1922年初，拉爾夫·H·布斯在紐約一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上以4200美元的價(jià)格拍下了一幅梵高《戴草帽的自畫(huà)像》。他買(mǎi)下的是美國(guó)博物館擁有的第一幅梵高作品。

底特律藝術(shù)學(xué)院正在展出的“梵高在美國(guó)”慶祝的正是百年之前里程碑式的收購(gòu)，該展覽回溯梵高在美國(guó)從近乎默默無(wú)聞到家喻戶(hù)曉的過(guò)程。

然而，一位巴西藝術(shù)品藏家提起訴訟稱(chēng)，展覽中梵高1888年的作品《小說(shuō)讀者》為其被盜作品。

巴西藝術(shù)品收藏家提起訴訟，聲稱(chēng)《小說(shuō)讀者》從他那里被盜。

這位巴西藝術(shù)品收藏家名為古斯塔沃·索特(Gustavo Soter)，他聲稱(chēng)底特律藝術(shù)學(xué)院從未具名者處借展的《小說(shuō)讀者》，該作品的收藏者并非作品的合法所有者。

《小說(shuō)讀者》描繪了一位年輕的黑發(fā)女子正在閱讀。根據(jù)訴訟，索特于2017年以370萬(wàn)美元的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)了這幅畫(huà)，隨后“第三方立即占有了這幅畫(huà)”，但索特“從未將這幅畫(huà)的所有權(quán)或任何權(quán)益轉(zhuǎn)讓給該第三方”。第三方于2017年5月占有這幅畫(huà)以來(lái)，索特一直不知道該畫(huà)所在，最近得知這幅畫(huà)是底特律展覽的一部分。訴訟要求展覽結(jié)束前將這幅畫(huà)交給索特。

聯(lián)邦法官命令底特律藝術(shù)學(xué)院在1月19日舉行聽(tīng)證會(huì)之前不得移動(dòng)這幅作品。

這一訴訟，讓公眾再次關(guān)注“梵高在美國(guó)”這一展覽。據(jù)悉，展覽展示了74幅梵高的作品（包含油畫(huà)、水彩畫(huà)和素描）、版畫(huà)和蝕刻畫(huà)各1幅，以及塞尚、高更、馬蒂斯等藝術(shù)家的6幅作品。這些作品借展自全球50個(gè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人。

梵高，《自畫(huà)像》，1887；底特律藝術(shù)學(xué)院于100年前購(gòu)買(mǎi)的一幅畫(huà)，在展覽中有一整面墻屬于它自己。

展覽以梵高20世紀(jì)上半葉成為“明星”的歷程為核心，聚焦梵高及其作品如何激發(fā)了公眾的想象力。“我們不僅在講述美國(guó)人和美國(guó)博物館如何收藏梵高的故事?！痹撗芯克L(zhǎng)薩爾瓦多·薩洛特-龐斯(Salvador Salort-Pons)說(shuō)，“更在講述藝術(shù)家的形象是如何被塑造的。”

展覽以《梵高的椅子》為始，這是一把粗糙的黃色草編木椅，創(chuàng)作于1888年法國(guó)南部的阿爾勒，兩年后，37歲的梵高去世。

展覽策展人吉爾·肖(Jill Shaw)認(rèn)為這把空椅子抓住了展覽的精神?！斑@是他的椅子，但本人卻不在場(chǎng)。如同如今梵高在世界范圍內(nèi)無(wú)處不在。但他本人卻不在?！?/p>

梵高，《梵高的椅子》，1888，倫敦國(guó)家美術(shù)館藏

梵高在美國(guó)的第一個(gè)重大突破是1913年在紐約舉行的軍械庫(kù)展，該展展出了1300件現(xiàn)代藝術(shù)作品，梵高與畢加索、馬蒂斯、杜尚等備受推崇的藝術(shù)家并陳。此后，該展在芝加哥和波士頓巡回。當(dāng)時(shí)展覽中的12幅梵高作品在如今底特律的展覽中展出。

1913年的軍械庫(kù)展覽，該展覽在波士頓和芝加哥巡回展出，這是梵高在美國(guó)的首個(gè)重大突破

1920年，位于第五大道的蒙特羅斯畫(huà)廊 (Montross Gallery) 舉辦了一場(chǎng)壯觀(guān)的個(gè)展，展出了67件作品，對(duì)梵高的知名度又一次獲得了巨大的推動(dòng)。

“梵高在美國(guó)”展覽現(xiàn)場(chǎng)

這兩場(chǎng)重要的展覽，梵高的嫂子約翰娜·梵高-邦格(Johanna van Gogh- bonger)在幕后發(fā)揮了重要作用，她是梵高數(shù)百幅油畫(huà)和素描的所有者。她的丈夫提奧（梵高最親密的兄弟）于1891年去世。梵高生前只賣(mài)出了幾幅畫(huà)，去世以后，他嫂子（28歲的英語(yǔ)教師）為他的藝術(shù)創(chuàng)作爭(zhēng)取認(rèn)可。雖然起初備受冷遇，但逐漸經(jīng)銷(xiāo)商、收藏家、藝術(shù)家和其他梵高早期的粉絲開(kāi)始幫助她。

在底特律展覽中，六幅梵高作品圍繞著梵高-邦格懷抱兒子文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh)的照片，致敬她的付出。

梵高的嫂子梵高-邦格抱著她尚在襁褓中的兒子文森特·威廉·梵高，展覽以此在讓公眾關(guān)注在梵高的推廣上，梵高-彭格發(fā)揮了關(guān)鍵作用。

梵高在歐洲被認(rèn)可后，她來(lái)到紐約推廣梵高，在軍械庫(kù)展覽中，她提供了大約一半的梵高作品。她在1915年搬到紐約，蒙特羅斯畫(huà)廊展出梵高作品，皆來(lái)自于她。1921年，在她和畫(huà)廊的推動(dòng)下，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉行的首次印象派和后印象派展覽中展出了四幅梵高的畫(huà)作。

雖然，軍械庫(kù)展覽中，梵高沒(méi)有作品售出，在蒙特羅斯畫(huà)廊的推廣之后，也僅有三幅售出。但是美國(guó)人第一次看到了梵高的作品。

梵高-邦格出版了一本關(guān)于文森特·梵高的回憶錄，以及梵高寫(xiě)給提奧的數(shù)百封信，這些為后來(lái)的學(xué)術(shù)研究、書(shū)籍建立基礎(chǔ)。

1925年，梵高-邦格在63歲生日前夕去世。1935年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一場(chǎng)大型梵高個(gè)展，她的兒子文森特·威廉·梵高和一家荷蘭基金會(huì)提供了大部分作品，展覽在美國(guó)8個(gè)城市和多倫多巡回。

到了1935年，美國(guó)芝加哥、密蘇里州堪薩斯城、圣路易斯等多地博物館入藏了梵高。如今數(shù)十家美國(guó)博物館擁有梵高作品。

梵高，《收割的麥田》，1890

從荷蘭開(kāi)始，展覽以三個(gè)展廳回溯了梵高的繪畫(huà)生涯——與具有里程碑意義的1935年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽相似，沿著巴黎、阿爾勒、圣雷米精神病院的時(shí)間線(xiàn)索，直至巴黎附近瓦茲河畔奧維爾村結(jié)束，梵高在那里死于槍傷。是否是自殺仍有爭(zhēng)議。

梵高，《罌粟花田》，1890

梵高，《奧維爾渡口》，1890

好萊塢電影也對(duì)梵高在美國(guó)人心目中的地位產(chǎn)生了很大的影響，展覽最后一部分關(guān)于好萊塢和梵高。其中最令人難忘的是1956年的作品《生命的欲望》，化妝師使用梵高自畫(huà)像作為指導(dǎo)，讓演員與藝術(shù)家在形象上接近。這一展廳中的大部分作品均在電影中出現(xiàn)。電影改編自1934年暢銷(xiāo)的同名傳記小說(shuō)，突出了梵高一生中最糟糕的時(shí)刻，這打動(dòng)并讓更多人了解梵高。

左：1934年歐文·斯通寫(xiě)的梵高傳記小說(shuō)；右：柯克·道格拉斯在這部1956年的電影《生命的欲望》中飾演梵高，學(xué)者們批評(píng)這部電影夸大了藝術(shù)家的生活。小說(shuō)為電影奠定了基礎(chǔ)。

展覽以法國(guó)奧賽博物館藏《星夜》為終，但《小說(shuō)讀者》的未來(lái)歸屬卻成謎。

梵高，《星夜》，1890