影評(píng)

《滿江紅》由趣味“劇本殺”情節(jié)展開話題，一步步將我們由“趣味詼諧”向“深沉投入”引導(dǎo)，最終點(diǎn)題至赴湯蹈火萬死不辭的家國(guó)情懷。雖然影片為了扎實(shí)懸疑定位，一定程度上犧牲了人物塑造的精細(xì)程度，但它宏觀意境上的瀟灑豪情卻是難以磨滅。國(guó)產(chǎn)電影，正是在這種對(duì)歷史母題的大膽探索中一步步前進(jìn)，引發(fā)人們的精神共鳴。

文 / 郭璐潔

結(jié)構(gòu)美工與光影相生

也許很多人都有這樣的體驗(yàn)——張藝謀導(dǎo)演的電影，最大的特征就是一個(gè)詞：美感！《滿江紅》也不例外。宏觀如場(chǎng)景意境、敘事格調(diào)，微觀如人物設(shè)計(jì)、分鏡構(gòu)圖，美學(xué)因子滲入了電影的每一個(gè)角落。

打戲是張氏電影每每不可或缺的部分。《滿江紅》中的武戲，沿襲張藝謀一貫的暴力美學(xué)，也有著風(fēng)格鮮明的個(gè)性設(shè)計(jì)。若我們將張導(dǎo)近幾年的其他古裝大片打戲進(jìn)行對(duì)照，不難發(fā)現(xiàn)，《長(zhǎng)城》突出異域奇幻的宏偉，《影》則暗含江南水墨的綺麗。相比之下，《滿江紅》的打斗更加迅速、真實(shí)，干凈利落，往往刀光閃爍之間，就有重要人物宣告出局。這和主要人物的南宋禁衛(wèi)軍身份完美貼合，也為節(jié)奏飛快、轉(zhuǎn)折猝然、信息量巨大的影片節(jié)奏服務(wù)。

另外，影片中將士的盔甲設(shè)計(jì)也大有文章。例如，禁軍統(tǒng)領(lǐng)王彪身穿厚重的宋朝扎甲，既有鮮明的歷史代入感，又彰顯了他的高貴身份；副統(tǒng)領(lǐng)孫均則著中國(guó)特色鮮明的山文甲，甲片在光影下熠熠生光，與其前期鋒芒畢露、血?dú)夥絼偟男蜗筝^為相稱；一眾小兵集體行動(dòng)時(shí)，都披貼身短甲，英武肅穆之感自不用多說。在甲胄上下足功夫，不僅使得影片有了十足的審美體驗(yàn)，更能令我們聯(lián)想到宋朝崇文抑武的背景，從而對(duì)片中眾人的命運(yùn)發(fā)以深思。試想，如此威風(fēng)的將士，本該披甲執(zhí)鋒傲立疆場(chǎng)，卻盡數(shù)被奸臣懦夫玩弄于股掌之中，如柙中困獸、籠里雄鷹，非舍命相搏，便難以逃脫網(wǎng)羅、長(zhǎng)抒壯志，不由得令人一聲長(zhǎng)嘆。《滿江紅》作為懸疑喜劇片，最大的賣點(diǎn)便是連環(huán)不斷、出其不意的反轉(zhuǎn)。好戲開場(chǎng)，金人使者被殺，禁軍大營(yíng)嚴(yán)查細(xì)點(diǎn)、劍拔弩張，借此，主要角色單刀直入——借題發(fā)揮、輪番登場(chǎng)的人物安排，封閉受限的故事空間，很容易讓我們想到當(dāng)下流行的“劇本殺”模式。這種題材在電影創(chuàng)作中并不罕見。但將“劇本殺”與歷史故事相結(jié)合，進(jìn)行大膽的創(chuàng)造，卻是史無前例。影片基調(diào)總體歡樂詼諧，在“任務(wù)”的切換間以戲曲配樂進(jìn)行過渡，歡樂激情之余，韻味頗豐。調(diào)節(jié)氣氛，推進(jìn)敘事節(jié)奏，真有種“劇本殺”中任務(wù)切換的體驗(yàn)感，配合由點(diǎn)及面，網(wǎng)狀串聯(lián)的解謎設(shè)計(jì)，令密信之局的面紗逐層解開。

故事末尾秦檜替身出場(chǎng)的橋段，讓人不禁聯(lián)想到《影》的結(jié)尾。只是，由于敘述主旨的不同，角色的命運(yùn)也天差地別。《影》中重在描繪君臣二心猜忌帶來的悲劇，因而最終君臣喋血朝堂，反被自我意識(shí)覺醒的影子雙雙取代；《滿江紅》則旨在借為除賊盜信的一眾英勇將士，歌頌百死不悔、前仆后繼的壯士之心，宣揚(yáng)愛國(guó)情懷，因而歷經(jīng)無數(shù)犧牲，最終仍有幾人全身而退——生生不息的精神火種，是不會(huì)因?yàn)橐粫r(shí)的迫害與黑暗而改變的。

在我看來，全片最巧妙的安排之一，就在于對(duì)秦檜這一人物的解構(gòu)塑造上。影片中的他口口聲聲自稱文人，注重“名節(jié)”，道貌岸然，甚至狂言自己將會(huì)被后代長(zhǎng)久記住。實(shí)際上，他確實(shí)做到了這一點(diǎn)，只不過是以跪像長(zhǎng)存、人人唾罵、遺臭萬年的方式。最后，作為最終反派，他并沒有和許多人預(yù)期的那樣，被正派成功從字面上鏟除——與大膽重構(gòu)三國(guó)“取荊州”故事結(jié)局的《影》相比，我認(rèn)為這處“尊重歷史”的設(shè)計(jì)，卻是恰到好處。也許在時(shí)局背景下，將他殺死反而不是最優(yōu)解，孫均最后迫使假秦檜在眾軍面前背出《滿江紅》，將真秦檜綁起來羞辱一番而不是從肉體上殺死，目的就是將秦檜從精神和號(hào)召力上徹底擊潰，將愛國(guó)將士的“壯懷激烈”、赤膽忠心再一次喚醒。影片對(duì)其行徑好像未作什么評(píng)價(jià)，甚至有些人可能斷章取義，誤讀某幾個(gè)片段“洗白”秦檜。但結(jié)合藝術(shù)演繹和歷史事實(shí)，不難感喟，秦檜這般奸詐歹毒之人，機(jī)關(guān)算盡，最后仍然不出意外地輸給大宋軍人精神血脈中的浩然正氣、不滅之火。他所借以掩飾內(nèi)心虛偽的“名節(jié)”說辭，徹底崩解碎裂，連同他的罪孽一同被歷史恥笑批判。

敘事節(jié)奏過快，情感表達(dá)受限

《滿江紅》有固定的敘事核心線索——密信，更有張大和孫均、張大和其愛人、馬夫劉喜和其女兒等一眾明顯的感情羈絆設(shè)定。固然，環(huán)環(huán)相扣的劇情發(fā)展和瞬息萬變的劇情走勢(shì)，為影片的戲劇性效果增色不少；然而縱觀全片敘事結(jié)構(gòu)，筆者認(rèn)為，其情節(jié)穿插過于碎片化，似乎兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)無法充分厘清故事全貌，從而導(dǎo)致影片的情感張力和主旨表達(dá)性受到了明顯的削弱、壓縮。

詳細(xì)言之，從布局解析上來看，正派全局的動(dòng)機(jī)較為明晰——懲罰秦檜，為岳家軍正名?；谄鋺乙善亩ㄎ?，穿插大量反轉(zhuǎn)伏筆戲碼當(dāng)然是好事，但過于密集的反轉(zhuǎn)節(jié)奏，反而有些故弄玄虛之嫌，使得一個(gè)內(nèi)核簡(jiǎn)單的故事變得云里霧里。觀眾的思緒朝著純粹的解謎方向跑偏，忽略了情感表演在其中發(fā)揮的作用。從敘事表達(dá)和人物刻畫上來看，幾秒鐘一爆發(fā)的沖突設(shè)置、幾分鐘一“出局”的人物退場(chǎng)密度，令影片發(fā)展節(jié)奏過于倉(cāng)促，人物情感達(dá)不到完全飽滿的表達(dá)；大部分角色的身世都由對(duì)白平鋪直敘道出，其形象塑造缺乏時(shí)間打磨與細(xì)節(jié)雕琢，導(dǎo)致其人性感染力缺失，觀眾對(duì)人物并無一個(gè)熟悉的過程，共情感不足。

例如小兵張大，身份低微，八面玲瓏，江湖經(jīng)驗(yàn)十足，靈魂卻熱忱神圣。他和其愛人，以及更夫丁三旺、馬夫劉喜等每一個(gè)甘入死局的將士們，為了家國(guó)大局，為了岳飛的滿腔壯志，肯當(dāng)大刑，敢負(fù)冤屈，不顧生死，甚至將自己和至親盡數(shù)拉入風(fēng)暴之中，只為除國(guó)賊，揚(yáng)軍威，自當(dāng)令無數(shù)人扼腕長(zhǎng)嘆、肅然起敬。他的犧牲橋段，本該是十分壯烈感人的情節(jié)，觀眾卻容易因之前過于突兀密集，殘酷到令人麻木的入局者獻(xiàn)身事件和“折磨”戲碼，反而將他看作工具人，對(duì)其生死了然于心、漠然處之，轉(zhuǎn)去單純研究布局線索和事實(shí)真相。當(dāng)然，這也有主要人物身世敘述情節(jié)多處喜劇氛圍之下，與后段的慷慨沉重氛圍銜接不夠順滑的原因。影片以幽默詼諧為主要基調(diào)，難免令正經(jīng)情節(jié)的嚴(yán)肅性也受到影響。同樣，他的三舅孫均，看起來冷酷無情、被迫入局，像是謀圖高位、攀附權(quán)貴的“走狗”，背后卻頗有計(jì)較。表面上，他對(duì)命令言聽計(jì)從、對(duì)士卒同僚粗暴蠻橫、下手狠辣，開場(chǎng)不久就斬了兩位重要角色；實(shí)際上，他是張大布于整個(gè)迷局的最后一步棋子，心思細(xì)膩忠直，藏得最深、背負(fù)最多。他的一路擢升也不是空穴來風(fēng)——他的每一次受賞，都預(yù)示著眾軍的計(jì)劃離成功更進(jìn)了一步。這位年輕的將領(lǐng)是絕境中的希望，是“破局之人”，前面所有人的犧牲，都是為了給他的成功鋪路。然而，他身上同樣存在人物刻畫與劇情發(fā)展銜接不緊密的問題。可以這么說，他在大部分解謎過程中，雖然全程參與，但卻總有一絲游離感，似乎早就注定了他將掙脫這個(gè)迷局。因而故事最后，他劫后余生之時(shí)，許多觀眾雖然對(duì)他的命運(yùn)慶幸歡喜，但也有所預(yù)期判斷，并不感到意外，致使其功成身退的光榮使命感不夠深刻。不論如何，該片在情感渲染方面處理并非完美，是一個(gè)顯而易見的事實(shí)。也許在有限的篇幅內(nèi)，人物描繪的細(xì)膩性和故事架構(gòu)的完整性實(shí)難兩全。影片選擇了側(cè)重情節(jié)，將故事敘述完整，將情節(jié)梳理通順，主次分明，值得肯定。只是，或許勻出幾個(gè)情節(jié)，或是稍微再加點(diǎn)時(shí)長(zhǎng)，以富有情緒調(diào)動(dòng)性的畫面與敘述，深入豐滿一下主要人物的形象，會(huì)使得影片的藝術(shù)表達(dá)張力更上一層樓。

《滿江紅》由趣味“劇本殺”情節(jié)展開話題，一步步將我們由“趣味詼諧”向“深沉投入”引導(dǎo)，最終點(diǎn)題至赴湯蹈火萬死不辭的家國(guó)情懷。雖然影片為了扎實(shí)懸疑定位，一定程度上犧牲了人物塑造的精細(xì)程度，但它宏觀意境上的瀟灑豪情卻是難以磨滅。國(guó)產(chǎn)電影，正是在這種對(duì)歷史母題的大膽探索中一步步前進(jìn)，引發(fā)人們的精神共鳴。

原標(biāo)題：《長(zhǎng)處很長(zhǎng)，短板很短，《滿江紅》這樣的歷史IP如何懸疑喜??？》

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