4月25日，四部京劇影片《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會·借東風(fēng)》《文姬歸漢》作為“京劇電影工程”第二批重點影片，首次在全國范圍進(jìn)行公映。在北京電影學(xué)院特聘教授夏鋼看來，用電影留存京劇經(jīng)典的“京劇電影工程”，可以將當(dāng)代最優(yōu)秀的京劇藝術(shù)家、音樂家的風(fēng)采，通過影像留存的方式永久流傳下去。

據(jù)介紹，2011年，“京劇電影工程”啟動，一批當(dāng)代最優(yōu)秀的京劇藝術(shù)家和電影創(chuàng)作者投身其中，懷揣著對戲曲和京劇的敬畏之心，從電影藝術(shù)的視角出發(fā)，充分發(fā)揚京劇藝術(shù)的特點，展示傳統(tǒng)戲曲的魅力，將電影與京劇結(jié)合，成功錘煉出一批諸如《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《貞觀盛事》和《趙氏孤兒》等經(jīng)典京劇電影作品。

歷經(jīng)多年技術(shù)探索與藝術(shù)融合，時至今日，四部全新制作的京劇電影在全國范圍正式公映，無疑可以視作“京劇電影工程”創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化發(fā)展重要成果的集中展現(xiàn)。作品以包括視覺特效等在內(nèi)的現(xiàn)代電影技術(shù)手段，具有京劇韻味的內(nèi)容看點，不僅令不少票友大呼過癮，更吸引了不少圈外影迷的關(guān)注。

光影再現(xiàn)國粹 “為古老的京劇藝術(shù)插上翅膀”

北京京劇院院長劉侗認(rèn)為，作為京劇人，不應(yīng)該忘記電影對京劇的巨大幫助和推廣作用。“正是因為有了1905年中國電影第一人任慶泰先生慧眼識金，做了一個重要的決定，把譚鑫培先生的《定軍山》搬上大銀幕，奠定了中國電影第一部作品并且開啟了中國電影史，也成就了中國電影這個現(xiàn)代的工業(yè)化的藝術(shù)與中華民族最優(yōu)秀的傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)的高度融合，并緊緊地相擁?！?/p>

北京京劇院院長劉侗

“我們也不會忘記1930年梅蘭芳先生出訪美國的時候，也正是因為有了美國好萊塢眾多的電影藝術(shù)工作者，才使得那次的出訪留下了許多彌足珍貴的寶貴的藝術(shù)資料，見證了中國藝術(shù)家登陸美國好萊塢影業(yè)，促進(jìn)了中西方文化的深度交流和融合。而在抗戰(zhàn)期間，梅蘭芳大師出于愛國的情懷創(chuàng)排了《抗金兵》《生死恨》等優(yōu)秀的劇目，也正是因為1948年上海的電影人的努力，把《生死恨》這部舞臺的京劇作品拍成了中國第一部彩色故事片。”劉侗說。

自“京劇電影工程”立項以來，中國電影股份有限公司便深度參與到京劇電影的拍攝與發(fā)行工作當(dāng)中。中國電影股份有限公司副總經(jīng)理任月介紹說：“在工程推進(jìn)中，中國京劇人與電影人始終秉承著高度的責(zé)任感與深厚的專業(yè)性，成功孵化出一批京劇電影。未來，中影將繼續(xù)承擔(dān)弘揚傳統(tǒng)文化、傳播戲曲藝術(shù)、培育青年觀眾的任務(wù)?！?/p>

據(jù)悉，此次四部京劇電影也入藏了中國電影博物館。中國電影博物館館長陳玲對此感到十分榮幸?！熬﹦‰娪肮こ虨楹笫懒粝铝藢氋F的藝術(shù)資料，為戲曲電影史添上了濃墨重彩的一筆，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展作出了特殊的貢獻(xiàn)?！?/p>

《群英會?借東風(fēng)》劇照

京劇離不開“角兒”，此次四部京劇電影都分別邀請了京劇名家坐鎮(zhèn)?！度河そ钖|風(fēng)》中氣宇軒昂的周瑜由京劇大師級人物、80歲高齡的京劇表演藝術(shù)家葉少蘭扮演，“我雖然年歲高了，今年80歲，但是拍攝這部京劇電影是一次繼承和弘揚、守正與創(chuàng)新，是京劇和電影一次成功的合作，我能參與十分榮幸?！?/p>

《文姬歸漢》劇照

作為當(dāng)代程派優(yōu)秀傳人，京劇名家遲小秋演繹的《文姬歸漢》堪稱一絕。一抬眼、一嗟嘆，蔡文姬的滄桑與情懷便流露其間，大銀幕更是放大了她的表演魅力。面對觀眾的熱情，遲小秋感嘆道：“京劇電影工程為古老的京劇藝術(shù)插上新的翅膀，讓京劇在新時代新征程上飛得更高，走得更遠(yuǎn)”。

京劇電影不是“除”而是“破”，把聽?wèi)蜃兂伞翱磻颉?/strong>

著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生的嫡孫、電影《紅樓二尤》的導(dǎo)演荀皓認(rèn)為，“電影是寫實的，京劇卻是寫意、虛擬的，電影便是在虛實之間去融合?！痹诰﹦∥枧_藝術(shù)與電影藝術(shù)的相互磨合中，體現(xiàn)的不僅是京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，更折射了京劇文化的巨大魅力與包容性——歷經(jīng)二百年的京劇藝術(shù)在現(xiàn)代電影技術(shù)的重新構(gòu)建下，更顯活力與蓬勃，也呈現(xiàn)了其不斷求變的發(fā)展初心。

《文姬歸漢》劇照

作為電影《紅樓二尤》《文姬歸漢》的導(dǎo)演，知名導(dǎo)演夏鋼分享了拍攝的經(jīng)歷，“每一部京劇電影的拍攝對我來說都是很大的挑戰(zhàn)，就像《文姬歸漢》的故事發(fā)生在大漠草原，但是在舞臺上去展示草原風(fēng)光是很難的，為此我還特意自己開著車到草原去跑了一趟?！?/p>

《群英會·借東風(fēng)》在“京劇電影工程”的21部電影當(dāng)中，可以說是規(guī)模最大，也是最難拍的一部戲。京劇藝術(shù)大師馬連良的侄子，該片導(dǎo)演馬崇杰之前還曾執(zhí)導(dǎo)過“京劇電影工程”中的《趙氏孤兒》《謝瑤環(huán)》。他告訴澎湃新聞記者，“接到《群英會·借東風(fēng)》以后，我第一個反應(yīng)就是這個戲有三大：戲大、場面大、演員的年齡大。七位主演年齡加起來有500多歲了，飾演曹操的尚長榮老師，拍這出戲的時候已經(jīng)將近80歲。”

“可以說打從有京劇開始，就有《群英會·借東風(fēng)》這出戲了，它有上百年的歷史，可以說是家喻戶曉，觀眾耳熟能詳。而且在上個世紀(jì)50年代，京劇界和電影界的前輩們曾經(jīng)拍過一部《群英會·借東風(fēng)》。新時代下重拍這部經(jīng)典，我們既要尊重和傳承上一代大師們的經(jīng)典之作，還要有創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化、傳承和發(fā)展。在保持京劇原汁原味的基礎(chǔ)上，我們此次大膽運用CG技術(shù)來呈現(xiàn)比如說草船借箭、橫槊賦詩，包括后面的火燒戰(zhàn)船等。從視覺效果上來講，能給觀眾們一些新的享受和震撼?！瘪R崇杰說。

“三四人千軍萬馬，六七步萬水千山。”在馬崇杰看來，京劇電影也永遠(yuǎn)也離不開舞臺上的“一桌二椅”?！半娪皞?cè)重寫實，戲曲側(cè)重寫意。借助電影工業(yè)不斷發(fā)展進(jìn)化的制作技術(shù)，為京劇舞臺的向外延展提供了更加廣闊的空間”。

《四郎探母》劇照

他以自己執(zhí)導(dǎo)的京劇電影《四郎探母》為例，經(jīng)典的《坐宮》段落里既采用了京劇舞臺的空間結(jié)構(gòu)，搭建出一部分場景，同時還采用了電影視效技術(shù)，在僅有幾根柱子的攝影棚中，搭建出一座輝煌宮殿，令觀眾如臨其境般感受到楊四郎萬里歸途回到宋營時的真切心境。

“電影藝術(shù)、京劇藝術(shù)可以說一直都有互鑒。上世紀(jì)五六十年代，趙丹老師主演的《林則徐》、李默然老師出演的《鄧世昌》，都曾借鑒了京劇舞臺的表演手法?！读謩t徐》中，趙丹從高臺上下樓梯，那幾步是抬腿亮靴底兒，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)完全是京劇老生的四方步。李默然就更是了，包括他在電影里一些臺詞的氣口停頓，都帶有京劇里亮相的味道。我們把京劇拍成電影也不是‘除’戲曲化，而是‘破’。不是破壞的‘破’，是打破的‘破’。過去老輩兒人，一說去干嘛了？園子里聽?wèi)蛉チ?。京劇是可以單單通過‘聽’來欣賞的，就是聽角兒的唱腔、唱段，我們現(xiàn)在是要用電影語言呈現(xiàn)敘事、打造情節(jié)、塑造人物，并使得畫面更豐富，視聽更享受，真正把聽?wèi)蜃兂伞磻颉?。”馬崇杰最后說道。