2月17日，央視網(wǎng)發(fā)表文章，痛批娛樂(lè)圈“絕望的文盲”現(xiàn)象，湖北日?qǐng)?bào)和解放日?qǐng)?bào)也相繼發(fā)文，引發(fā)了國(guó)內(nèi)外多家媒體的熱烈討論。

兩會(huì)期間，全國(guó)政協(xié)委員、中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)郝戎也在《兩會(huì)藝覽》節(jié)目中表明立場(chǎng)：“演員拼到最后，拼的是文化素養(yǎng)?！弊鳛閮蓵?huì)的關(guān)注熱點(diǎn)，這個(gè)話題再次點(diǎn)燃了關(guān)于“絕望的文盲”的討論。

“絕望的文盲”從哪里來(lái)？

“絕望的文盲”成為內(nèi)娛熱梗，起因是憑借《陳情令》大紅大紫的流量小生王一博，在他作為主演的賀歲檔電影《無(wú)名》的路演現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)記者和粉絲諸如“葉先生這個(gè)角色在塑造時(shí)身上最難捕捉的點(diǎn)是什么”的簡(jiǎn)單提問(wèn)，表現(xiàn)得無(wú)所適從。他對(duì)自己所飾演的角色和電影的時(shí)代背景一問(wèn)三不知，甚至不愿敷衍，頻頻交出白卷——“我不知道該怎么回答”“這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有意義”，因此被網(wǎng)友戲稱為“絕望的文盲”。

“絕望的文盲”出處

圖源：電影《糖老爹》截圖

《無(wú)名》路演之后，網(wǎng)友們又發(fā)現(xiàn)了不少王一博過(guò)去的“文盲”經(jīng)歷：“到此一游”只會(huì)寫(xiě)兩個(gè)字，寫(xiě)錯(cuò)自己名字中的“博”字，成語(yǔ)接龍接出“愛(ài)與勇敢”“爸爸媽媽”等詞……這些經(jīng)歷坐實(shí)了他在部分網(wǎng)友心中的“文盲”形象，也讓“絕望的文盲”一詞引發(fā)了小范圍熱議。

圖源：2019年7月微博直播截圖

緊接著，央視網(wǎng)發(fā)出評(píng)論文章《絕望的“文盲”，能演好戲嗎？》，將此話題的討論度提升了一個(gè)臺(tái)階。2022年我國(guó)高校畢業(yè)生人數(shù)已突破千萬(wàn)，2023屆高校畢業(yè)生預(yù)計(jì)將達(dá)1158萬(wàn)人，觀眾們“卷”著自己的文化水平，抬起頭卻猛然發(fā)現(xiàn)，聚光燈下光鮮亮麗的明星們展現(xiàn)出的文化素養(yǎng)甚至還停留在中小學(xué)階段。與此同時(shí)，在各路媒體的影響下，人們長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)明星們雙商堪憂的不滿終于爆發(fā)，娛樂(lè)圈轟轟烈烈的“掃盲行動(dòng)”拉開(kāi)了序幕。根據(jù)網(wǎng)友們的不斷提名，更多“文盲”演員被卷入輿論風(fēng)暴。

而在兩會(huì)召開(kāi)期間，全國(guó)政協(xié)委員、中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)重提此話題，讓“絕望的文盲”現(xiàn)象的討論從飯圈內(nèi)的“腥風(fēng)血雨”擴(kuò)大成了一次“人盡皆知”的娛樂(lè)圈“文盲大起底”。

圖源：@人民日?qǐng)?bào)微博截圖

“絕望的文盲”是學(xué)歷歧視嗎？

由于演員的專業(yè)素養(yǎng)并不與學(xué)歷直接相關(guān)，不少網(wǎng)民將這次“掃盲行動(dòng)”指斥為“學(xué)歷歧視”。

的確，學(xué)歷高并非成為一名好演員的必要條件。趙麗蓉不識(shí)多少漢字，但是她的表演即使放在今天也是當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典；周迅只是中專學(xué)歷、不愛(ài)讀書(shū)，但人們稱贊她表演的靈動(dòng)時(shí)總不忘加上一句“天賦過(guò)人”來(lái)顯示她的不可復(fù)制性；王寶強(qiáng)沒(méi)有學(xué)歷，也留下了許三多等至今仍被反復(fù)回味的好角色。

而且，學(xué)歷并不等于學(xué)識(shí)。歸根到底，網(wǎng)友們并不真正在意明星到底有沒(méi)有那張文憑的紙，而是對(duì)他們中“腦袋空空”的人深感失望。而對(duì)于演藝工作者來(lái)說(shuō)，文化修養(yǎng)不像粉絲實(shí)績(jī)圖上的“注水”數(shù)據(jù)一樣顯眼，卻默默地為他們的表演劃定了上限和下限。

觀眾們希望看到的是在生活中體悟表演、在表演中融入生活的文藝工作者。65歲的梁家輝在節(jié)目中稱，曾經(jīng)為一個(gè)角色寫(xiě)了十萬(wàn)字的人物小傳；張頌文年初爆火的背后，是他提前和居民同吃同住，仔細(xì)觀察小攤小販的日常生活。演藝工作并不是單純展示姣好的面容和優(yōu)雅的身段，積累文化修養(yǎng)的目的是保證演員在面對(duì)與自己生活經(jīng)歷完全不同的角色時(shí)，能夠有足夠的理解力賦予角色生命。

梁家輝為角色寫(xiě)十萬(wàn)字人物小傳

圖源：電影《黑金》截圖

然而現(xiàn)在，一些年輕的演員在需要付出時(shí)間和精力去進(jìn)入角色、塑造角色時(shí)，卻選擇偷懶，不去琢磨劇本。演員趙露思拍完一整部戲，還分不清故事背景是在解放初期還是建黨初期，出演央視上線的重點(diǎn)制作劇目《胡同》之后，對(duì)于角色的理解局限在“一個(gè)女孩，經(jīng)歷了一些事情”。面對(duì)生長(zhǎng)在解放前北京底層社會(huì)、解放后投身基層服務(wù)的女性角色，演員卻只有如此貧瘠的理解，很難評(píng)價(jià)這種矛盾是否會(huì)毀掉一部?jī)?yōu)秀的文藝作品；在面對(duì)“什么是演員”這樣的開(kāi)放性問(wèn)題時(shí)，一眾青年演員都支支吾吾，趙露思給出令人意想不到的答案：“演員就是我”，劉浩存甚至直接試圖以“清澈的愚蠢”蒙混過(guò)關(guān)。

而且，他們中的一些人時(shí)常向觀眾訴苦，拍戲苦、上綜藝苦、趕通告苦……拿著天價(jià)的薪資，坦蕩地交出一部部刷新最低評(píng)分的作品。觀眾們?cè)诒揪涂嘤谏顗毫蛢?yōu)秀文藝作品缺失時(shí)，看到“擺爛”的明星們，怎么能不感到焦慮、憤怒？

所以，大多數(shù)人憤怒的情緒，并不是針對(duì)學(xué)歷這一顯性標(biāo)準(zhǔn)。真正引起公眾輿論反感的，是某些演員對(duì)待本職工作的懈怠態(tài)度，已經(jīng)嚴(yán)重影響了觀眾的觀影體驗(yàn)。

演員的體面是自己給的。當(dāng)一個(gè)演員開(kāi)始“自暴自棄”，甚至“高調(diào)”地暴露自己的低學(xué)識(shí)，主動(dòng)扔掉這份體面，那么面對(duì)公眾的批評(píng)和質(zhì)疑，也只能照單全收。

“絕望的文盲”，“空心”的偶像

比起臺(tái)上明星的“這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有意義”，臺(tái)下粉絲們“對(duì)！沒(méi)有意義”的齊聲高喊與鼓掌更令人疑惑和擔(dān)憂。粉絲對(duì)偶像的“無(wú)腦吹”，在娛樂(lè)圈絕對(duì)不是個(gè)例。

在“絕望的文盲”和類似話題“九漏魚(yú)”（九年義務(wù)教育“漏網(wǎng)之魚(yú)”，原指沒(méi)完整接受九年義務(wù)教育的人，后泛指學(xué)識(shí)低的人）的評(píng)論區(qū)中，也不乏通過(guò)扭曲事實(shí)維護(hù)偶像的粉絲們，甚至有人發(fā)出“唯愛(ài)文盲”的評(píng)論。

圖源：微博截圖

官媒的評(píng)論之下，各家粉絲仍在爭(zhēng)先“控評(píng)”，相互“甩鍋”，烏煙瘴氣的樣子讓人汗顏。觀眾固然苦“絕望的文盲”久矣，但相比于“文盲”演員，“心盲”的粉絲才更讓人心寒。

更令人擔(dān)憂的是，“文盲”演員輩出，粉絲“永遠(yuǎn)年輕”。相比于藝人在娛樂(lè)圈的迭代速度，粉絲是更為持久的存在。如果放任粉絲繼續(xù)被“顏值至上”洗腦，面對(duì)完全“三觀跟著五官跑”的評(píng)價(jià)體系，藝人們?cè)撊绾握业阶约旱亩ㄎ?？出現(xiàn)越來(lái)越多粉絲所謂“適應(yīng)市場(chǎng)”的“文盲”演員之后，是否還來(lái)得及拯救深陷泥潭的娛樂(lè)圈？

“唯愛(ài)文盲”“干翻文化人”口號(hào)出現(xiàn)的背后，是“心盲”的粉絲在努力營(yíng)造一種假象：娛樂(lè)圈本來(lái)就該是這樣——明星沒(méi)有文化追求，就該“靠臉吃飯”。

或許那些年輕的明星們是“聰明”的，他們掌握了時(shí)代的密碼——流量，無(wú)論表現(xiàn)如何，自家粉絲永遠(yuǎn)會(huì)為他們“沖鋒陷陣”。因此，提升實(shí)力這種苦活累活沒(méi)必要去做。但“空心”的偶像，能走多遠(yuǎn)呢？我們的娛樂(lè)圈，真的應(yīng)該是這樣嗎？

在訪談節(jié)目《十三邀》中，演員郝蕾表示：“連書(shū)都讀不懂的人怎么可能讀懂劇本，更不要說(shuō)去呈現(xiàn)劇本了。”演員馬伊琍也曾公開(kāi)表示：“學(xué)藝術(shù)的若要走得更寬更遠(yuǎn)更久，沒(méi)有扎實(shí)的文化基礎(chǔ)尤其文學(xué)理解能力，是經(jīng)不起長(zhǎng)久競(jìng)爭(zhēng)的?！?/p>圖源：節(jié)目《十三邀》截圖

演員們可以沒(méi)有學(xué)歷，但絕對(duì)不能不顧學(xué)識(shí)。觀眾經(jīng)常從明星口中聽(tīng)到“演員的自我修養(yǎng)”，那么如今的某些演員究竟還剩下什么自我修養(yǎng)？當(dāng)演員放棄了演藝事業(yè)上的追求，只關(guān)心流量，或許才是真的絕望。

好在，公眾輿論正在逐步清醒，“絕望的文盲”們，也該重新思考自己的演藝道路了。

原標(biāo)題：《“絕望的文盲”因何絕望？》

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