河南暴雨，民間公益組織大規(guī)模出動，成為救災過程中的主要角色之一；蘆山地震，藍天救援隊迅速組織起來，為災區(qū)民眾送上物資，從救災到重建，他們的身影無處不在；四川地震，來自全國各地的民間志愿者聚集在一起，為抗震救災出謀劃策……

公益救援組織作為國家救援力量的重要補充，近年來不斷發(fā)展并趨向成熟。10月13日，由吳倩、羅云熙主演的《追光者》在騰訊視頻和芒果TV雙平臺播出，該劇正是以中國民間救援為題材進行創(chuàng)作，講述了性格各異的年輕人在經受災難洗禮后成長為救援精英的故事，展現出公益救援行動中的熱血與愛。

公益救援的稀缺題材

從《庭外》到《底線》，聚焦律政行業(yè)生態(tài)的國產劇如雨后春筍般涌現。從《幸福到萬家》到《三悅有了新工作》，農村題材、殯葬題材的劇集也進一步豐富了影視內容的創(chuàng)作，但很少有與公益救援組織相關的內容。因此展現險象環(huán)生的真實救援場景的《追光者》，無疑彌補了該題材的創(chuàng)作空白。

在劇集內容方面，前六集重點展現了高速公路車禍救援、地震救援兩大救援場景。高速發(fā)生車禍，尤其是在擁擠的上下班高峰期，等待專業(yè)救援人員到來的時間往往相對較長，因此在車禍現場的路人群眾伸出的援手往往至關重要。吳倩飾演的醫(yī)生展顏恰好就在發(fā)生車禍的高速公路上，了解到車禍狀況之后立即下車前往救援，并配合男主一起，在專業(yè)救援隊來臨之前將車內的小孩抱了出來。

但是比起車禍救援，地震救援才是劇中想要表現的第一個大型的、集中性的救援場面。兩個場面如何銜接過渡？這也成了劇集內容的又一看點。

編劇巧妙地將大小救援相結合。比如，在開頭車禍救援與劇中主要事件之一地震救援之間，編劇安排了身為律師的羅本勸阻漫畫家丁丁丁自殺的情節(jié)。同時，也恰當地插入了男女主偶遇的戲份以及快遞員熊飛和特殊學校舞蹈教師羅源相識的過程，具備日常工作和戰(zhàn)時救援的雙重屬性，不僅推進了劇集的發(fā)展，也讓內容表現更加張弛有度。

不披著職場劇的外衣談戀愛，充滿質感的畫面和安排緊湊的情節(jié)，是《追光者》電視劇本身給予觀眾最基本的尊重。怎樣用好公益救援題材？正向的價值觀是不可或缺的組成部分。

一方面，《追光者》公益救援的題材本身就帶有互幫互助的正向價值觀，通過影視劇的形式呈現出來，輔以專業(yè)的救援技巧，往往會給觀眾帶來更深的震撼。

另一方面，劇中人物成長的刻畫非常到位。吳倩飾演的展顏，因為身為救援隊一員的父親，在當年的一次天災中選擇將生的希望留給另一個小孩，母親卻因此失去生命，由此造成了父女之間十多年的隔閡。但是伴隨著時間的推移，她在救援工作中逐漸與自己進行和解，并且更加透徹地了解到生命的意義。

此外，在公益救援的宏觀敘事背景下，劇中也具體展現了羅本、熊非、周明明等不同人物的成長歷程，帶領著公益救援稀缺題材的創(chuàng)作取得了新突破。

鮮活的救援群像

在劇集的宣發(fā)階段，不斷有觀眾將《追光者》稱為“中國版《太陽的后裔》”，因為兩者同是醫(yī)療救援題材。但不論是價值表達還是內容表現等方面，兩者其實存在著諸多不同。

《太陽的后裔》中既有細膩的談情說愛，又有特種兵劇情的陽剛之美，但是劇中兩個主要角色的職業(yè)（醫(yī)生和特種兵）的職責之間存在著較為明顯的界限，從本質上來說是一種互補的關系。

相較之下，《追光者》的雙重職業(yè)屬性，則讓男女主的職業(yè)之間產生了更多的聯系：在以感人至深的大愛事跡謳歌“一方有難、八方支援”的傳統美德的同時，也傳遞出“生命至上”的主流價值觀；在呈現公益救援專業(yè)力量的同時，又允許職業(yè)存在著更多可能性，刻畫出生動的救援群像。

鳳棲地震后的救援，是劇中首個展現的大規(guī)模救援。在地震后尋找受困的妹妹的羅本，遇到了在危險時奮不顧身地將孩子保護在身下的母親，也目睹了鳳棲特殊教育學校老校長為保護老師和孩子選擇犧牲的義舉。同時，在專業(yè)醫(yī)療團隊、專業(yè)救援團隊之外，一群由不同職業(yè)的個體組建起來的救援隊成了災后救援的重要力量。他們勇敢地走在了救援一線，用專業(yè)知識和自身的力量，為救援更多的生命、幫助更多的人而不斷行動著。

但是在天災面前，往往更容易看到個人的渺小與無奈：身為聾啞人的羅源，在孤立無援時，倘若沒有羅本給她的哨子，她甚至無法呼救；在地震中受傷的丈夫，時刻心系妻子和孩子卻無能為力；想要進行醫(yī)療救援的展顏，卻被地勢所困等等。可也正是因為有了對個人力量之微弱的刻畫，才得以窺見“一方有難，八方支援”的合力之甚，帶給觀眾極大的視覺與情感沖擊。

一般職業(yè)劇，受到主角自身職業(yè)專業(yè)性的影響，觀眾更易將自己帶入被幫助、被拯救的角色當中。而在《追光者》中，觀眾可以將自己帶入“被救援者”角色中，體會陌生的善意和人性的溫暖，也可以將自己帶入民間公益救援組織的一員，體會向他人施以援手的成就感、滿足感。

追逐光，成為光

自上線以來，《追光者》連續(xù)兩天獲得貓眼熱度日冠、播放量日冠。這樣的成績不僅源于演員吳倩和羅云熙自《何以笙簫默》之后七年再合作的“宿命感”，更在于其將青年成長與公益救援融為一體，塑造出的人物本身自帶弧光。在劇集的不斷推進中，讓更多人了解到了民間公益救援隊這個群體，能引導著更多人熱心公益的人追逐光、成為光。

有人認為在災后救援、災后重建的過程中，民間救援隊的力量是有限的，但具體實踐以及《追光者》中的內容表現中告訴我們：事實并非如此。由于民間救援隊的靈活性，他們更易在救災行動中線行動起來，在緊急救援的時間中拯救更多的生命。同時，民間救援隊的存在，也讓更多熱心公益的群眾可以找到貢獻力量的組織。逐漸壯大的民間救援隊隊伍，也將在更多場景中發(fā)揮各自的力量。

據悉，國內第一批較為專業(yè)的救援隊成員多來自野外旅游愛好者，而后不少軍人、戶外旅游愛好者的加入，又進一步壯大了救援隊的規(guī)模。從蘆山地震到河南暴雨中的民間公益救援群體的發(fā)展，體現出了在志愿性之外，救援隊隊員專業(yè)性的重要意義。

《追光者》正是在展現民間公益救援群體發(fā)展壯大的同時，從真實救援案例中吸取專業(yè)經驗，符合公益救援的社會現狀，與生活現實存在著廣泛且具體的聯系。

在人員構成上，追光救援隊的成員可以是代表著普通階層的快遞員，可以是像律師羅本這樣的精英人士，也可以是以漫畫家丁丁丁為代表的熱血青年，這啟示著我們重新認識“平凡”與“偉大”之間的關系。在有關生命的敘事中，每一次的救援，其實都是一場與時間、生命的較量，在充滿人文關懷的奉獻精神的表達中，能夠對觀眾形成更為強烈的價值感召。

《追光者》的成長故事，映射著我國社會公益力量的十年發(fā)展。它既有生的意義，也有對生命價值的弘揚——生命與愛皆為光芒，普通人的力量雖然微小，但奉獻精神指引著他們追逐光、成為光，證實了螢火之光亦可與皓月爭輝。