5月11日，“藝術(shù)，鋼鐵之都的蝶變——上海吳淞國際藝術(shù)城論壇”舉行，通過對位于寶山長江邊的寶鋼工業(yè)遺存的參觀，來自世界各地的知名專家、學(xué)者就“復(fù)興——工業(yè)遺存的價值再生”、“審美——城市的美學(xué)追求”開始第一天的研討。

倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長弗朗西絲·莫里斯（Frances Morris）以電廠變身泰特的案例，拉開了上海吳淞國際藝術(shù)城論壇的序幕，在她的演講中涉及到泰特美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)中的價值和意義，“泰特”如何華麗變身，把展館所有權(quán)交給公眾，公眾如何發(fā)揮無限的可能，從中關(guān)注工業(yè)建筑空間如何呈現(xiàn)藝術(shù)品，以及挖掘當(dāng)代藝術(shù)價值呈現(xiàn)的全過程?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評論”（www.nxos.com.cn）特刊發(fā)莫里斯館長發(fā)言。

我講的故事是有關(guān)一棟大樓，它有一些磚瓦，當(dāng)然它不僅僅只有一些磚瓦，還有他的歷史和觀眾。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館（The Tate Gallery of Modern Art）于2000年開幕，英國女王親自出席了開幕式，雖然她不以熱愛藝術(shù)著稱。第一年我們就有500萬的參觀者，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們200萬觀眾的預(yù)料。“泰特”并不是一個全新博物館，它實際上是四個博物館中最年輕的一個。我們收集美術(shù)品、進行分類，然后展示給大家，同時我們的場館也是保存著一些之前的建筑，并顯示出建筑的功能。博物館的公共職能之一是收藏，我們代表人民進行藝術(shù)的收藏，這是非常重要的。我們的資金來源主要是來自于政府，我們的收藏是國家收藏，我們擁有來自公元1500年到現(xiàn)在的現(xiàn)代藝術(shù)品的收藏。

“泰特”包括四個博物館，位于倫敦的泰特不列顛美術(shù)館和泰特現(xiàn)代美術(shù)館，位于海邊的泰特圣艾夫斯美術(shù)館，在利物浦一個泰特美術(shù)館。我所在的“泰特現(xiàn)代”是最新的一個，我們要把國家收藏真正和全民分享，所以“泰特”在全英遍布開來。我們也通過網(wǎng)絡(luò)和34家機構(gòu)分享“泰特”的資源，并捕捉到藝術(shù)家和歷史的變化。

我從1980年代開始加入了泰特，最開始是做收藏的策展，所以“泰特現(xiàn)代”的建筑本身也是我們收藏的一部分。我們之前是做西歐藝術(shù)（尤其是畫作），之后到了當(dāng)代。我們現(xiàn)在的收藏大大擴展了，不僅包括英國、西歐的藝術(shù)，也包括全球的藝術(shù)，以及各種藝術(shù)類別，我們收藏的增加是逐步的、漸進的?？梢哉f，在所有變化中，我們固定住時下的東西，然后向全世界反映出來。

工業(yè)遺產(chǎn)之上建“泰特現(xiàn)代”

在80年代，有很多年輕藝術(shù)家開始了全新的創(chuàng)作旅程。在90年代初，我們準(zhǔn)備擴建在倫敦的藝術(shù)基地，因為我們的藝術(shù)收藏品增長非?？?，而且藝術(shù)家的作品也不僅是小型繪畫，還有很多大的裝置作品，就需要更大的空間。最開始我們自己去找工業(yè)建筑，如今“泰特現(xiàn)代”所用的工業(yè)建筑是他們主動來找我們的。這個建筑是一個石油發(fā)電廠，在上世紀(jì)70年代發(fā)揮了作用，后來雖然喪失了電廠的作用，但是依然是倫敦最顯而易見的建筑。

那時，工業(yè)遺產(chǎn)和文化重塑還沒有聯(lián)系在一起，博物館也才剛剛開始關(guān)注這一類建筑，在這之前我們想象中“泰特現(xiàn)代”會是一座現(xiàn)代或后現(xiàn)代的建筑。但在倫敦中心地區(qū)很難找到大的空間。而這棟石油發(fā)電廠建筑有99米高、7英畝的開闊空間，在泰晤士河南部，這里很有多的底層人民，有比較破舊的房屋，常常進行加工產(chǎn)業(yè)，甚至有一些妓女出沒。可以說在這里無論是住房還是建筑，都不是那么高檔，而且交通設(shè)施也不是那么完備，連接也不是那么方便。我們覺得要和世界各地藝術(shù)家合作，建筑要為當(dāng)代藝術(shù)的展示創(chuàng)造最好的支持。

起先，“泰特不列顛”是古典建筑的風(fēng)格，“泰特現(xiàn)代”也招標(biāo)建筑師為我們提供一些設(shè)計圖，我們當(dāng)時是要找一個可以合作的建筑師，而不是一個完整的解決方案。我們希望建筑師可以考慮三個方面，一個是我們這棟建筑是處于城市環(huán)境當(dāng)中，我們希望能夠通過這個建筑為倫敦做出貢獻，不僅是展示藝術(shù)，為藝術(shù)家提供空間，更能成為整個市民共享的空間。第二，這棟樓不僅要有畫廊（作品展廳），還可以體現(xiàn)博物館的公眾功能，是一個公共空間。第三，我們要問一下建筑師，這個畫廊怎么樣能夠很好的使用自然光。在大家還沒有怎么關(guān)注氣候變化以及節(jié)能的問題的時候，我們已經(jīng)在考慮可持續(xù)問題，希望可以更多使用自然光、而且這也顯示出歷代的藝術(shù)家都是有“以光為友”的理念。

不過對于這一點的執(zhí)著也給我們帶來了很多問題。來自世界各地的很多的藝術(shù)家都參與了投標(biāo)。有的方案是要把整個建筑的煙囪給砍掉，所以我們沒有使用，有的方案是要在這個發(fā)電站前面建一個大的玻璃盒子，還有一名瑞士的建筑師，他做了大量的公共建筑，但對于美術(shù)館也沒有預(yù)先的設(shè)想。

“泰特現(xiàn)代”是一個非常大的機構(gòu)，有數(shù)百名工作人員，工作人員希望能夠和不太出名的建筑師合作，讓他們和一些小策展人共同想出一些好的方案來改變這個建筑。他們的設(shè)計方案當(dāng)中非常吸引人的地方就是希望能夠盡可能的保留原來的建筑，讓這個建筑可以充分展示在公眾面前，可以充分利用自然光，通過現(xiàn)有的窗戶來使用自然光。所以如今我們看到的“泰特現(xiàn)代”更多是使用鋼鐵框架，非常有工業(yè)化的味道，但是它也有磚的結(jié)構(gòu)，非常具有裝飾性。屋頂有很多的自然光，是東西向的。在河邊方向有一些從天花板一直到地板的垂直的玻璃窗，當(dāng)時在大樓南部還有一些發(fā)電設(shè)施，可以提供博物館一部分的電力。

除了主樓外，“泰特現(xiàn)代”還有一個南樓，是到很多年之后才進行重新開發(fā)的。這就是我們最初的設(shè)想，兩位建筑師使這個建筑朝向泰晤士河，把兩岸連接在一起，讓整個建筑和城市連接在一起。我們看到公共功能和美術(shù)館很好的結(jié)合起來，從底樓一直到頂樓我們有一個光梁貫穿整個大廳，這個光梁可以讓更多光透進來，照亮整個博物館，同時可以營造良好的公共空間，讓大家可以看到河景。雖然有公共資金的支持，但是我們也需要額外的資金，在整棟大樓背面原來有一個鍋爐房，當(dāng)時有很多工業(yè)的遺存，有很多的管道以及許多工業(yè)設(shè)計和裝置，我們建立了另外一處展示廳。我們拆除了很多的工業(yè)設(shè)計把它改造為大的公共空間。他們提供的方案是將鍋爐房改造成非常經(jīng)典的藝術(shù)展示空間，可以很好的引入自然光，可以將非常原始的工業(yè)味道和非常精致的藝術(shù)展覽結(jié)合在一起。這個項目有很好的建筑構(gòu)想，同時也有非常好的展覽方面的構(gòu)想。我非常榮幸可以在90年代末的時候加入了整個設(shè)計團隊。

讓藝術(shù)激活空間，公眾響應(yīng)藝術(shù)

“泰特”最主要的擴建推動力就是如何更好的利用我們的永久收藏，我們認(rèn)為不能只講藝術(shù)史，我們要創(chuàng)造一個環(huán)境可以展現(xiàn)不同現(xiàn)代性，可以融入不同角度，可以將歷史和現(xiàn)代結(jié)合在一起。

我們所有的展廳當(dāng)中都有很多從20世紀(jì)一直到現(xiàn)在的展品，雖然現(xiàn)在看來習(xí)以為常，但是當(dāng)時卻有很多爭議，我們在不斷探討如何重塑我們的展覽，如何能夠?qū)⑦^去和現(xiàn)在結(jié)合在一起，我們有不同地形可以進行展示，我們有沉浸式的房間，可以關(guān)注單一藝術(shù)家的展覽，讓觀眾和藝術(shù)家能夠進行非常私密的交流，我們還會有不同的場地將不同的主題、不同藝術(shù)家在不同時期的藝術(shù)作品進行展示。同時我們還會將兩個不同時代的作品放在一起，讓觀眾思考。

“泰特現(xiàn)代”對美術(shù)館進行了重新定位，我們希望它能為公眾更好的服務(wù)，更好的分類我們不僅要講述故事，提供自己的答案，還要提出問題，無論是研究人員還是普通觀眾都是如此。我們的渦旋廳，幾乎是參觀者的必經(jīng)之地，很多作品都是在渦旋廳展示，同時也是一個非常重要的公共空間。我們非常高興，可以讓它發(fā)揮很多公共空間的作用。渦旋廳就像一個街道，觀眾進入博物館就好像進入了一個公共空間一樣。

2000年5月，“泰特現(xiàn)代”開幕時吸引了很多觀眾，當(dāng)時也遭到了很多批評，很多人認(rèn)為“泰特現(xiàn)代”像一個大的購物商場，但是我更多把它看成是一個通道，大家可以在這里開展很多的項目和活動。有很多項目的記憶都是發(fā)生在這里。

2003年我們舉辦了一個有關(guān)氣候的展覽，吸引了數(shù)以百萬計的觀眾。這是一個駐場的項目，把整個展覽空間變成了公共空間。我們特別高興的是，在這個公共空間，我們把所有權(quán)交給了公眾，公眾真的會發(fā)揮主人翁的精神，這會變成一個象征性的地方。2007年，大家排起了長隊參觀我們的展覽，就好像在地板上有一條大的裂縫一樣。

當(dāng)然美術(shù)館之外的空間也非常重要，除了建筑本身，我們也要有其他的因素吸引觀眾，最早我們是一個非常大的機構(gòu)，對所在的周邊地區(qū)沒有很多的工業(yè)開發(fā)，我們?nèi)绾卧?1世紀(jì)初講好工業(yè)的故事，同時滿足當(dāng)?shù)氐纳鐓^(qū)和旅游者之間的需求，如何尋找平衡，如何能夠和其他的文化機構(gòu)共同合作？我們的文化是不是變成了一個很好的商業(yè)？或者說商業(yè)能不能轉(zhuǎn)化為很好的文化？我們?nèi)绾卫酶鞣N創(chuàng)意力量來推動整個城市的發(fā)展？這都是我們需要解決的問題。所以一開始的時候，我們就做出了一個決定——我們不要向公眾解釋藝術(shù)，我們希望做一個負(fù)責(zé)任的，能夠響應(yīng)大眾需求的藝術(shù)。

在項目早期我們和藝術(shù)家合作，我們請一些年長的志愿者在泰晤士河上做一些項目，同時我們還會有一個公開的展覽，請很多藝術(shù)家來共同創(chuàng)作，展示他們的作品，建立友誼。我們也有很好的歷史傳統(tǒng)，我們被認(rèn)為是世界上最受歡迎的國際美術(shù)館。同時我們也非常注重本地的文化，比如說我們有很好的花園，每周有電影俱樂部活動，也和周邊的市場有很好的互動，我們希望打造這種社區(qū)的歸屬感。

2016年，當(dāng) “泰特現(xiàn)代” 在建二期時，我被任命為“泰特現(xiàn)代”的館長。我們邀請了500名歌唱者，這些是專業(yè)藝術(shù)人員和業(yè)余人員的合作，我們有年輕、年長的人共同參與，我們創(chuàng)造了一個非常多元化的環(huán)境。

“泰特現(xiàn)代”二期主要是圍繞一個基礎(chǔ)設(shè)施的建筑，這是2000年時我們沒有辦法包括進來的，它也是一個工業(yè)遺存，是大樓南邊的大的油罐，我們的策展人長期以來都認(rèn)為這個地方是很有潛力的，我們可以把它作為一個現(xiàn)場演出的所在地。策展人一直希望我們打造它，這個空間可以實現(xiàn)一種在場性以及藝術(shù)家特別需要的某種感覺。

我們?nèi)匀贿x擇了同樣的建筑師，這些油罐作為基礎(chǔ)來打造新的建筑。這是一個相當(dāng)激進的部分，他用了非常大膽的建筑語言進行表現(xiàn)，和現(xiàn)有的樓聯(lián)系在一起，既是一個老樓的補充，又是一個非常有力的結(jié)構(gòu)，而且上面有一層磚壘的圈。從2000年建設(shè)“泰特現(xiàn)代”以來，周圍有了蓬勃的發(fā)展，餐廳以及其他樓宇的開發(fā)使我們周邊環(huán)境變得非常密集。這和我們建設(shè)之初的愿望有關(guān)，我們準(zhǔn)備在北部造一個城市的公園，使倫敦在城市心臟地區(qū)有一個呼吸的空間。在我們的展廳，我們把非?，F(xiàn)代的白色空間采納進來，完全不受原來建筑的束縛，變成一個開放的空間。與此同時我們又保存了它地下部分的工業(yè)遺產(chǎn)的風(fēng)味?，F(xiàn)在我們每年都會有現(xiàn)場藝術(shù)的表演。作為一個策展人，我們有一種愿景，我們一直觀察并思考藝術(shù)家和觀眾是如何響應(yīng)并參與其中的?！疤┨噩F(xiàn)代”二期就是把藝術(shù)的各個階段結(jié)合在一起，在1960年代時，在西方藝術(shù)變得活躍起來，藝術(shù)家們進行跨界，他們把畫從墻上摘下來，讓作品要走到民眾當(dāng)中，讓公眾在藝術(shù)品周圍環(huán)繞，讓藝術(shù)品激活它所在的空間。

這是一個直截了當(dāng)?shù)倪^程，為了增加公眾的參與，我們通過舞蹈、視頻音像等各種各樣的方式讓這些來參觀的觀眾能夠和藝術(shù)品互動，而不是作為一個旁觀者，僅僅是欣賞藝術(shù)品，這就是所謂“活的藝術(shù)”，它可以放到建筑當(dāng)中，這種理念也是我們整個建筑的基石。

我們在樓宇中有一個名為TATE Exchange的交流場所，它可以讓我們成為更加面向公眾的組織，我們和其他機構(gòu)也開始交流。21世紀(jì)，我們并不是想單槍匹馬做我們的事情，我們希望去開展合作，那么TATE Exchange是面向觀眾的愿望和需求，為了解決我們藝術(shù)教育萎縮的情況。我們一定要和我們的觀眾合作，而不是為他們展示。各個機構(gòu)也和“泰特”合作，開始一些實驗性項目，來探索，到底什么奏效，哪些不太奏效，探索如何對個人和社會發(fā)揮影響。

在文化復(fù)興的過程當(dāng)中，我們認(rèn)為上海也需要停下來問一問，到底什么是可以奏效的，什么是無法奏效的，能不能讓藝術(shù)教育和藝術(shù)深植于我們的生活當(dāng)中，TATE Exchange重新定義博物館的本質(zhì)。博物館既有被動也有主動，既有靜也有動，既可以看又可以觸摸，既能思索又能辯論，既能學(xué)習(xí)又能漫談陪伴，我們希望我們的美術(shù)館可以進行融合。

（本文根據(jù)弗朗西絲·莫里斯發(fā)言整理，小標(biāo)題為編者另加）