1979年，《花城》雜志在廣州創(chuàng)刊，得名于秦牧先生的名篇《花城》，為中國文學(xué)打開了“南窗”。《花城》汲取廣東“開風(fēng)氣之先”的改革精神，始終秉持獨立精神、人文立場、新銳主張的宗旨，被譽為全國純文學(xué)期刊 “四大名旦”之“花旦”，見證且助力了中國文學(xué)乃至中國社會的迅速發(fā)展。

一萬個讀者心里有一萬個《花城》。創(chuàng)刊40余年以來，《花城》以獨到、新銳的眼光，率先發(fā)掘、刊發(fā)了許多后來在文學(xué)史上光彩奪目的名家、名篇。她始終懷著一顆火熱的文學(xué)初心，堅守開放、包容、探索的文學(xué)理念，成為中國先鋒文學(xué)的重鎮(zhèn)。

提起《花城》，你印象最深的作家是誰？哪一部作品又是你心頭的白月光？

1980年第1期的《花城》刊登了畢必成的電影劇本《廬山戀》，這部動人的愛情作品拍成電影后轟動全國，一舉成為當(dāng)代電影經(jīng)典。

1986年第6期的《花城》發(fā)表了被多家編輯部拒稿的《平凡的世界》，從此路遙和這部作品，連同那句著名的編者按：“耕春的驚雷即將震醒山野，黃土地即將解凍”一同被寫入了中國當(dāng)代文學(xué)史。

1989年，“還沒有在刊物上發(fā)表過一個字”的作家畢飛宇，把自己的稿件《孤島》寄給了《花城》。編輯朱燕玲在一堆“清倉貨”中翻出了這篇文章，在1991年第1期發(fā)表了畢飛宇的處女作，畢飛宇的文學(xué)之路就此起航。

1990年第4期的《花城》在海子臥軌逝世一年零四個月后，發(fā)表了那首著名的《面朝大海，春暖花開》。

1994年第3期的《花城》發(fā)表了飽受爭議的先鋒派作家王小波那篇著名的《革命時期的愛情》，此后《花城》又相繼刊登了《綠毛水怪》《白銀時代》《2015》等作品。

90年代初，《花城》開始注重對小說形式的探索，追求一種自覺的文本意識，開設(shè)了“實驗文本”欄目，連續(xù)推出了一批在文壇有重要影響的作家的重要作品，如王小波、呂新、韓東、李洱、東西等。小說欄目成就卓著，推出了很多后來為文學(xué)史所記取的重要作品，包括閻連科的《日光流年》、阿來《行刑人爾依》、劉震云《故鄉(xiāng)面和花朵》、蘇童的長篇小說《我的帝王生涯》、殘雪的《開鑿》和《變通》、李洱的《花腔》、呂新的《撫摸》等。

《花城》與90年代勃興的女性文學(xué)也有著密切互動。林白的《一個人的戰(zhàn)爭》經(jīng)《花城》發(fā)表，后來成為文學(xué)史經(jīng)典?！痘ǔ恰愤€發(fā)表了陳染《私人生活》及海男、虹影、王安憶、池莉、張欣、范小青、遲子建、徐小斌等女性作家作品。

90年代《花城》的“詩歌”欄目也相當(dāng)可圈可點。刊出海子、西川、駱一禾、楊多樂、李亞偉、陳東東、王寅、韓東、于堅、歐陽江河、王家新、陳先發(fā)、張棗、翟永明等詩人作品。

進入新世紀(jì)，《花城》仍持續(xù)關(guān)注青年作家，推出的青年作家包括周瑾、陳笑黎、彭湖、李傻傻、張悅?cè)?、曉航、潘萌、李紅旗、朱山坡、黃金明、蘇瓷瓷、包依靈、黎幺、陳思安、童末、周愷、陳志煒、慢先生、糖匪、何襪皮、默音、雙雪濤、謝青皮、周功釗、笛安、班宇、王占黑等。

赫拉巴爾在《過于喧囂的孤獨》中塑造了在廢紙回收站工作了三十五年的漢嘉，他把珍貴的圖書從廢紙堆中撿出來，藏在家里，抱在胸口。他狂飲啤酒，“嘬糖果似的嘬著”那些“美麗的詞句”。漢嘉最終將自己打進了廢紙包，他乘著那些書籍飛升天堂。每一個廢紙包里的每一部舊書，都是人類文明的記錄，而每一次翻開故紙堆，都是經(jīng)典在人間的重現(xiàn)。

6月13日下午，《花城》編輯帶你走進《花城》寶庫，重翻故紙堆，在老雜志中重溫永不磨滅的文學(xué)經(jīng)典。

【直播書單預(yù)告】

1992年第2期 蘇童《我的帝王生涯》

1994年第1期 史鐵生《別人》

1994年第2期 林白《一個人的戰(zhàn)爭》

1994年第5期 余華《戰(zhàn)栗》

1996年第3期 陳染《私人生活》

1997年第3期 王小波《白銀時代》

1998年第6期 閻連科《日光流年》

2012年第5期 劉震云《我不是潘金蓮》

2012年第6期 殘雪《新世紀(jì)愛情故事》

2013年第3期 王蒙《這邊風(fēng)景》

2017年第1期 萬馬才旦《氣球》

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原標(biāo)題：《原版的海子和王小波，文學(xué)界的Vintage入坑指南》

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