策展人言

“寫生”一詞，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者并不會(huì)陌生。在不同的藝術(shù)踐行過(guò)程中都不會(huì)缺少這一環(huán)節(jié)。古往今來(lái)中國(guó)畫歷史上，大成就者都是“寫生”的倡導(dǎo)者和踐行者，早在五代時(shí)期便出現(xiàn)了黃荃的《寫生珍禽圖》，真實(shí)的體現(xiàn)了以中國(guó)工筆畫的手法來(lái)塑造對(duì)象的寫生能力與高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。宋代荊浩在其《筆法記》中提到自己在太行山中畫松樹(shù)，先是“遍而賞之”，“明日攜筆復(fù)就寫之，凡數(shù)萬(wàn)本，方如其真”。清代鄒一桂在《小山畫譜》中論述花鳥(niǎo)寫生的規(guī)律，“萬(wàn)物生于天，天有四時(shí)?！薄爸燎蔌B(niǎo)蜂蝶，各按四時(shí)。梅時(shí)無(wú)燕，菊候少蜂。冬花不宜綠地，春景勿綴秋蟲(chóng)。隨時(shí)體察，按節(jié)求稱，各當(dāng)其可，則造物在我。”石濤是“搜盡奇峰打草稿”，黃賓虹則將師古人和師造化結(jié)合起來(lái)。綜上所述，前人繪畫鮮少面對(duì)景物寫生完成，多半是通過(guò)目視、心記、神會(huì)完成其創(chuàng)作，所謂“外師造化，中得心源”。

西方寫生是直接面對(duì)對(duì)象進(jìn)行描繪的一種繪畫方法，西方的藝術(shù)貴在寫實(shí)，而中國(guó)的藝術(shù)重在寫意，其“寫實(shí)”與“寫意”背后都有深邃的歷史文化蘊(yùn)藉，各呈異彩。古今中外，藝術(shù)殊途同歸，寫生遂成為近代中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作與傳承中，被廣泛接納的一種方式。寫生在當(dāng)下中國(guó)畫系統(tǒng)中不單純是物象的表現(xiàn)，就藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果而言，寫生同時(shí)完成創(chuàng)作；借助寫生收集素材，重新結(jié)構(gòu)畫面，最后完成的作品也是創(chuàng)作。如何理解和表達(dá)“寫生”，是中國(guó)畫家面臨的重要課題。

「私享藝術(shù)」推出線上系列云展：“寫生·創(chuàng)作——中國(guó)畫寫生系列云展”。展覽遴選不同題材的寫生作品，有體現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光、江南水鄉(xiāng)、西部風(fēng)情等，旨在集中展示當(dāng)代畫家在中國(guó)畫寫生方面的創(chuàng)作能力與審美趣味，進(jìn)一步探討寫生與創(chuàng)作之間的關(guān)系，召喚我們對(duì)自然、人文及一切瀕臨衰落的歷史遺存給予更多的關(guān)注與關(guān)懷。

西灣NO.1-35x46cm-紙本水墨-2022

西灣NO.3-18x27cm-紙本水墨-2022

西灣NO.4-35x45cm-紙本水墨-2022

寫生瑣記

文·趙飛

背著行囊，拿著冊(cè)頁(yè)，獨(dú)自游走于山間小徑。聞著清新的草木氣息，在陽(yáng)光與樹(shù)蔭間不斷前行。此刻，我從時(shí)間走入了一個(gè)平靜的生命空間。

自然是一片生態(tài)，這生態(tài)真實(shí)，樸素。自然更是一種氣象，這氣象平衡萬(wàn)物，同時(shí)也將我納入其中。這種歸屬感使我平靜，讓我真正的坐在地上去體會(huì)眼前的一切。在我看來(lái)，情感是繪畫的重要前提，情感的高度決定了繪畫的品質(zhì)。寫生恰恰可以將自己納入到自身與自然的對(duì)照之中，去品味自然所提供的無(wú)盡氣息。與其說(shuō)“人賞風(fēng)景”，不如說(shuō)是“風(fēng)景賞人”。風(fēng)景因人而異，又因人擴(kuò)展了它無(wú)限的“生命”空間。

久在畫室中，天馬行空的想象已經(jīng)成為我的習(xí)慣，因此而成的作品是我追求內(nèi)心真實(shí)的一種重要方式。而面對(duì)自然，自然如此恬靜與淡然。生命的律動(dòng)，萬(wàn)物自由蔓延，膨脹，聲響回蕩，都最終歸于自然的整體氣象。在容納的同時(shí)又將我介于這氣象的表層，我想這也許就是“風(fēng)景賞人”吧。

回頭看看山下遠(yuǎn)方那片熟悉的城市，再想想古人入名山結(jié)廬的理想......

眼前的景象并不是什么名山大川，只不過(guò)是山間小景。但靜而觀之，卻無(wú)一不生動(dòng)，無(wú)一不可欣賞。對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，發(fā)現(xiàn)是最大的空間。但我現(xiàn)在并不想急于發(fā)現(xiàn)什么，只想放下背包，安靜的面對(duì)眼前的一切。

西灣NO.5-45x37cm-紙本水墨-2022

西灣NO.6-20x28cm-紙本水墨-2022

豬叫石-47x35cm-紙本水墨-2022

草廟-45x34cm-紙本水墨-2022

高家臺(tái)NO.1-36x45cm-紙本水墨-2022

高家臺(tái)NO.2-36x46cm-紙本水墨-2022

高家臺(tái)NO.3-37x45cm-紙本水墨-2022

水段NO.1-45x35cm-紙本水墨-2022

水段NO.3-19x28cm-紙本水墨-2022

龍山NO.4-18x24cm-紙本水墨-2021

龍山NO.5-17x25cm-紙本水墨-2021

龍山NO.7-35x44cm-紙本水墨-2021

龍山NO.10-45x35cm-紙本水墨-2021

龍山NO.14-40x50cm-布面水墨-2021

冰冰背NO.1-36x24cm-布面水墨-2019

冰冰背NO.2-38x28cm-布面水墨-2019

東灣NO.9-31x46cm-紙本水墨-2019

東灣NO.10-40x31cm-紙本水墨-2019

龍巖NO.10-38x27cm-紙本水墨-2019

龍巖NO.11-33x47cm-紙本水墨-2019

龍巖NO.23-45x37cm-紙本水墨-2019

龍巖NO.26-45x41cm-紙本水墨-2019

水段NO.6-33x43cm-紙本水墨-2019

水段NO.7-42x35cm-紙本水墨-2019

西灣NO.5-44x33cm-紙本水墨-2019

藝丨術(shù)丨家

趙飛

1977年生于北京。

2022年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，美術(shù)學(xué)博士，師從劉進(jìn)安教授?，F(xiàn)為首都師范大學(xué)現(xiàn)代水墨研究所研究員。

主要收藏：今日美術(shù)館、燕青畫店、中國(guó)嘉德、正觀美術(shù)館、宇辰美術(shù)館、時(shí)代美術(shù)館、汕上美術(shù)館。

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出品丨私享時(shí)代

學(xué)術(shù)主持丨劉大石

主編丨王成業(yè) 編輯丨劉慧

圖書策劃丨媒體傳播丨展覽策劃丨書畫經(jīng)紀(jì)