上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會：陌生風(fēng)景”這些天正在舉行。此次展覽展出近100件/組卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會收藏的標(biāo)志性藝術(shù)作品，以及眾多中國藝術(shù)家的作品。森山大道、雷蒙·德巴東的攝影，羅恩·穆克、薩拉·施的雕塑和裝置，謝里·桑巴的繪畫，墨比斯的動畫……展覽呈現(xiàn)了不同門類、不同地域的藝術(shù)創(chuàng)作。

曾策劃1980年代末巴黎蓬皮杜 “大地魔術(shù)師”展的策展人馬爾丹在比較近30年來中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展后，對“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.nxos.com.cn）說：“20世紀(jì)90年代初，中國當(dāng)代藝術(shù)家們似乎在創(chuàng)作中國版的波普藝術(shù)，那在我看來是比較膚淺的。如今，藝術(shù)家們似乎更希望通過作品傳達(dá)有深度的思想。”

展演時間的故事

1832年，法國作家夏多布里昂在自己的花園里種了一棵雪松。一個多世紀(jì)以后，它的面前“長”出了三個并排的玻璃和鋼鐵建筑，它們同周圍的植物甚至天上的白云連成一片，在巴黎古老的拉斯帕伊大道上若隱若現(xiàn)。

這組建筑便是1994年遷址后的卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會（以下簡稱“卡地亞基金會”），由法國著名建筑師讓·努維爾擔(dān)綱設(shè)計。夏多布里昂曾經(jīng)在這里居住，美國文化中心也曾坐落于此，讓·努維爾尊重了場地的歷史，并且用一種完全創(chuàng)新的手法將新的建筑融合在城市里?！爱?dāng)時，拉斯帕伊大道上大多是磚石建筑，具有奧斯曼時期的建筑特點?！弊尅づS爾向媒體介紹道，“我首先用植物做了一個長方形的圍墻，出口處就是夏多布里昂的雪松。我在圍墻里設(shè)計了三個并列的玻璃建筑，看起來非常簡單，里面沒有任何樓梯或電梯。玻璃可以反射樹的倒影，它們的并列則構(gòu)成物體和倒影的重疊，給人一種無限的感覺。”雖然使用了玻璃這種在當(dāng)時非常新穎的材料，但建筑師卻通過它的透明性以及反射物體的特點，使建筑融合在場地的歷史之中?！斑@也是一種建筑師的達(dá)爾文式主義，我們已經(jīng)走出了石頭的時代，建筑師要提前去沉思，思考不同材料的反射度、透明度等等?！?/p>

在卡地亞基金會的建筑里，讓·努維爾仿佛施用了“幻影術(shù)”：“我們不知道它從哪里拔地而起，也不知道它的邊界在哪里結(jié)束。只有從前面經(jīng)過的時候，人們才會意識到這是建筑。會給人帶來一種幻覺?！弊尅づS爾說道。在這玻璃建筑的幻覺中，他希望讓人看到生活的變和不變?！霸诠獾恼凵渲?，我們看到四季的變化、看到人的脆弱，看到瞬間和永恒，看到世界和自然。”

“讓·努維爾的建筑一直是展演時間的故事，他想通過光線等微妙的變化里的時間，展現(xiàn)對永恒的尋找?！鄙现埽谏虾．?dāng)代藝術(shù)博物館與讓·努維爾的對談中，當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強這樣說道。1994年，在卡地亞基金會的開幕儀式上，蔡國強認(rèn)識了讓·努維爾，后來，他的作品還和這里的建筑發(fā)生過一段“都市傳說”。一天夜里，一只野貓不知怎么地跑進了展館里面，它看見蔡國強作品里的那些動物，忍不住伸出爪子去接近，結(jié)果把作品勾壞了。“對我來說這是很自然的，”蔡國強欣然接受時間在他的作品上留下的故事和痕跡。

一個應(yīng)有盡有的廣場

和“消失”在拉斯帕伊大道上的玻璃建筑不同，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館有著清晰的邊界，這個曾經(jīng)的大型電廠本身就是一個世界，工人們曾在那里工作、戀愛、接送孩子，學(xué)校和醫(yī)院就在旁邊。如今，這樣的場所成為了藝術(shù)家和策展人盡情發(fā)揮的空間?！爱?dāng)代藝術(shù)家很喜歡工業(yè)區(qū)。在這樣的空間布展比較容易。將工業(yè)區(qū)改造成博物館是擺脫制式的好方法。”讓·努維爾說道。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館空曠的空間給卡地亞基金會的布展帶來了靈感?！捌邔拥恼故究臻g很大，這為作品賦予了新的呈現(xiàn)形式?！辈哒谷酥弧⒖ǖ貋喕饡詹夭恐魅胃窭R婭·布洛尼（Grazia Quaroni）在展覽現(xiàn)場說道，“這里就像一個開放的城市廣場。如同廣場具有不同的功能，在這個空間里，我們可以看到街道、繪畫、教堂和雕塑?！?/p>

的確，和歐洲的城市廣場一樣，在七層的展示空間，佇立著一座教堂，它的外觀由馬賽克拼貼而成，內(nèi)部則放置著一尊宣示著某種信仰的神像。作為雕塑，它是展覽中尺度最大的作品之一，但作為教堂，它卻是“嬌小”的。教堂周圍的兩面白墻上，分別是森山大道拍攝的《東京色彩》和雷蒙·德巴東的《法國》，通過攝影，眼花繚亂的東京城市切片和平靜寫實的法國鄉(xiāng)村風(fēng)貌成為了這片“廣場”上的風(fēng)景。

展覽的名稱叫“陌生風(fēng)景”，卡地亞基金會試圖展現(xiàn)來自世界各地的藝術(shù)家和作品的獨特性，并且讓人感受到一種地理上的移動?！斑@些展品包含了一種‘旅行’的概念，展示了世界各地的風(fēng)情。”格拉齊婭·布洛尼說道。于是，我們在作品《出口》里看到瀕危的語言和被砍伐的森林，在《聽他們說》里遇見不同國家的游牧者，在《動物大樂團》里聽到亞馬孫發(fā)出的神秘聲音。

“在這次展品選擇上，我們沒有具體的標(biāo)準(zhǔn)。重要的是展示多樣性。”另一位策展人、卡地亞基金會館長埃爾維·尚戴斯（Hervé Chandès）向“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.nxos.com.cn）表示。事實上，基金會不止希望展示地理上的多樣性，也試圖展示藝術(shù)創(chuàng)作門類、甚至學(xué)科的多樣性?！拔覀兊幕饡且粋€交流的空間，在這里，攝影師會遇上設(shè)計師，藝術(shù)家會和科學(xué)家、哲學(xué)家相遇?！备窭R婭·布洛尼說道。

這種打通門類和學(xué)科的方式吸引了胡柳，她以鉛筆線條重復(fù)交疊后形成的黑色畫面，將傳統(tǒng)繪畫思想和技法帶入了當(dāng)代藝術(shù)，本次展覽是卡地亞基金會和她的第一次合作。“相比做當(dāng)代藝術(shù)的人，我更喜歡和其他領(lǐng)域的人聊天。他們不會問你創(chuàng)作這個作品花了多久，而是跟你討論如何在時空里捕捉時空?！闭蛉绱?，胡柳欣賞卡地亞基金會“殊途同歸”的理念?！盎饡鍪虑?，一開始是沒有具體框架的，經(jīng)過反復(fù)碰撞，走著走著所有的東西就會聚在一起，然后形成一種藝術(shù)力量?！?/p>

陌生風(fēng)景里的中國面孔

胡柳是此次“陌生風(fēng)景”展覽的五位中國參展人之一。在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館五樓的展覽空間，能夠看到她的四幅作品。它們與一組黑白攝影作品相鄰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，畫面里除了黑色一無所有。只有走到跟前，才能依稀發(fā)現(xiàn)其中細(xì)密的筆觸。而在另一個展廳里，觀眾能看到高山的攝影作品《第八天》，他將鏡頭對向自己的養(yǎng)母，看著畫面中的母親和她的物件，似乎有一種窺視他人隱私的感覺，同時又能感受到那種日常生活的戲劇感。

生于1988年的高山?jīng)]有受過專業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，他在出生的第八天被照片里的這個女人領(lǐng)養(yǎng)。他在大學(xué)城里擺過攤，賣韓式紫菜包飯，也在軋鋼廠里做過工，上夜班開機器。畫畫和攝影成了他逃離這種生活的出口。他在《第八天》系列中拍攝了被她忽視的養(yǎng)母的日常生活，“拍攝的初衷在于，雖然我與她朝夕相處，但長期的忽視使她變得只是一個‘母親’身份的存在?！边@個系列讓他獲得了2016新銳攝影獎年度攝影師大獎，也使他受到了卡地亞基金會的關(guān)注。

在“陌生風(fēng)景”的五位中國參展人中，蔡國強或許是歐洲藝術(shù)圈最熟悉的中國當(dāng)代藝術(shù)家。在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館七層的展示空間，人們既能看到他九十年代創(chuàng)作的《時空模糊計劃》和《地球也有黑洞：為外星人作的計劃第十六號》，也能看到他2016年的作品《白聲》?！翱ǖ貋喕饡恢钡却囆g(shù)家?guī)碜髌?，藝術(shù)家有很大的自由度?！辈虈鴱娬f，“《天梯》讓他們很感動，他們告訴我，可以支持我在地球上任何三個地方做‘宇宙項目’。因為他們給予的空間非常大，他們也不在乎最終的結(jié)果，有的時候，我的‘天馬行空’會不了了之，但在這個過程中，我已經(jīng)有了成長。”

從蔡國強到胡柳、高山，卡地亞基金會和中國當(dāng)代藝術(shù)的故事一直在延續(xù)。埃爾維·尚戴斯認(rèn)為，通過展覽上的這些新的中國面孔，人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀或許會有更多的了解。

“我覺得中國當(dāng)代藝術(shù)進化得非?？?，如今的中國藝術(shù)家們似乎對深度的思考更感興趣?！敝囆g(shù)策展人讓-于貝爾·馬爾丹（Jean-Hubert Martin）此前在接受澎湃新聞·藝術(shù)評論（www.nxos.com.cn）專訪時說道。他是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正在展出的另一個展覽“憶所”的策展人，1989年，馬爾丹在法國巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心策劃了“大地魔術(shù)師”展覽，第一次將中國的當(dāng)代藝術(shù)帶到了歐洲視野下。為了了解當(dāng)時中國的當(dāng)代藝術(shù)，他曾和費大為一起來到中國，見到了許多年輕的中國藝術(shù)家，但在當(dāng)時的中國，除了黃永砯和楊詰蒼，幾乎沒有其他的當(dāng)代藝術(shù)家讓他印象深刻?！?0世紀(jì)90年代初，中國當(dāng)代藝術(shù)家們似乎在創(chuàng)作中國版的波普藝術(shù)，那在我看來是比較膚淺的。如今，藝術(shù)家們似乎更希望通過作品傳達(dá)有深度的思想?！?/p>

“我想要在作品里捕捉到流變的東西?！眳⒄顾囆g(shù)家胡柳說。

注：展覽將持續(xù)至7月29日。文中圖片由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館提供。