作為一種城市激活策略，深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）（以下簡(jiǎn)稱“深雙”）已經(jīng)舉辦到第九屆。到底是為了促進(jìn)城市發(fā)展，還是為藝術(shù)家和建筑師提供展示創(chuàng)意的舞臺(tái)？到底是一個(gè)有連貫性的長(zhǎng)期項(xiàng)目，還是每隔兩年開展的持續(xù)三個(gè)月的秀？自2005年深雙第一次舉辦，這些問題一直縈繞在側(cè)。本屆深雙選址羅湖，那里既是改革開放的策源地，也是飽含本土生活氣息的老城中心。我們邀請(qǐng)到常居深圳的作者阿毛，分享她對(duì)本屆深雙的觀察。

（本期主持：王越洲）

近期回顧

第九屆深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（UABB）已于2022年12月11日正式開放，這一城市規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的文化盛事已走過了近20年的時(shí)光。與深圳的城市發(fā)展同步，雙年展的展覽內(nèi)涵與形式也持續(xù)演變，本屆涉獵了愈加豐富的藝術(shù)與跨學(xué)科領(lǐng)域。

從2015年算起，筆者一共參觀了四屆UABB，這四屆的主展場(chǎng)都選址于有待更新、激活的地塊和空間，從蛇口的大成面粉廠，到南頭古城及城中村，再到上一屆的福田地鐵樞紐，先后涉及工業(yè)遺址改造、文旅遺址改造與城市更新。可以說，每一屆UABB既是展覽，更是城市場(chǎng)所的營造實(shí)踐。展覽場(chǎng)所的規(guī)劃設(shè)計(jì)與建筑建造同展覽的策劃與組織幾乎同步進(jìn)行，從而借由策展理念的滲透，為所在場(chǎng)域的規(guī)劃與建設(shè)帶來新的想法與方法。

第九屆UABB主展場(chǎng)粵海城·金啤坊

此次的主展場(chǎng)粵海城·金啤坊號(hào)稱是深圳首例將拆除重建與綜合整治模式融為一體的保護(hù)性復(fù)合式舊工業(yè)區(qū)更新項(xiàng)目。對(duì)于年僅43歲的深圳市來說，自20世紀(jì)90年代初就已享譽(yù)廣東省的金威啤酒已經(jīng)算是這里的老品牌了。位于深圳初立特區(qū)時(shí)的中心片區(qū)——羅湖區(qū)，原金威啤酒廠廠址中占地約1.16萬平方米的工業(yè)遺存成為了本屆UABB的主展場(chǎng)。負(fù)責(zé)建筑設(shè)計(jì)的都市實(shí)踐是過去二十余年間深圳城市面貌的重要描畫者，他們也自豪地將此次金啤坊的改造稱作“深圳當(dāng)代工業(yè)遺存活化利用創(chuàng)新之舉，同時(shí)也成為了此屆深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展的第‘零號(hào)作品’?！?/p>

以紅磚為主要建筑元素，修繕一新的主入口外墻并未把整片建筑包裹在內(nèi)，而是形成了游廊式的伴隨性的空間立面。從水塔到釀造車間，原本獨(dú)立的廠房建筑仍保留著各自的獨(dú)立體塊，室內(nèi)外空間之間亦保留著開敞的聯(lián)動(dòng)性。筒倉的改造觀感讓人聯(lián)想到2013年UABB主展場(chǎng)廣東浮法玻璃廠（現(xiàn)價(jià)值工廠）的筒倉，以及2015年UABB大成面粉廠的筒倉，不過其與周邊建筑和街區(qū)的連結(jié)相較而言更為緊密，動(dòng)線更四通八達(dá)、靈動(dòng)自如。訪客穿行于展場(chǎng)，總能時(shí)不時(shí)來到戶外的露臺(tái)、游廊、陽臺(tái)和階梯，視線開闊地觀察周邊的公共區(qū)域、建筑與街區(qū)。

這種連接感以及與周邊環(huán)境的親近感對(duì)筆者而言幾乎是驚喜，或許也是因?yàn)橄鄬?duì)而言，往屆的展場(chǎng)位置較為偏遠(yuǎn)，總感覺跟周邊社區(qū)較為割裂；而金啤坊就位于深圳老中心羅湖區(qū)的布心片區(qū)，周邊環(huán)布著住宅區(qū)，生活與商業(yè)氣息都較濃厚；盡管一如金威啤酒廠，周邊不少區(qū)域也淪為了大型的施工現(xiàn)場(chǎng)，又或已動(dòng)遷完成、面臨著拆除新建的命運(yùn)。

照片畫面左側(cè)的工業(yè)遺址改造展區(qū)與右側(cè)的拆除新建天河城商場(chǎng)只隔著一條綠化帶

篇幅所限，本文無意盡數(shù)如此大規(guī)模展覽的所有板塊和作品，而將重點(diǎn)介紹計(jì)劃保留三年的常設(shè)展“即地制造”。這一標(biāo)題源自都市實(shí)踐的規(guī)劃提案，其中圍繞羅湖和金威啤酒廠歷史溯源的板塊“制造時(shí)代”位于D5棟一層大臺(tái)階區(qū)域，是整場(chǎng)展覽中唯一能集中了解金威啤酒廠及其所在羅湖區(qū)近年歷史沿革與人文風(fēng)貌的展區(qū)。該展區(qū)由獨(dú)立策展人馮宇策劃，他邀請(qǐng)了包括一樹Arbre、握手302在內(nèi)共四組創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，呈現(xiàn)了不同視角下對(duì)金威啤酒廠廠區(qū)、布心片區(qū)、羅湖區(qū)甚至深圳這座城市過往的重訪。

接受了委托創(chuàng)作的邀請(qǐng)，位于四十年園嶺社區(qū)的獨(dú)立藝術(shù)空間“一樹Arbre”以《關(guān)于羅湖的集體漂流》為題，將樓梯底部不起眼的三角區(qū)域填充滿鮮活的記憶觸感。在此展出的仿霓虹燈LED裝置是對(duì)早期綜合娛樂消費(fèi)場(chǎng)“為食歡樂城”招牌的模仿，一旁循環(huán)播映的三件影像作品，則召喚出一群九零后創(chuàng)作者眼中的羅湖青春。

《關(guān)于羅湖的集體漂流》展區(qū)內(nèi)，賴雨青的“為食歡樂城”仿霓虹燈LED裝置就挨著老照片、歷史介紹文本與影像裝置

賴雨青的《金魚仔》以溫柔的女聲嗓音絮絮念著粵語旁白，穿得像條黃金金魚的藝術(shù)家在晃動(dòng)嘈雜的手持錄像畫面中重訪童年與少年時(shí)代的羅湖記憶。在海鳴威“誰能怪我總是太感性”的粵語歌聲中（《我的回憶不是我的》），名叫蔡嘉誠的訪談嘉賓講述著小時(shí)候和同學(xué)“經(jīng)過那一片有小小丁香花味的草叢”的回憶，長(zhǎng)大后的他還買到過一款跟那個(gè)丁香花味很像的香水。他說：“那一刻我發(fā)現(xiàn)自己沒那么喜歡新的東西，反而比較鐘意舊的東西”，這時(shí)畫面里他的面前是個(gè)頭朝下已經(jīng)融化了一點(diǎn)的麥當(dāng)勞甜筒。

如果說這部12分鐘在老式CRT監(jiān)視器中播放的短片是以種種感性細(xì)節(jié)拼貼而成的羅湖羅曼史，那么廖瑋婧和劉佳欣的雙人組kuso kids模仿千禧年后美食節(jié)目錄制的《啰哩啰嗦為食神》則描畫了羅湖的老美食地圖，雖說美味程度魚龍混雜，但十幾年屹立不倒的老餐廳總還能提供滿滿的懷舊氣息。而史慧琳的科幻風(fēng)格混合地產(chǎn)PPT的預(yù)告片《40 年后，你在哪里?》則以城市開發(fā)商的話術(shù)、素材庫圖像揉以二次元畫風(fēng)，勾勒出她眼中的羅湖未來圖景。透過這些散發(fā)著古早味的影像，原本對(duì)筆者而言陌生的羅湖，好像流露出了些許帶點(diǎn)無厘頭卻不乏脈脈溫情的香氣。一樹Arbre還在展期間組織了漂流工作坊，邀請(qǐng)公眾參與，用鏡頭拍下自己眼中的布心社區(qū)，編輯成一冊(cè)photo zine。

廖瑋婧和劉佳欣的雙人組kuso kids模仿千禧年后美食節(jié)目而錄制的《啰哩啰嗦為食神》

《啰哩啰嗦為食神》里珍藏羅湖老美食地圖

作為“即地制造”的一部分，挪挪的一組六件墻面裝置《原廠重現(xiàn)》將料倉、水塔、發(fā)酵罐、過濾池、清酒罐等六個(gè)位置的老照片和介紹檔案以導(dǎo)視牌的形式在對(duì)應(yīng)位置重現(xiàn)，成為提示歷史的記憶錨點(diǎn)。

同樣關(guān)注城市街頭文化并樂于把話筒遞給路人的握手302，在“即地制造”的參展項(xiàng)目《“老特區(qū)”的消費(fèi)文化——東門走讀活動(dòng)》除組織城市行走的實(shí)地活動(dòng)外，還展出了一系列“問題卡片”，觀眾填好之后可以留在現(xiàn)場(chǎng)展示。這些提問及其邀請(qǐng)觀眾參與互動(dòng)的形式運(yùn)用了人類學(xué)的工作方法，激發(fā)訪客超越展場(chǎng)空間去思考所在地方的發(fā)展與變遷脈絡(luò)。握手302的工作始于2010年，緣起于創(chuàng)辦人、人類學(xué)家馬立安（Mary Ann O'Donnell）對(duì)白石洲這一深圳典型城中村的關(guān)注與研究，并已參展過多屆UABB。

握手302的參展項(xiàng)目中觀眾填寫的部分問題卡片：“你自己有沒有去過哪個(gè)地方的老商業(yè)區(qū)，你認(rèn)為商業(yè)區(qū)和購物中心有什么區(qū)別？你認(rèn)為這種區(qū)別有什么啟發(fā)？”“你對(duì)個(gè)體戶、三無人員、流動(dòng)人口、老板娘、公關(guān)小姐等詞語有什么印象？歷史中，這些帶著不同身份的人們對(duì)深圳的商業(yè)文化有什么貢獻(xiàn)？”“深圳的發(fā)展與消費(fèi)文化的發(fā)展有明顯的關(guān)系。你自己的印象里，消費(fèi)是生活中的什么樣的活動(dòng)？它有多少不同的含義？”

“即地制造”的又一展項(xiàng)“公益城市 合意未來”，以典型的UABB式信息圖像展板羅列出多組城市更新案例，介紹了15分鐘生活圈、場(chǎng)所營造、社群運(yùn)營、公眾參與、地方網(wǎng)絡(luò)建構(gòu)等城市更新的相關(guān)概念，并設(shè)有一個(gè)游戲桌面供訪客互動(dòng)。

此外，展覽中還有不少展項(xiàng)以簡(jiǎn)明的講故事的方式展開，比較容易理解和進(jìn)入。比如由電影制作人塞巴斯蒂安?齊格勒（Sebastian Ziegler）拍攝的紀(jì)錄短片講述了博格索爾?斯文森（Borgtór Sveinsson）的故事：在冰島偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的小木屋里過冬的隱士尋找公牛魚——一個(gè)僅存在于地球上特定幾個(gè)地方的物種。影片捕捉了斯文森打扮成牦牛的樣子，頭發(fā)和毛衣上掛著一些五顏六色的閃光小裝飾，以期吸引湖面冰層下公牛魚的注意。這種試圖找尋與另一物種的共同點(diǎn)，甚至裝扮自己以吸引其注意的姿態(tài)，恰是多物種合作所需態(tài)度的一個(gè)完美案例。

Borgtór Sveinsson截幀，圖片來自藝術(shù)家官網(wǎng)

這件作品與“物靈之旅”相關(guān)展區(qū)的其他項(xiàng)目，介紹了旨在捍衛(wèi)所有生命利益的Zo?p——一種人類與非人類生命合作的組織模式，并邀請(qǐng)觀者思考“如何考量非人類生命部分的利益？”，緊扣本屆UABB的主題“城市生息”。

由于疫情影響，原應(yīng)于2021年舉辦的第九屆UABB延到了2022年，因而與上一屆相距三年，也正好是疫情起伏的這三年。雖說整體片區(qū)改造與商業(yè)規(guī)劃多年前就已啟動(dòng)，但相關(guān)建設(shè)施工還有策展組織工作整體只有一年半的時(shí)間。即便以深圳速度，仍然是趕工到開幕前夜的節(jié)奏。保障開幕時(shí)能把所有作品開起來只是第一步，展期間的維保工作與常設(shè)展“即地制造”長(zhǎng)達(dá)三年的持續(xù)運(yùn)營也將面臨著種種可想而知的挑戰(zhàn)。

作為展與場(chǎng)的結(jié)合體，UABB主展畢竟僅有短短三個(gè)月，而在那之后，金啤坊將會(huì)迎來不同的租戶、店鋪以及或許意想不到的新業(yè)態(tài)空間。拋開看展的壓力，金啤坊內(nèi)已開業(yè)的商家“老爺鮮釀”結(jié)合展場(chǎng)室內(nèi)的工業(yè)遺存，配合鮮釀系統(tǒng)，營造出不錯(cuò)的飲酒談天氛圍。在翻閱完一旁展廳里由德國視覺文化出版社Gestalten聯(lián)合宜家旗下創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室SPACE10編著的《理想城市：探索都市未來》（The Ideal City: Exploring Urban Futures），或站著看建筑師、影像藝術(shù)家利亞姆·楊（Liam Young）以好萊塢科幻大片式的畫面呈現(xiàn)的《星球城市》（Planet City）感到腰酸背痛時(shí)，不妨來名為“逍遙居”的酒廊喝一杯沁涼的啤酒，犒勞一下看展辛苦的自己，也借此回味一番所在地的啤酒味。

（圖/文  阿毛，資深藝術(shù)作者、譯者）

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本書是由美國學(xué)者、深圳市榮譽(yù)市民馬立安及其團(tuán)隊(duì)寫作的一部全面反映深圳改革開放經(jīng)驗(yàn)、成果及其評(píng)價(jià)的學(xué)術(shù)性著作。本書從社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革試驗(yàn)、城市規(guī)劃建設(shè)、現(xiàn)代城市文明塑造、社會(huì)人文變遷、文化藝術(shù)發(fā)展、醫(yī)療體系建設(shè)等方面，記述、分析深圳從中國改革開放的試點(diǎn)窗口到現(xiàn)代化模范都市的進(jìn)程，展現(xiàn)了世界有史以來發(fā)展最快的城市的成長(zhǎng)足跡。

書｜《深圳城市更新探索與實(shí)踐》

本書從深圳城市更新與城市發(fā)展的關(guān)系、城市更新的階段演進(jìn)、總體成效及典型案例以及城市更新規(guī)劃、政策、實(shí)施機(jī)制等多個(gè)方面，全面梳理了深圳城市更新的相關(guān)探索與實(shí)踐。

書｜《深圳自然筆記》

作者耗費(fèi)十余年的時(shí)間徒步走遍了深圳的山嶺、田野、海岸線、島嶼、溪谷、湖泊和老村，通過本書與大家一起發(fā)現(xiàn)和分享深圳的自然生態(tài)之美，了解深圳生態(tài)與環(huán)境的變遷，分享在大自然中行走的感受。

書｜《深圳城中村的空間演變與整合》

本書以深圳城中村的空間為研究切入點(diǎn)，多角度地綜合分析了深圳傳統(tǒng)村落向城中村演變的過程以及背后的深層次原因，并以此為基礎(chǔ)探討了社區(qū)全面發(fā)展的對(duì)策以及城中村與城市空間整合的設(shè)計(jì)理論和應(yīng)用方法。

書 ｜《深圳眩暈》

深圳的藝術(shù)發(fā)展，當(dāng)然也沒有逃離它所建構(gòu)的速度模型。外包、速生、復(fù)制、航空港，以及這本書當(dāng)中所探討的“大芬村后遺癥”，都是它在過去的三十多年的行動(dòng)實(shí)踐中呈現(xiàn)出的特征和癥候。本書從一個(gè)觀察者的立場(chǎng)、更加重視地方的視角，希望在一個(gè)“特別城市”的模式主導(dǎo)下的深圳，為此時(shí)此地的行動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)提供風(fēng)干的檔案，為“深圳眩暈”釋義和立傳。

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