“羅陽每天無法回來看母親，他的汽車開到母親窗下，會打個電話回去：‘媽媽我來了’，母親會把窗戶打開向兒子招招手，兒子的車子這才離開，這就算他們見過面了。這一天羅陽犧牲了，駕駛員知道他母親還等著他，就照慣例把汽車停在母親家門口，卻沒有人打電話了，母親在窗口使勁往下看，卻始終聽不到兒子的電話?！?原上海民協(xié)主席、《故事會》主編何承偉老師對于金山曾經(jīng)舉辦的一場央企英雄人物故事匯中的這個情節(jié)印象深刻。故事的主人公羅陽曾任殲15飛機(jī)的現(xiàn)場研制總指揮，他在崗位上勞心勞力，幾乎沒有休息時間。故事中加入這個情節(jié)，強(qiáng)烈的感染力讓在場所有人動容。何承偉以此說明“該如何講好一個故事”。

5月19日， “首期上海故事創(chuàng)作講演培訓(xùn)班”結(jié)業(yè)儀式在上海市群眾藝術(shù)館舉行。領(lǐng)導(dǎo)和專家為學(xué)員頒發(fā)了結(jié)業(yè)證書，優(yōu)秀學(xué)員進(jìn)行了故事展演。在為期4天的培訓(xùn)班中，來自各行各業(yè)的近60名青年學(xué)員在專家指導(dǎo)下創(chuàng)作故事作品，學(xué)習(xí)故事演講技巧。

本次培訓(xùn)面向基層，首次采用“帶作品入班”的形式：講演和創(chuàng)作學(xué)員分別帶著作品和視頻報名，通過評審方能獲得入學(xué)資格。

上海曲藝家協(xié)會副主席黃震良就《故事講演的五大要素》傳授講演寶典

專家集中授課，傳授“講故事之道”

主辦方根據(jù)學(xué)員專業(yè)方向和自身特點，開設(shè)了內(nèi)容豐富、形式多樣的培訓(xùn)課程。原上海民協(xié)主席何承偉就《繼承和延續(xù)中國故事的文脈》進(jìn)行集中授課，著名電臺主持人葛明銘就《新故事及紀(jì)實性故事創(chuàng)作初探》分享經(jīng)驗，上海曲藝家協(xié)會副主席黃震良就《故事講演的五大要素》傳授講演寶典，中國曲藝家協(xié)會副主席吳新伯講述如何《講好中國故事》，民間文藝家協(xié)會副主席張紅玉和《上海故事》主編方紅艷對學(xué)員作品進(jìn)行了悉心點評。

梁祝的故事家喻戶曉，但很多人不知道，《梁山伯與祝英臺》化蝶的情節(jié)，與男女相愛的核心故事情節(jié)的產(chǎn)生相差四五百年。何承偉介紹，《梁山伯與祝英臺》的故事，誕生于晉末，兩百年后，才有兩位年輕人同入墓穴的故事，到了唐代才有化蝶的情節(jié)。故事中的精華片段口耳相傳，在傳播過程中講述者會不斷添加新的內(nèi)容，《梁山伯與祝英臺》的故事就是這一類，它匯集了人類共同的智慧。

“故事是一種文化，是一種文脈?！?何承偉認(rèn)為，既然是文脈，“我們首先就要弄清楚它的來龍去脈，切實保護(hù)、倍加珍惜。”故事自古就有，老百姓并不把故事看做文藝，而是看做生活的一部分，它是生活的教科書。何承偉表示，故事創(chuàng)作講演培訓(xùn)班培訓(xùn)的是作為舞臺表演的故事，“它是一門想象的藝術(shù)，是用語言的力量調(diào)動觀眾的思維，完成形象的塑造?！?/p>

中國曲藝家協(xié)會副主席吳新伯講述如何《講好中國故事》

“這幾年講故事的人越來越多，普及性越來越廣，但有的故事人物有些簡單化?！?nbsp;中國曲藝家協(xié)會副主席、著名蘇州評話藝術(shù)家吳新伯認(rèn)為，故事的起承轉(zhuǎn)合，語言藝術(shù)的邏輯性、合理性和豐富性決定了這個故事好不好聽。

故事創(chuàng)作的內(nèi)核是相通的，因此，故事創(chuàng)作者和表演者也可以從當(dāng)今流行的語言表演藝術(shù)形式中汲取養(yǎng)分。吳新伯的經(jīng)典之作《夜走狼山》中，除了精彩的語言藝術(shù)，還有惟妙惟肖的表演。吳新伯認(rèn)為蘇州評話海納百川，“一直在不斷吸收其他藝術(shù)種類的養(yǎng)料”。蘇州評話的傳統(tǒng)表演中吸收了不少京劇的表演形式，這些年，他們這代人又借鑒了不少影視作品的手法，演現(xiàn)代作品的時候常會使用閃回、蒙太奇等的手段。

但為了保持蘇州評話的特點，有些東西是絕對不能丟掉的，例如方言。雖然有些人認(rèn)為方言阻礙了評話進(jìn)一步傳播，但這是蘇州評話的“生命線”，“沒有哪一門藝術(shù)能受到所有群體的喜愛，只要有一部分人喜歡，你就成功了?！?/p>

吳新伯認(rèn)為這次培訓(xùn)特別有益，對故事創(chuàng)作者和演講者既是普及也是提升，他希望通過幾年的努力出現(xiàn)這一領(lǐng)域的骨干選手，“我們都在不斷探索之中，這次結(jié)束還要總結(jié)經(jīng)驗，培訓(xùn)還會持續(xù)下去，希望后面的兩屆三屆培訓(xùn)越辦越好”。

民間文藝家協(xié)會副主席張紅玉

創(chuàng)作和講演結(jié)合，學(xué)員收獲疊加

故事是生活的教科書，老百姓口耳相傳講故事的能力無需培訓(xùn)。但要在舞臺上講好一個故事，卻絕非易事。創(chuàng)作一個故事需要將百姓口耳相傳的內(nèi)容用文字固定下來，為再傳播創(chuàng)造條件，對文學(xué)性和故事提煉能力都有很高要求。在舞臺上表演講故事也是一門學(xué)問，需要經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)才能擔(dān)此責(zé)任。雖然故事創(chuàng)作講演培訓(xùn)班只有短短4天，但大咖云集的陣容還是讓學(xué)員們受益匪淺。創(chuàng)作和講演結(jié)合的培訓(xùn)內(nèi)容，也讓學(xué)員們從中系統(tǒng)了解了故事的“方法論”。

松江文化館的周昱燦是創(chuàng)作組學(xué)員，她曾創(chuàng)作過小品《護(hù)照》《破產(chǎn)夫妻》參加新人新作展評展演，去年也創(chuàng)作了一篇故事，“比想象中難度系數(shù)高?！边@次參加培訓(xùn)，她是“想挑戰(zhàn)一下自己，看看能否通過培訓(xùn)入故事創(chuàng)作的門，寫好故事。”“順帶還可以為自己六個多月的女兒講故事”，她俏皮地說。聽完課，她覺得這種創(chuàng)作和講演結(jié)合的培訓(xùn)很有用，一下子打開了創(chuàng)作思路，甚至還在故事講演的課程里找到了一些曲藝創(chuàng)作的一般規(guī)律。

表演組學(xué)員司紅來自靜安區(qū)共和新路街道社區(qū)文化活動中心，她表演的故事《弄堂里的小先生》《三個白眼》曾榮獲市民紅色故事大賽優(yōu)秀“紅色故事傳講人”稱號和傾聽上海——第三屆上海市故事大賽“優(yōu)秀故事員”。

“這次培訓(xùn)既能學(xué)寫故事又能學(xué)講故事，是一種收獲疊加。”聽完培訓(xùn)司紅受益良多，培訓(xùn)內(nèi)容有待通過練習(xí)轉(zhuǎn)化為自己的知識，也讓她對故事創(chuàng)作和表演有更多的思考。講故事是一種二次創(chuàng)作，賦予故事更鮮活的生命，如何緊貼時代特色進(jìn)行二次創(chuàng)作，她將和同仁們一道不斷探索。

學(xué)員在課堂上交流

10年培育集聚一批故事骨干

“小時候，一本《上海故事》，一本《故事會》，是我印象深刻的讀物?！笔腥核囸^黨總支書記、館長吳鵬宏也是故事的忠實讀者。《故事會》的影響力遍及大江南北，群眾對故事的喜愛一直都在。

吳鵬宏介紹，早在1982年，市群藝館就舉辦了“首屆上海市故事會串”，10年間從本市延伸到長三角，不斷發(fā)揮著上海故事在全國范圍的引領(lǐng)作用，也在潛移默化中打下日益深厚的群眾基礎(chǔ)；1985年在市群藝館創(chuàng)刊的《上海故事》40年堅持首發(fā)原創(chuàng)故事，為各類故事講演活動提供了扎實文本；剛度過十周歲生日的上海市民文化節(jié)，每年都會在市民紅色故事大賽、市民寫作大賽等各項講演、寫作活動中，源源不斷涌現(xiàn)出講故事、寫故事的新秀力量，每年的新人新作，群星獎的獲獎作品，也都離不開一個個生動好看的故事核……故事，這個為百姓所喜聞樂見的群眾文化，正在當(dāng)下文旅融合的背景中，發(fā)揮著越來越重要的橋梁作用，在多姿多彩多元的文化生活里，助力著社會公眾文化素養(yǎng)和美育素養(yǎng)的提升。

吳鵬宏認(rèn)為，上海故事創(chuàng)作講演培訓(xùn)班的舉辦很有必要，“希望通過培訓(xùn)，大家能創(chuàng)作出更高質(zhì)量的故事?！?/p>

上海民間文藝家協(xié)會秘書長陸琪雯也表示，上海民協(xié)和市群藝館合作舉辦上海故事匯活動整10年，培育集聚了一批故事骨干，尤其是各區(qū)群藝館和文化活動中心，通過上海故事匯平臺取得長足發(fā)展，故事活動活躍，故事新人輩出。為進(jìn)一步整合上海故事力量，發(fā)揮各自優(yōu)勢，推出故事優(yōu)秀人才和創(chuàng)新作品，專家協(xié)會與市、區(qū)群藝館聯(lián)手舉辦故事培訓(xùn)活動，以此打通故事創(chuàng)作和講演專業(yè)、聯(lián)合市級和區(qū)級層面、發(fā)揮故事老專家作用，培育故事新力量，為講好上海新時代故事，推動公共文化普及發(fā)揮作用。

本次活動由上海市群眾藝術(shù)館、上海民協(xié)、上海市曲協(xié)三家單位聯(lián)合主辦。