5月23日，是導(dǎo)演許鞍華76歲的生日。 許鞍華是華語(yǔ)電影繞不開(kāi)的名字。2020年，許鞍華獲得第77屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就金獅獎(jiǎng)，由此成為全球首位獲獎(jiǎng)的女導(dǎo)演。

許鞍華之于華語(yǔ)電影的意義，可以用學(xué)者戴錦華教授在《性別與凝視：戴錦華大師電影課》中講過(guò)的三個(gè)唯一來(lái)概括：唯一一個(gè)香港新浪潮第一浪的主將，而堅(jiān)持始終貫徹始終；唯一一個(gè)在華語(yǔ)電影范圍之內(nèi)非常高產(chǎn)而且持續(xù)創(chuàng)作的女性導(dǎo)演；最早溢出香港地理、政治、歷史的邊界，最早在大陸創(chuàng)作并表現(xiàn)大陸小人物的生活的唯一一個(gè)香港導(dǎo)演。

許鞍華于1984年把張愛(ài)玲以香港為背景的小說(shuō)《傾城之戀》改編拍成電影，事過(guò)近二十年，許鞍華在港中大“文學(xué)與影像比讀”的課堂上憶述了當(dāng)日改編《傾城之戀》的緣起與過(guò)程，并從《傾城之戀》談到導(dǎo)演王家衛(wèi)對(duì)《阿飛正傳》的處理。

許鞍華以導(dǎo)演的眼界，剖析改編自文學(xué)作品的電影在文本再現(xiàn)與賦予主觀詮釋間的各種考慮。將她所知的改編文學(xué)作品的經(jīng)驗(yàn)淡淡道來(lái)，這“比煞有介事的開(kāi)壇說(shuō)教更能顯出編與導(dǎo)的修養(yǎng)和胸襟。”（黃愛(ài)玲 語(yǔ)）

許鞍華：

改編與懷舊——由《傾城之戀》談起

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本文為節(jié)選，原刊于《光影的來(lái)處》（北京出版社，2019年）

《好好拍電影》

許：許鞍華

盧：盧瑋鑾（小思）

盧：各位老師、各位同學(xué)，今天是“香港文學(xué)專題”課程最后一次邀請(qǐng)嘉賓演講。許鞍華女士——我相信不需要多介紹了，大家不論喜歡看電影與否，總已欣賞過(guò)她的電影作品。我們的課程選讀了張愛(ài)玲的《傾城之戀》，也細(xì)心反復(fù)觀看過(guò)由許鞍華改編的電影《傾城之戀》，因此設(shè)計(jì)了今天的講題。

《傾城之戀》

改編《傾城之戀》的原因

許：各位老師、各位同學(xué)，我不懂說(shuō)lecture（授課）的，以往我每次說(shuō)lecture，別人總說(shuō)我說(shuō)得太快、沒(méi)有系統(tǒng)，這次因?yàn)樾∷际俏液芫磁宓娜?，她不是我的老師，但她的作品給我許多啟示，而且她是教書(shū)的，她請(qǐng)我來(lái)，我當(dāng)然不敢不來(lái)，哈哈！還有劉殿爵教授這師祖輩人物今天也在座上出現(xiàn)，真叫我受寵若驚，但我會(huì)盡我所能，把所知道的告訴大家。我先提出幾個(gè)主要的points（觀點(diǎn)），about（關(guān)于）改編文學(xué)作品經(jīng)驗(yàn)的，然后便請(qǐng)大家發(fā)問(wèn)，大家一起討論。我說(shuō)的部分不會(huì)太長(zhǎng)，只是提一些要點(diǎn)。

改編《傾城之戀》已是二十多年前的事，我曾在香港大學(xué)就《傾城之戀》作演講，當(dāng)時(shí)，我只在半年前看過(guò)那錄影帶，后來(lái)當(dāng)我想重看時(shí)，發(fā)覺(jué)那錄影帶已借給了攝影師作demo（樣本影帶），所以我沒(méi)有重看那錄影來(lái)準(zhǔn)備演講。當(dāng)年，我們是在很倉(cāng)猝的情況下改編《傾城之戀》的。那時(shí)我跟“邵氏公司”（按：指“邵氏兄弟有限公司”，下同）簽了合約，正要開(kāi)拍一部新片，可是結(jié)果告吹了，然后才決定改拍《傾城之戀》。選擇改拍《傾城之戀》，原因是我一直很希望拍張愛(ài)玲的小說(shuō)，但同時(shí)也居心不良，希望盡快完成合約，然后便離開(kāi)“邵氏”。我對(duì)《傾城之戀》的故事內(nèi)容本就很熟悉，而且小說(shuō)本身也像電影般分成一幕一幕，只要電影公司愿意投資，找到合適的演員，場(chǎng)景也可以搭成，那便可以拍電影了。這種居心不良的想法自然有所報(bào)應(yīng)，就是電影的成績(jī)不理想，改編的時(shí)候也沒(méi)有仔細(xì)思考改編文學(xué)作品的問(wèn)題。文學(xué)作品有本身的時(shí)代背景，有些是40年代，有些是清朝的。改編時(shí)要思考的，第一是電影和文學(xué)的分別，第二是戲劇和小說(shuō)的分別。這些都是牽涉很廣的問(wèn)題，當(dāng)時(shí)我并沒(méi)有很慎重地思考，只是把故事一幕一幕地“搬字過(guò)紙”，將書(shū)中的對(duì)白和場(chǎng)口抽出。我也對(duì)當(dāng)時(shí)的編?。ò矗杭磁畈荩┎还剑?yàn)樗俏业暮门笥?，倉(cāng)猝間請(qǐng)她來(lái)寫(xiě)，她當(dāng)然也沒(méi)有時(shí)間思考怎樣做得更好，結(jié)果是......我想它的不好在于大部分觀眾看不懂。

他們的笑都不懷好意......

電影乍看是沒(méi)有問(wèn)題的，但其實(shí)當(dāng)中潛伏著很大的問(wèn)題。張愛(ài)玲這小說(shuō)當(dāng)年在上海很快便改成舞臺(tái)劇，演出非常成功。小說(shuō)本身便有著許多場(chǎng)口，每一次男女主角見(jiàn)面都是一場(chǎng)戲。除了白流蘇和范柳原第一次在舞會(huì)遇見(jiàn)的那場(chǎng)是暗場(chǎng)外，其他如兩人再見(jiàn)面、成為情侶等，都是一場(chǎng)一場(chǎng)的戲，分場(chǎng)很清楚，對(duì)白也完備，所以改編工作很簡(jiǎn)單，只要把所有場(chǎng)口都抽出來(lái)便成。還有，這是一部中篇小說(shuō)，長(zhǎng)度很適合拍成電影，如果長(zhǎng)篇便太長(zhǎng)，短篇便需要加插許多情節(jié)才行。于是我們當(dāng)時(shí)就這樣，只把一場(chǎng)一場(chǎng)的場(chǎng)口都抽出來(lái)。那時(shí)我心里已暗感不妙，想不會(huì)這么簡(jiǎn)單、這么容易吧？總是覺(jué)得不太妥當(dāng)，后來(lái)在電影院放映時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)最大的問(wèn)題，就是觀眾一直在笑。

改編《傾城之戀》時(shí)只是“搬字過(guò)紙”，對(duì)白太文藝腔

記得當(dāng)時(shí)我是跟劉教授（按：指劉殿爵教授）一起看的，我想為什么他們會(huì)笑呢？當(dāng)時(shí)還滿心歡喜，后來(lái)才知原來(lái)他們是笑戲中的對(duì)白太文藝腔，好像周潤(rùn)發(fā)（按：飾演范柳原）在碼頭上看見(jiàn)繆騫人（按：飾演白流蘇），說(shuō)：“你好像一個(gè)藥樽似的，你就是我的藥。”......他們的笑都不懷好意。電影中還有許多對(duì)白現(xiàn)在看來(lái)都是難以接受的。我們就好像勉強(qiáng)把文字改成廣東話，原本那些對(duì)白都是很迂回、很stylized（風(fēng)格化）的，文字勉強(qiáng)改成廣東話后，那感覺(jué)差距很大。于是觀眾便笑，因?yàn)楦械胶艹殡x，仿佛在看配音片，或者是看一些人在說(shuō)一些不是人會(huì)說(shuō)的話。怎樣令觀眾接受這些對(duì)白？令觀眾同時(shí)明白其中精髓？這些問(wèn)題我們之前沒(méi)有解決。電影后來(lái)配了國(guó)語(yǔ)版在臺(tái)灣放映，那便不再有此問(wèn)題。臺(tái)灣的觀眾認(rèn)為很好，沒(méi)有說(shuō)是惹笑的、可笑的，主要就是因?yàn)榕淞藝?guó)語(yǔ)版。所以這不但是形式、思想上的問(wèn)題，也是一個(gè)你對(duì)觀眾反應(yīng)的敏感度的問(wèn)題，能知道觀眾的反應(yīng)是很重要的。當(dāng)時(shí)我們只是“搬字過(guò)紙”，這樣無(wú)疑很忠于原著，但出來(lái)的效果卻是怪怪的，雖然不至于莫名其妙或一敗涂地，但肯定是不恰當(dāng)?shù)?。觀眾的反應(yīng)、他們接收語(yǔ)言的能力，我們沒(méi)有估計(jì)在內(nèi)，我認(rèn)為這是很大的問(wèn)題。

最理想是先做research（資料搜集），

然后在research里選取一個(gè)統(tǒng)一的系統(tǒng)

說(shuō)到40年代是另一大問(wèn)題，這不一定是adapt（改編）文學(xué)作品的問(wèn)題，而是當(dāng)你面對(duì)一個(gè)有時(shí)代背景的故事，你該如何處理？我們當(dāng)時(shí)（1982年）的做法是，偷偷回上?？纯础．?dāng)年很少香港電影工作者到內(nèi)地，他們是不能回到內(nèi)地取景的，因?yàn)橐坏┑絻?nèi)地取景便會(huì)被臺(tái)灣列入黑名單，不是說(shuō)政治的黑名單，但也可說(shuō)是政治的黑名單，那邊的“自由總會(huì)”會(huì)禁止你的電影在臺(tái)灣放映。80年代，臺(tái)灣是很大的市場(chǎng)，是香港電影本土以外的第二大的市場(chǎng)，香港電影除了在香港上映，便賣埠到臺(tái)灣，借此收回成本。

我們拍《傾城之戀》時(shí)對(duì)上海一無(wú)所知，對(duì)內(nèi)地的認(rèn)識(shí)也很貧乏，我算是懂得一點(diǎn)的，因?yàn)槲以?0年代曾經(jīng)到過(guò)海南島，但海南島和上海完全是兩個(gè)世界呀！哈哈！所以我們便偷偷回去，在那里找一些場(chǎng)景，也在那里找一些京戲戲班，我們希望在拍攝之前了解一下上海人居住的房子，因?yàn)槲覀兟?tīng)說(shuō)上海有石庫(kù)門(mén)房、有舊屋、有洋樓等等。上海是很大的，那里的文化、生活習(xí)慣和香港又相似又不相似，例如同樣是華洋雜處，同樣在保留著中國(guó)傳統(tǒng)的同時(shí)也有許多外國(guó)傳統(tǒng)，但實(shí)際情況畢竟跟香港不同。坦白說(shuō)，我們逗留了三天，什么也沒(méi)有接收到，我們是——“啊！石庫(kù)門(mén)房是這樣的！”“那些房子是這樣的！”石庫(kù)門(mén)房其實(shí)有不同種類的，但我們只看了一種！我們回來(lái)后其實(shí)仍然很懵懂，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)居心不良，有了限期便一定要開(kāi)始拍攝，我們之前所做的research，做了比不做更糟，實(shí)際拍攝時(shí)的上海完全憑自己想象。后來(lái)才懂得最理想的做法是先做很多research，然后在research里選取一個(gè)統(tǒng)一的系統(tǒng)，譬如說(shuō)不同年代的人，因?yàn)樯矸?、階層不同，生活方式也便各有不同，我們做research的時(shí)候會(huì)問(wèn)：“40年代的時(shí)候，你家中是怎樣布置的？”每個(gè)人告訴你的答案都不一樣。每個(gè)人眼中的上海都是不同的，差異很大，無(wú)法統(tǒng)一，我們需要統(tǒng)一的是從那時(shí)代許多細(xì)碎雜項(xiàng)里，找一些共通的、有特色的，或是你有意去interpret（演繹）的東西。

《半生緣》

后來(lái)拍《半生緣》是十多年后的事，我們痛下決心改過(guò)，要拍上海，便一定要拍一個(gè)由我們給予interpretation的上海。我們的美工提出40年代的上海是很有歐洲味道的，我們要在《半生緣》中帶出一個(gè)感覺(jué)——是一出東歐片，至于東歐片是怎樣的便見(jiàn)仁見(jiàn)智了，哈哈！但總之是有布拉格......總之不是南歐那種西班牙式，也不是北歐，而是東歐，是舊式的，有少許蘇俄感覺(jué)的歐洲風(fēng)味，他連音樂(lè)也希望我們提供一些有歐洲風(fēng)味的，就是要帶這種感覺(jué)給《半生緣》。這樣把許多繁雜的東西堆起來(lái)，instead of（相對(duì)）去形容上海是怎樣的，似乎這做法較好。

但后來(lái)還是出現(xiàn)很多問(wèn)題，電影上映后有很多人非議，譬如當(dāng)裁縫的會(huì)說(shuō)40年代女士的長(zhǎng)衫不是這樣的，那些褶是怎樣怎樣的......自己聽(tīng)了也給嚇呆，到現(xiàn)在我還是不知道40年代的旗袍應(yīng)該是怎樣的；又有人說(shuō)那些褶是怎樣的，袖子又是怎樣的，cutting（剪裁）又該怎樣怎樣，長(zhǎng)度又怎樣怎樣，等等。我想其實(shí)每一個(gè)年代也應(yīng)該同時(shí)有不同年代的款式存在，只視乎你選擇哪一種作代表，你要給人哪一種大概印象，就是找來(lái)幾個(gè)專家問(wèn)他們20年代的旗袍是怎樣、30年代的旗袍是怎樣、40年代的旗袍又是怎樣的，我想他們也會(huì)有爭(zhēng)議，但你必須知道那三種旗袍大概是怎樣的。當(dāng)時(shí)的外國(guó)和當(dāng)時(shí)的上海仿佛相隔了十年，那種時(shí)代的重疊和紛亂，我們愈看愈confused（混淆），加上我們那時(shí)很趕，所以便說(shuō)可以了，只要好看就行了，其實(shí)是沒(méi)有盡責(zé)，做得不夠好?；瘖y的情況亦然，找一個(gè)外國(guó)人來(lái)，他說(shuō)一套；找一個(gè)唐人來(lái)，他說(shuō)另一套。結(jié)果白流蘇的化妝就如大家所看到的，很大的嘴唇，用的粉是啞色的、是mat（厚）的，涂得很厚、很白，眉毛沒(méi)有二三十年代時(shí)的幼細(xì)，但也沒(méi)五六十年代時(shí)的粗寬......哈哈！我們很疲于奔命，如果要認(rèn)真考究可以很考究，但其實(shí)最主要的是不要錯(cuò)，同時(shí)要選擇一個(gè)統(tǒng)一的視覺(jué)系統(tǒng)。

《傾城之戀》

還有那些房子布景，我們被罵得很慘，白流蘇的家——原來(lái)只有廣東人才會(huì)把祖先的照片掛在廳里，我們那三幅照片還是從上海買回來(lái)的！他們說(shuō)：“我們上海人不會(huì)把祖先的靈牌豎立起來(lái)，你們真是胡來(lái)的！”還有白流蘇繡花，又有人說(shuō)：“沒(méi)有人拿著整只鞋來(lái)繡的！”他們會(huì)說(shuō)出來(lái)，主要是因?yàn)槟阕隽艘患茇Ｍ坏氖?，若那事不兀突便ok。

《傾城之戀》

又如白流蘇的頭發(fā)剪成任劍輝一樣，這是美工的一個(gè)誤會(huì)，他“嚓”一聲剪掉了，效果如此，我當(dāng)時(shí)也呆了，前面還有一些需要長(zhǎng)頭發(fā)連戲的鏡頭還未拍，但結(jié)果觀眾卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)白流蘇的發(fā)型不連戲。有一場(chǎng)戲是白流蘇在淺水灣家中吃飯，她在淺水灣的時(shí)候頭發(fā)是不長(zhǎng)不短的，但出來(lái)的時(shí)候卻是長(zhǎng)的，差了兩寸！我們是不可原諒的。白流蘇的頭發(fā)剪成這樣，是因?yàn)槲覀冇幸淮慰吹揭晃?0年代將軍太太的照片，我們覺(jué)得很“帥”，沒(méi)想到30年代的女人會(huì)剪如此前衛(wèi)的發(fā)型，所以其實(shí)不是發(fā)型的問(wèn)題，而是那種發(fā)型不適合繆騫人，她的頭太大了，頭太大而頭發(fā)剪得太貼服，便顯得頭很大而人很瘦，比例不美觀，她一定要soft（柔和）一點(diǎn)才好看，結(jié)果造型便不好。Anyway（總之），我要告訴你們的是，我們?cè)诠ぷ髦忻看蝝ake decision（下決定）的時(shí)候，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)統(tǒng)一的、合作的概念，結(jié)果便出現(xiàn)許多這樣的問(wèn)題。

《阿飛正傳》的“感覺(jué)”

在時(shí)代背景上，如果我們真要做research，我們要做得比較好，要多花些時(shí)間多點(diǎn)了解，不是在慌亂中抉擇，結(jié)果出來(lái)的效果只是ok，但不是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)或者思考的東西。《傾城之戀》美工部分看上去ok，但沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的方向，所以便有問(wèn)題。除了先做許多research，然后選取一些重要的特色，把它變成一種風(fēng)格外；我想重現(xiàn)時(shí)代背景的另一種做法是，用許多“感覺(jué)上”的物件，而非“視覺(jué)上”的物件。

你們有沒(méi)有看過(guò)《阿飛正傳》？我在《阿飛正傳》里看到許多東西，我想為什么它的60年代不是我所經(jīng)歷的60年代？它也不是有很多details（細(xì)節(jié)）或許多那時(shí)代的景物，但為什么給人的印象這么深而且沒(méi)帶來(lái)批評(píng)？

《光影的來(lái)處》內(nèi)頁(yè)

就是因?yàn)樗x擇的全是“感覺(jué)性”的東西。什么“感覺(jué)”呢？第一，肯定地，60年代是沒(méi)有冷氣機(jī)的，《阿飛正傳》中許多場(chǎng)戲，例如張國(guó)榮（按：飾演旭仔）回到家中，然后劉嘉玲（按：飾演劉鳳英/又稱咪咪、露露）回來(lái)跟他調(diào)情的一場(chǎng)，一把風(fēng)扇放在那里，有前景和后景，那風(fēng)扇除了實(shí)貌，還會(huì)擺動(dòng)，還會(huì)發(fā)出聲音，整場(chǎng)戲便都充滿“查查查查”的聲音。許多時(shí)候，聽(tīng)覺(jué)上的感覺(jué)比視覺(jué)強(qiáng)，它是一個(gè)total（整體）的感覺(jué)，受了它的影響也不知道。所以他們是找到風(fēng)扇這東西，這是那時(shí)有現(xiàn)在沒(méi)有的，現(xiàn)在已經(jīng)消失了的，而且那是有聲音、有動(dòng)作的感覺(jué)，同時(shí)那是普通的物件，放在那里也不察覺(jué)它是一件道具，它在電影中還夸張了“熱”......幾個(gè)function（作用）加在一起時(shí)，在創(chuàng)造時(shí)代特色上便產(chǎn)生了多種效果，而觀眾不自覺(jué)經(jīng)歷了這種效果，不只是在看spectacle（場(chǎng)景）。又如下大雨的場(chǎng)景，也很能突出香港夏天的感覺(jué)。

《阿飛正傳》

還有，現(xiàn)在的汽水大多是罐裝，但60年代的汽水是瓶裝的，人們都拿著瓶來(lái)喝，《阿飛正傳》里許多場(chǎng)戲都見(jiàn)張曼玉（按：飾演蘇麗珍）賣汽水，“啾！”“啾！”地開(kāi)汽水、喝汽水，那已經(jīng)融化在戲里的，而不是布景或什么，而是戲中的重要部分和道具，還有張曼玉和劉嘉玲打架那一場(chǎng)戲，張曼玉抽起一盤(pán)一盤(pán)的汽水，發(fā)出“叮叮當(dāng)當(dāng)”聲，以及踢汽水瓶的聲音，這些聲音都是跟戲融為一體的。

《阿飛正傳》

當(dāng)它成為戲的一部分，產(chǎn)生聲音效果、戲劇效果的時(shí)候，那時(shí)代背景便不光是裝飾性的東西。這些東西需要細(xì)心選擇，有特別的眼光、獨(dú)到的眼光，經(jīng)過(guò)思考如何融入戲中，那時(shí)代背景才會(huì)跟戲合而為一。但我們?cè)S多時(shí)候是時(shí)代背景歸時(shí)代背景，對(duì)白歸對(duì)白，沒(méi)有把那些東西重新調(diào)配來(lái)取得統(tǒng)一、完整的效果，結(jié)果便變得非常單向性，徒勞無(wú)功，因?yàn)橛^眾看電影是看整體的，并不是你喜歡那套衣服便讓演員穿那套衣服，那便不是一個(gè)系統(tǒng)。

《光影的來(lái)處》內(nèi)頁(yè)

《阿飛正傳》第三項(xiàng)很特別的處理是，它沒(méi)有選擇60年代的衣服，即不是那時(shí)流行什么便讓演員穿什么，它選擇的是整體感覺(jué)。譬如60年代很多女孩子的裙子的線條是“A”字型或是倒“A”字型，劉嘉玲每次出場(chǎng)都穿倒“A”字型的裙，張曼玉則所有裙子都是正“A”字型；

《阿飛正傳》

還有，電影中的男孩子都必定涂上發(fā)蠟，劉德華（按：飾演警察超仔）、梁朝偉都涂得很夸張，但實(shí)際上從前不是所有男孩子都涂發(fā)蠟的，就是要予人一種很不一樣、很60年代的感覺(jué)。所以，選擇一種衣服的線條much rather than（遠(yuǎn)勝于）選擇不同的衣服，因?yàn)榭钍教啵x擇了一種線條便有一種統(tǒng)一性，能夠給人整體的感覺(jué)。服飾的線條每一年都不同，好像現(xiàn)在T-shirt的線條和幾年前的便不同，有少許差別的，一看便知道為什么這個(gè)很fashionable（時(shí)尚），那個(gè)不fashionable，其實(shí)也是線條的問(wèn)題。

還有第四項(xiàng)，就是《阿飛正傳》用上了那個(gè)時(shí)代才有的音樂(lè)。聲音、線條都不是視覺(jué)上的東西，而是一些感覺(jué)上的東西?！栋w正傳》用了許多60年代的音樂(lè)，那種很virtual（虛擬）的感覺(jué)，沿用那種arrangement（編排）、那種樂(lè)器，但服裝卻不是exactly（完全）屬于那個(gè)年代的。它那種統(tǒng)一的效果是，這是原裝的，但增添了新元素，互相沖擊，讓整件事都變成新的，其實(shí)當(dāng)中有舊也有新。

拍電影都應(yīng)該先這樣思考，其中當(dāng)然有許多不同的variable（變素），有時(shí)對(duì)，有時(shí)錯(cuò)，創(chuàng)作性的東西有時(shí)候是碰運(yùn)氣，但如果不做這些功夫，便不是創(chuàng)作，只是照著做。我認(rèn)為我在做《傾城之戀》時(shí)是很勤力的，但其實(shí)只是照著做，因?yàn)闆](méi)有好好地把那些elements（元素）想清楚，哪些是主、哪些是副、怎樣混合，這是視覺(jué)上的editing（剪接）的事。

相關(guān)推薦

盧瑋鑾 熊志琴 主編

活字文化 策劃

北京出版社

2019年11月

2002年，香港中文大學(xué)教授盧瑋鑾開(kāi)設(shè)了“文學(xué)與影像比讀”課程，以被改編為影視作品的小說(shuō)作為研讀對(duì)象，并邀請(qǐng)相關(guān)的演員、導(dǎo)演、作者為學(xué)生演講及接受訪問(wèn)，對(duì)影像與文學(xué)展開(kāi)了不同角度的探索。

本書(shū)收錄了張國(guó)榮、伍淑賢、許鞍華、劉以鬯的演講及訪談?dòng)涗?。游走于影像與文學(xué)兩種完全不同的媒介中，他們的創(chuàng)作者說(shuō)，出于文學(xué)，入于光影。文字與光影交錯(cuò)之間，互為參照。

目錄：

前言 盧瑋鑾

關(guān)于“香港文學(xué)專題 :

文學(xué)與影像比讀”課程

張國(guó)榮:

如何演繹李碧華小說(shuō)中的人物

伍淑賢:

從影像到文字

許鞍華:

改編與懷舊——由《傾城之戀》談起

劉以鬯:

談《酒徒》及《對(duì)倒》

后記 熊志琴

附錄1

附錄2

《光影的來(lái)處》

▽

戴錦華大師電影課

中國(guó)電影50部

活字文化出品 bilibili播出

50部電影足以改變你的一生

原標(biāo)題：《許鞍華的大師電影課：張愛(ài)玲作品改編的得失與《阿飛正傳》的“感覺(jué)”》

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