回顧2022年的古裝劇集賽道，《卿卿日?！窂募彝コ蓡T聚會吃飯這一小事著筆，在清甜煙火氣的營造中迎來了熱度、口碑的全面開花；《蒼蘭訣》在小蘭花與東方青蒼的角色互換中展現(xiàn)了多樣化的人物性格，其所倡導(dǎo)的“愛與和平”的價值觀念引發(fā)不少觀眾的共鳴；《星漢燦爛》在女性細(xì)膩情感的刻畫中描摹家庭群像，在家長里短的情節(jié)中融合對成長的反思，戳中了觀眾的笑點與淚點……

綜合上述劇集來看，“輕喜”無疑成了2022年古裝賽道的關(guān)鍵詞。在劇集內(nèi)容的表達(dá)中采用適度的“抓馬”，往往更容易消解現(xiàn)實命題的嚴(yán)肅性，緩解觀眾的審美疲勞。

2023年，改編自電線小說《兩只前夫一臺戲》、由騰訊視頻和深藍(lán)影業(yè)聯(lián)合出品的《擇君記》在騰訊視頻上線。該劇由張雪迎、邢昭林、王以綸領(lǐng)銜主演，與《浮圖緣》為同一導(dǎo)演，在全員喜劇人與狗血抓馬的劇情中迎來了騰訊視頻站內(nèi)開播熱度破21000。

從《卿卿日?！返健稉窬洝?，“輕喜元素”真的是古裝劇的萬能靈藥嗎？

適度的抓馬

《擇君記》中采用倒敘的形式，先展示了女主沈妙帶“球”相親，媒婆從中斡旋，說服相親對象接受她已有身孕的事實。隨后沈妙的兩位前夫先后登場，在適度的抓馬中開始敘述故事的前因。

作為首富之女，沈妙擁有萬貫家財和美貌，但卻意外遭到皇家的針對，想要通過她的婚事牽制家族勢力。為了逃避皇家親事，沈妙不得已開啟選夫模式。

第一次，沈妙嫁給了飽讀詩書的少年狀元、零州知府裴衍禎。沈妙認(rèn)為嫁給裴衍禎只是緩兵之計，因此在成婚之后采用胡鬧、算計等方式想要和離。裴衍禎則是想要通過這門親事實現(xiàn)自己在政治上的計劃，對待沈妙多采用“縱容+投其所好”的方式，兩人在日常相處中互生情愫，但最終沈妙因為誤會和祖上親緣選擇離開，再度踏上了“擇君”之路。

第二次，沈妙嫁給了門當(dāng)戶對的宋席遠(yuǎn)，兩人的親事是建立在利益置換的關(guān)系上：沈妙允諾分給宋席遠(yuǎn)江南一帶的生意。宋席遠(yuǎn)則秉持著商人重利的本質(zhì)應(yīng)允了這門親事，也對沈妙逐漸產(chǎn)生興趣。但這門親事的轉(zhuǎn)折卻發(fā)生在成婚兩個月后沈妙意外懷孕，迫于各方勢力的壓迫，大夫們對孩子“究竟是兩個月還是四個月”的問題爭執(zhí)不下，甚至被“確診”為三個月。在流言蜚語中，沈妙只能通過偽造休書的形式離開，自此開啟了與兩位前夫剪不斷理還亂的故事。

作為一部架空歷史劇，《擇君記》中表現(xiàn)最為突出的就是它“全員喜劇人”的設(shè)定，年紀(jì)輕輕卻能同時擁有兩個前夫和一個孩子的“清奇”女主人設(shè)更是新鮮。

比如，沈妙并沒有被“三從四德、溫柔婉約”的框架所束縛，她喜歡練武術(shù)、看話本、向往綠林好漢和話本中英偉不凡的武生。但作為女主，沈妙也并沒有因此擁有卓爾不凡的功力，反而在真實的危機面前露了怯，這種設(shè)定往往讓觀眾具有更多的代入感。

從現(xiàn)有的劇情來看，《擇君記》也并沒有過度放大傳統(tǒng)古偶劇中的雌競、權(quán)謀情節(jié)，而是以女主的婚姻發(fā)展為主線，在適度的抓馬中展現(xiàn)兩位前夫之間的角逐，進(jìn)而實現(xiàn)故事情節(jié)的層層遞進(jìn)。

用心的制作

盡管《擇君記》為小成本網(wǎng)劇，但是在內(nèi)容制作、服化道、反套路創(chuàng)作等方面都有可圈可點之處。

服化道方面，作為“首富之女”的沈妙造型和服裝多以亮色為主，甜美中又夾雜著俏皮，精致而不過于華麗的首飾在凸顯她身價的同時也與人物的性格相互映襯。相比之下，邢昭林飾演的裴衍禎服裝更多展現(xiàn)了書生氣質(zhì)，王以綸飾演的宋席遠(yuǎn)作為商賈之家，服裝多以低調(diào)奢華為主。此外，劇中先后展示了兩場中式韻味的婚禮，亦不乏江南園林中經(jīng)典的纏枝紋花窗的布景，在表現(xiàn)傳統(tǒng)美的同時也凸顯了整體劇集的制作風(fēng)格。

一部制作精良的古裝劇，在基本古裝服飾、布景之外，傳統(tǒng)文化的引入也可以成為“加分項”。在《擇君記》的內(nèi)容制作方面，正是融合了傳統(tǒng)戲曲元素，帶給觀眾諸多意外之喜。

早在概念海報和定妝海報的發(fā)布之初，《擇君記》就巧妙地融合了中式美學(xué)，在概念海報中以中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的皮影戲為主體，以具有古韻的木質(zhì)戲臺作為背景，以戲曲的形式展現(xiàn)了妝容貌美的古裝女子與兩位身著紅色官服的公子的故事，恰對應(yīng)著該劇的劇情“兩只前夫一臺戲”。

而皮影戲在《擇君記》中的應(yīng)用也并非曇花一現(xiàn)，而是作為貫穿劇集的重要信物：在女主第一次出嫁前，借皮影戲道出了自己對這段婚姻的看法。在女主和離以及面對感情的失意時，同樣借由皮影戲展現(xiàn)了人物低落的情緒。戲如人生，一根小小的皮影桿，不僅牽引著演員的舉止，還在無形中操縱著人物的命運。一如沈妙的婚姻，看似來去自由，實則是在大環(huán)境下的無奈之舉。

此外，劇中不乏梨園看戲、美食比拼、龍舟賽生變、牌九八卦等古代休閑娛樂活動，零州城的煙火氣息、人文風(fēng)情可見一斑。

再看《擇君記》的反套路創(chuàng)作，恰是其輕喜元素的凝練之處。首先，在整體劇情走向方面，《擇君記》是在用古代故事講述現(xiàn)代愛情觀，女主的二嫁二離打破了古代“好女不侍二夫”的道德理念，劇中沈妙與公主交好、生下孩子自己帶等情節(jié)也展現(xiàn)了沈妙在和兩位前夫的復(fù)雜關(guān)系中，敢于把握人生主動權(quán)，追求愛與幸福的勇敢態(tài)度。

其次，從群像視角看《擇君記》，裴衍禎與手下兄弟展越相愛相殺、衙門捕快趁著裴衍禎不在快樂下班摸魚、沈妙二婚進(jìn)入宋家，不僅沒受到長輩刁難，反而將宋家治理得異常服帖等反套路情節(jié)，進(jìn)一步營造了該劇歡樂治愈的氛圍，在年關(guān)將至的當(dāng)下精準(zhǔn)擊中了觀眾心理。

長青的秘訣

不管是2022年的《夢華錄》《星漢燦爛》還是《蒼蘭訣》等劇的走俏，其實都展現(xiàn)了在長視頻平臺降本增效的當(dāng)下，觀眾的需求在走向多元化的同時，依然對于古裝劇有著高需求、高期待。同時，《虛顏》《念念無明》等古裝短劇的出圈也說明了用心做內(nèi)容永遠(yuǎn)是提振劇集口碑的不二法則。

那么怎樣打破狗血的常規(guī)套路，引發(fā)觀眾的情感共振？“輕喜元素”的運用正逐漸成為熱門方式。

比如，《傳聞中的陳芊芊》熱播，是基于“女尊男卑”性別反轉(zhuǎn)的內(nèi)容創(chuàng)新，也是因為該劇逗笑幽默的內(nèi)容之外，包含著對現(xiàn)實問題的思考，為同類型古裝劇提供了新的創(chuàng)作思路。短劇《念念無明》的出圈，被不少網(wǎng)友稱為“古裝版史密斯夫婦”，雖不乏套梗情節(jié)，但觀眾依然愿意為了該劇的氛圍感和快節(jié)奏買單。同樣有著批量生產(chǎn)的狗血情節(jié)的《擇君記》，也因為堅持正向價值觀的輸出、創(chuàng)新使用傳統(tǒng)元素等，在整體上做到了瑕不掩瑜。

輕喜元素的運用雖為古裝劇消解沉重命題、迎合觀眾口味、擴(kuò)大受眾數(shù)量的關(guān)鍵，但也絕不是“萬能靈藥”，若只是一味地為了虐而虐，為了笑而笑的生硬劇情反而會將讓其落入同質(zhì)化的窠臼。古裝輕喜劇賽道想要做到“長青”，一方面，需要走出宏大命題，著眼小處進(jìn)行創(chuàng)新，同時注重平衡好主線劇情和輕喜元素，力求過渡自然。另一方面，在改編劇的細(xì)分賽道上，還應(yīng)該尊重原著，在影視化表達(dá)中盡可能還原原著小說合理的內(nèi)容邏輯。

回歸《擇君記》的制作班底，編劇饒俊曾創(chuàng)作出《劍王朝》《花千骨》《千古玦塵》，導(dǎo)演吳強的作品則包括《克拉戀人》《雙世寵妃2》等，盡管這些作品的評分大多在及格線上徘徊，但是在內(nèi)容制作和情節(jié)安排上更加自由、俚俗。延續(xù)這一創(chuàng)作風(fēng)格的《擇君記》的后續(xù)表現(xiàn)還是值得期待的。