葛飾北齋是日本江戶時(shí)代的浮世繪畫(huà)家。以《神奈川沖浪里》為代表的“富岳三十六景系列”是他的傳世經(jīng)典，他的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后來(lái)的歐洲畫(huà)壇影響很大，德加、馬奈、梵高等許多印象派繪畫(huà)大師都曾臨摹過(guò)他的作品。

4月17日，“江戶的戲畫(huà)——從鳥(niǎo)羽繪到北齋、國(guó)芳、曉齋”在日本大阪市立美術(shù)館開(kāi)展。4月24日，“鈴木春信——波士頓美術(shù)館浮世繪名品展”在大阪阿倍野HARUKAS美術(shù)館開(kāi)展。兩個(gè)展覽讓觀眾可以通過(guò)江戶時(shí)代的浮世繪畫(huà)家及其作品，直觀地了解17世紀(jì)至19世紀(jì)日本浮世繪的風(fēng)格門(mén)類與發(fā)展歷史，進(jìn)而領(lǐng)略浮世繪風(fēng)靡一時(shí)的魅力。毫不夸張地說(shuō)，四五月暮春的大阪藝術(shù)，應(yīng)該屬于浮世繪。

遙相呼應(yīng)的是，在最近的佳士得紐約經(jīng)典藝術(shù)周上，“日本及韓國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)”以總成交額10,275,625美元落槌，此場(chǎng)共上拍151件作品，成交率高達(dá)81%。其中，日本江戶時(shí)代的浮世繪作品無(wú)疑是本場(chǎng)的亮點(diǎn)?！案∈览L三杰”葛飾北齋(共11張，主要是富岳三十六景系列，3件人物畫(huà))、歌川廣重(共19張，東海道五十三次系列和名所江戶百景系列)、喜多川歌麿(共2張)版畫(huà)作品全部成交，且溢價(jià)頗高。葛飾北齋代表作《神奈川沖浪里》以54.05萬(wàn)美元成交，約合人民幣338.6萬(wàn)元，畫(huà)面上的浪花被梵高喻為“鷲爪”；而歌川廣重則以《三叉別之淵》4.75萬(wàn)美元成交，約合人民幣29.75萬(wàn)元。《神奈川沖浪里》 江戶時(shí)代，葛飾北齋

浮世繪最初只是出口瓷器、茶葉的包裝紙，而今搖身一變卻成為如此昂貴的藝術(shù)品，這是為何？或許觀眾可以通過(guò)這兩個(gè)展覽得到答案。

文森特·梵高 ,《唐基老爹》，畫(huà)面背景借鑒了浮世繪元素

眾所周知，浮世繪畫(huà)家葛飾北齋（1760年-1849年）的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后來(lái)的歐洲畫(huà)壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫(huà)大師都曾臨摹過(guò)他的作品。然而，除了葛飾北齋之外，鈴木春信、耳鳥(niǎo)齋、歌川廣重、歌川國(guó)芳、河鍋曉齋等浮世繪畫(huà)家在浮世繪領(lǐng)域的藝術(shù)成就也是巨大的。

生活在18世紀(jì)江戶時(shí)代中期的日本浮世繪畫(huà)家鈴木春信（Suzuki Harunobu），因身形纖瘦、表情細(xì)膩的美女畫(huà)而聞名于世，同時(shí)也是將多色印刷工藝第一次引進(jìn)浮世繪的畫(huà)家，直接推動(dòng)了“錦繪”的流行，在日本浮世繪的歷史上扮演了關(guān)鍵角色。

鈴木春信現(xiàn)存作品中約八成藏于日本國(guó)外，其中超過(guò)600幅歸屬美國(guó)波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts, Boston），無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都被視為世界頂級(jí)水準(zhǔn)。

《春信追善》，1770年，鳥(niǎo)居清經(jīng)《茨木屋店前（見(jiàn)立渡辺綱與茨木童子）》，1767年，鈴木春信《阿藤與難波屋的阿北》，1793-94年，喜多川歌麿

據(jù)澎湃新聞了解，此次“鈴木春信 - 波士頓美術(shù)館浮世繪名品展”中的大部分展品是自從被收藏以來(lái)第一次回到日本展出，且保存狀態(tài)上佳，因而這是飽覽鈴木春信浮世繪的良機(jī)。同時(shí)，展覽中還為觀眾呈現(xiàn)喜多川歌磨（Kitagawa Utamaro）等追隨鈴木春信的后世畫(huà)家的作品。展覽分為七個(gè)章節(jié)，“春信的時(shí)代及其初期作品”、“繪歷交換會(huì)的流行與錦繪的誕生”、“讀畫(huà)的樂(lè)趣”、“江戶的戀人們”、“珍愛(ài)日常”、“描繪江戶的今日”、“仰慕春信”。

繪歷《夕立》，1765年，鈴木春信《風(fēng)流江戸八景》“之駒形秋月”，1768年，鈴木春信

如果說(shuō)鈴木春信的作品是對(duì)浮世繪中“錦繪”的推動(dòng)，那么“江戶的戲畫(huà)——從鳥(niǎo)羽繪到北齋、國(guó)芳、曉齋”展則是追溯了浮世繪中戲畫(huà)的歷史發(fā)展。此展覽通過(guò)來(lái)日本國(guó)內(nèi)外的約280幅江戶戲畫(huà)作品，呈現(xiàn)出了江戶戲畫(huà)的精華。其中重要展品包括歌川國(guó)芳的名作《盡是金魚(yú)》完整9幅。

《地獄圖巻》，18世紀(jì)，耳鳥(niǎo)齋，大阪歷史博物館藏《鳥(niǎo)羽繪集會(huì)》之“

稽古”，江戶時(shí)代，葛飾北齋，比利時(shí)皇家藝術(shù)與歷史博物館藏

17世紀(jì)至19世紀(jì)，在江戶幕府統(tǒng)治下，日本進(jìn)入了長(zhǎng)期穩(wěn)定的太平之世，“戲畫(huà)”大量涌現(xiàn)?！皯虍?huà)”可以指涂鴉、諷刺畫(huà)、漫畫(huà)等多種繪畫(huà)類型，其最早也是最為著名的起源是傳說(shuō)出自鳥(niǎo)羽僧正（Toba Sojo）之手的《鳥(niǎo)獸人物戲畫(huà)》，江戶時(shí)代的浮世繪戲畫(huà)因此又被稱為“鳥(niǎo)羽繪”（Toba-e）。

《鳥(niǎo)羽繪集會(huì)》之“

魚(yú)頭觀音”，江戶時(shí)代，葛飾北齋，比利時(shí)皇家藝術(shù)與歷史博物館藏

《江戸名所道戲盡》之“

二十二 御藏前之雪”，江戶時(shí)代，歌川廣景，太田紀(jì)念美術(shù)館藏

鳥(niǎo)羽繪自18世紀(jì)在大阪被出版以來(lái)，由大阪浮世繪畫(huà)家耳鳥(niǎo)齋（Nicho-sai）發(fā)揚(yáng)光大，其影響力不局限于關(guān)西，對(duì)關(guān)東江戶的浮世繪如葛飾北齋（Katsushika Hokusai）、歌川國(guó)芳（Utagawa Kuniyoshi）也產(chǎn)生了重要影響，著名的《北齋漫畫(huà)》即其代表。

時(shí)代和地域是決定鳥(niǎo)羽繪變遷的要素，然而，通過(guò)綿延不絕的“笑感”，鳥(niǎo)羽繪一直流行到19至20世紀(jì)明治時(shí)代，在河鍋曉齋（Kawanabe Kyosai）的作品中得到繼承。

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延伸閱讀

“江戶的戲畫(huà) - 從鳥(niǎo)羽繪到北齋、國(guó)芳、曉齋”

展覽時(shí)間：2018年4月17日—6月10日

展覽地點(diǎn)：?大阪市立美術(shù)館

“江戶的戲畫(huà)——從鳥(niǎo)羽繪到北齋、國(guó)芳、曉齋”

時(shí)間：2018年4月24日—6月24日

周二至周五 10:00 - 20:00

周六至周一 10:00 - 18:00

提前半小時(shí)停止入館

5月7日、5月14日、5月21日、5月28日閉館

展館： 阿倍野HARUKAS美術(shù)館

地址 ：大阪市阿倍野筋1-1-43 阿倍野HARUKAS 16樓