈義貞，山東大學(xué)教授周根紅，南京師范大學(xué)教授王暉等參與研討。

原標(biāo)題：《文學(xué)與影視的周梅森：在時代深處做“在場”的觀察與描摹》

閱讀原文