《清代說唱文學(xué)子弟書研究》，李芳著，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2022年7月版

李芳這部書，是在博士論文基礎(chǔ)上修訂增補(bǔ)而成的。時(shí)光如流，屈指算來，她博士畢業(yè)已經(jīng)十四年，而我們合作開展子弟書整理與研究的經(jīng)歷，卻仿佛就在眼前。

“子弟書”，是清代八旗子弟群體中產(chǎn)生的一種說唱文學(xué)，其文本性質(zhì)介于傳統(tǒng)詩詞和鼓詞唱本之間，就像元人散曲介于詩詞和俗曲之間一樣。它主要流行于北京及沈陽一帶，隨清亡而消逝，其文本仍在民國以后的說唱和地方戲中被演唱或改編，產(chǎn)生著潛在的影響——如越劇《紅樓夢(mèng)》中許多優(yōu)美的唱詞，就來自韓小窗的子弟書《露淚緣》——但今天人們對(duì)它的了解十分有限，2012年，我和李芳、關(guān)瑾華合作編集的《子弟書全集》《新編子弟書總目》出版，就有不少人在介紹時(shí)把它說成“弟子書”。

我涉獵子弟書的研究，最初是因工作的需要。1989年夏天，我博士畢業(yè)留校，在中國古文獻(xiàn)所工作，當(dāng)時(shí)研究室的主要任務(wù)，是標(biāo)點(diǎn)整理清車王府舊藏曲本，其中有將近三百種子弟書，我們整理之后，以《清車王府鈔藏曲本·子弟書集》為題，于1993年由江蘇古籍出版社出版。全書共四卷，用大十六開本，像兩塊大磚頭，厚厚的、沉沉的。我主要負(fù)責(zé)其中第二卷。通過校點(diǎn)，我對(duì)子弟書產(chǎn)生了濃厚的興趣。我發(fā)現(xiàn)車王府所藏只是子弟書眾多版本中的一種，其他版本仍為數(shù)不少，而且車王府所收者，不過占已知篇目總數(shù)的三分之二，所以，我萌生了一個(gè)念頭：系統(tǒng)地匯集所有版本，編纂一部總集。這500多種子弟書，大約400來萬字，花個(gè)一二十年時(shí)間，應(yīng)該能夠完成。

2000年11月，我申請(qǐng)的“子弟書全集”整理項(xiàng)目，由全國高等學(xué)校古籍整理研究工作委員會(huì)（簡(jiǎn)稱“古委會(huì)”）立項(xiàng)，資助經(jīng)費(fèi)兩萬五千元。這是我學(xué)術(shù)生涯獲得的第一份資助！2001年4月到2002年4月，我在日本訪學(xué)，全面調(diào)查了日本公共圖書館有關(guān)子弟書的收藏，并全部作了復(fù)制。早在1991年，首都圖書館就把所藏車王府曲本全部影印，線裝，300余函，售價(jià)人民幣30萬元，主要銷往海外。早稻田大學(xué)買了一套，就放在普通書庫，可以出借，我用數(shù)碼相機(jī)把其中的子弟書全部拍了下來。其后，又借赴北京參加學(xué)術(shù)會(huì)議之便，調(diào)查了中國國家圖書館、北京大學(xué)圖書館、中國民族圖書館等處收藏的子弟書，構(gòu)成了一個(gè)初步的資料庫。最為幸運(yùn)的是，2003年，我認(rèn)識(shí)了社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社的謝壽光社長(zhǎng)，他聽完我的介紹，當(dāng)場(chǎng)拍板說，交給他出版，出版社愿意承擔(dān)所有出版費(fèi)用。既然出版有了著落，我的工作也就必須抓緊展開。

但這只是我計(jì)劃進(jìn)行的工作之一。我那時(shí)剛過不惑之年，精力旺盛，想法稍多，有幾個(gè)項(xiàng)目在同步展開：

一是在日本一年，對(duì)日藏中國戲曲作了全面調(diào)查，準(zhǔn)備編一部“綜錄”，選錄孤本、稀見版本影印，再出一本專著，構(gòu)成一個(gè)系列的成果，目錄與影印工作由廣西師范大學(xué)出版社承接；

二是力主啟動(dòng)《全明戲曲》的編纂，并建議先整理明雜劇，獲得黃天驥師認(rèn)可，也得到了中山大學(xué)的支持。此事作為團(tuán)隊(duì)的集體項(xiàng)目展開，安排在中華書局出版，我是組織者與聯(lián)絡(luò)人；

三是將研究領(lǐng)域從戲曲拓展到說唱，時(shí)間下延至民國?！白拥軙敝皇瞧渲械囊豁?xiàng)，廣東的木魚書、潮州歌冊(cè)等，是后續(xù)的目標(biāo)；我還希望聯(lián)合學(xué)術(shù)界的同道，著手各自感興趣的對(duì)象，分別調(diào)查整理，將來以“中國俗文學(xué)文獻(xiàn)大系”之名，分頭出版，逐步改變這個(gè)領(lǐng)域較為冷落的局面。

但個(gè)人的力量畢竟有限。從日本回國后，我開始招博士生，就有意讓學(xué)生參與我的計(jì)劃，在師生之間構(gòu)建一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的合作團(tuán)隊(duì)。我給他們的題目，大都是我展開多年、有所積累，或是深感興趣、切實(shí)可行的，這樣不僅可以有針對(duì)性地給予指導(dǎo)，還能在資料、視野與觀點(diǎn)上提供幫助。學(xué)生多承擔(dān)一些文獻(xiàn)調(diào)查、尋訪等基礎(chǔ)性工作，我就能騰出時(shí)間與精力，再拓展新的領(lǐng)域，爭(zhēng)取新的立項(xiàng)，則之后再招收的學(xué)生就又可以有新題目供選擇，從而構(gòu)成一個(gè)良性循環(huán)，滾動(dòng)推進(jìn)。

回顧戲曲與俗文學(xué)研究的歷史，我發(fā)現(xiàn)基本文獻(xiàn)的建設(shè)，大多是在1950年代完成或打下基礎(chǔ)的，如鄭振鐸先生主編的《古本戲曲叢刊》（一至四集，1954-1957）、中國戲曲研究院編校的《中國古典戲曲論著集成》（1959）、傅惜華先生的“中國古典戲曲總錄”系列目錄（前三種，1957-1959）及《子弟書總目》（1954）等，皆是如此。正是一批在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)背景下投身俗文學(xué)研究的學(xué)者，如阿英、傅惜華、譚正璧、薛汕等，在長(zhǎng)期關(guān)注中收集了豐富的資料，編制了相關(guān)目錄，為后人的研究奠定基礎(chǔ)。此外，許多老一輩學(xué)者在1980年代之后出版的著作，其實(shí)都是1950年至1965年這段時(shí)間寫成的，而我們?cè)?980年代以后所做的工作，很多只是拾遺補(bǔ)缺，或是將有關(guān)專題捋得更細(xì)一些。到1990年代后期，通俗小說、文言小說和古代戲曲等，都已編有較為完備的目錄，主體資料大多已影印出版，而數(shù)量極為龐大、體裁各異的說唱，除了《子弟書總目》《中國寶卷總目》以及木魚書、鼓詞等有簡(jiǎn)目或草目外，大多未得到編目、整理。另一方面，經(jīng)過“文化大革命”，老一輩學(xué)者的收藏大多歸于公立圖書館，各館逐漸將這類新獲的書與其他“未編書”加以編目公布，所以我們已經(jīng)有條件對(duì)俗文學(xué)文獻(xiàn)作全面系統(tǒng)的梳理，編制較為完備的總目，改變以往 “家底不清”的局面，并且為今后分類編纂整理“總集”奠定基礎(chǔ)。而這每一種具體的體裁，其實(shí)也是一個(gè)個(gè)有待拓展的“領(lǐng)地”。我們與其執(zhí)著創(chuàng)造新理論、新體系，不如用樸實(shí)的態(tài)度，選擇合適的領(lǐng)域來做一個(gè)真正的“專家”。

我希望我的博士生，選一個(gè)合適的對(duì)象，圈出一塊領(lǐng)域，構(gòu)建自己的“根據(jù)地”，通過三、五年的開墾，完成基礎(chǔ)文獻(xiàn)尋訪，然后寫成博士論文；再用三、五年時(shí)間繼續(xù)深入，在全面閱讀所獲文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，識(shí)其全貌，然后編制完成總目或敘錄；再以三、五年時(shí)間深入到文本內(nèi)部有關(guān)問題，同時(shí)結(jié)合整個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域，打通其他體裁，那么，用十到十五年時(shí)間，就可以讓一個(gè)領(lǐng)域從基礎(chǔ)文獻(xiàn)整理到專題內(nèi)容研究都得到全面推進(jìn)，讓自己成為一名真正的“專家”。在此過程中，我個(gè)人與團(tuán)隊(duì)則是他們的后盾，給他們指引方向，保障工作有序地推進(jìn)。我一生可帶十幾、二十位博士生，若其中有半數(shù)達(dá)成預(yù)期目標(biāo)，則能把八到十個(gè)專題領(lǐng)域，作出全面的推進(jìn)，那時(shí)再回首觀照，它們就該是如星火燎原，遍地開花，或者是星光燦爛了吧！

2004年春夏之際，在李芳獲得碩博連讀生資格后，我專門就其研究方向做了溝通。李芳碩士時(shí)跟陳永正教授學(xué)習(xí)，接觸了“類書”，她也很有興趣，一種方式是沿這個(gè)題目做下去，但我對(duì)類書沒有研究，所能給予的指導(dǎo)十分有限；另一種選擇是跟我做子弟書研究，雖然她從來沒有接觸過，不過我積累的資料可作為她的基礎(chǔ)，她則可協(xié)助我完成這個(gè)選題。在認(rèn)真思考后，她選擇了跟我做子弟書研究。

她沒有意識(shí)到的是，這其實(shí)給學(xué)弟學(xué)妹們帶了一個(gè)好頭。因?yàn)榻酉聛韽V東籍的關(guān)瑾華選了“木魚書”，潮汕籍的肖少宋選了“潮州歌冊(cè)”，福建籍的潘培忠跟我做博士后，選了閩臺(tái)“歌仔冊(cè)”，圖書館學(xué)專業(yè)的熊靜則做了清代內(nèi)府戲曲文獻(xiàn)的著錄與研究，周丹杰、李繼明則后續(xù)完成了粵劇、木魚書文獻(xiàn)的編目與研究。我自己在日本一年，深感走出去看世界的必要性，所以我招收的博士生基本上都有海外訪學(xué)的經(jīng)歷，加上我結(jié)合以往工作，申請(qǐng)承擔(dān)了一個(gè)國家社科基金重大項(xiàng)目，題為“海外藏珍稀戲曲俗曲文獻(xiàn)匯萃與研究”。依托這個(gè)項(xiàng)目，仝婉澄做了日本的中國戲曲研究史，劉蕊做了法藏中國俗文學(xué)文獻(xiàn)及漢籍研究，徐巧越做了英藏俗文學(xué)有關(guān)文獻(xiàn)的研究，斯維做了悲劇觀念的東傳研究，林杰祥做了日本俗文學(xué)文獻(xiàn)的研究。還有一些同學(xué)則在參與“全明戲曲”編纂的過程中，找到自己的方向，如羅旭舟做明雜劇研究，李潔做明傳奇研究。也有同學(xué)在參與集體項(xiàng)目的過程中找到了自己的題目，例如王宣標(biāo)在調(diào)查“全明傳奇”目錄時(shí)，發(fā)現(xiàn)《明史·藝文志》的編纂有許多問題尚待澄清；彭秋溪在追索明清曲目時(shí)，選擇了乾隆朝飭禁戲曲的研究及宮廷檔案中的戲曲史料的輯錄整理。他們的畢業(yè)論文也都得到了專家的好評(píng)，這是后話。

我自己則是花了十年時(shí)間積累、消化、融通，才完成了日藏戲曲文獻(xiàn)的尋訪編目、選錄影印和專題研究，所以對(duì)如何展開一個(gè)新領(lǐng)域的研究，有了一套自己的工作程序。首先是對(duì)有關(guān)文獻(xiàn)作全面系統(tǒng)的調(diào)查，這種調(diào)查不限于國內(nèi)，而要求放眼全世界，以求全面掌握資料，再在此基礎(chǔ)上完成目錄編纂；其次，通過版本比勘，考查其中的珍稀文獻(xiàn)，申請(qǐng)復(fù)制和出版許可；最后，結(jié)合文獻(xiàn)版本、庋藏源流及相關(guān)內(nèi)容，完成一部研究著作。在我看來，要真正推進(jìn)一個(gè)專題領(lǐng)域的研究，以十到十五年時(shí)間為周期是正常的。我當(dāng)時(shí)為李芳所做的安排，也是按這個(gè)程序來展開的，只是當(dāng)時(shí)我個(gè)人的工作尚未完成，這些“設(shè)想”結(jié)果究竟如何，其實(shí)尚未可知。所以我很感謝她的信任。按我的安排，子弟書的編目和整理是我們共同合作的課題，“研究”部分則交給她，作為她的畢業(yè)論文和后續(xù)成果。

子弟書收藏最集中的城市是北京，所以李芳入學(xué)后的第一項(xiàng)工作，就是到北京訪曲。當(dāng)時(shí)關(guān)瑾華剛剛獲得碩博連讀生資格，也很有興趣參與調(diào)查，于是她們兩人結(jié)伴而行，一起赴京。

2005年秋冬，她們?cè)诒本┐袅巳齻€(gè)月；2006年夏天，再赴北京一個(gè)月。當(dāng)時(shí)我們唯一的經(jīng)費(fèi)，就是“古委會(huì)”的那些資助，她們則想盡辦法掰著指頭花。先是搭伙到李芳家鄉(xiāng)駐京辦事處，安頓住宿，每月只花一千多元。兩個(gè)人拿著北京地圖，尋找各路公交的最佳路線，滿北京城東奔西跑。外地人不能買月票，她們攢了一大堆一元錢的車票，回來后貼了十幾張貼票紙，去向財(cái)務(wù)處報(bào)銷。結(jié)果是兩次北京之行，她們報(bào)完賬，我的經(jīng)費(fèi)還剩余大半。

她們出門時(shí)的標(biāo)配是手提電腦、相機(jī)，一套江蘇古籍版《子弟書集》（用于核對(duì)?？保约肮P記本、水杯和其他日常用品。就是背一個(gè)雙肩包，拉一個(gè)行李箱，再斜挎一個(gè)小包。

她們?nèi)r(shí)尚是初秋，轉(zhuǎn)眼就到了寒冬，連冬服也都是在北京買的。我聽著她們的匯報(bào)，浮現(xiàn)在我眼前的景象，是兩個(gè)個(gè)子?jì)尚〉哪戏脚?，穿著厚厚的羽絨服，戴著絨線手套，背著包，拉著箱，在冰天雪地的北國，呵著熱氣，每天都趕在圖書館善本部開門前到達(dá)，總是賴到最后一刻才離開；中午啃兩片面包，下午離開圖書館后才找個(gè)小吃店填一下肚子；晚上則整理白天所得資料，分檔歸類，記錄在案，然后尋覓第二天的目標(biāo)。

她們告訴我很快樂，很充實(shí)，因?yàn)槊恳惶於加行碌陌l(fā)現(xiàn)，每個(gè)館里都有新的收獲，并且長(zhǎng)進(jìn)很多。因?yàn)榭吹降亩际窃嘉墨I(xiàn)，有抄本、刻本、石印本，不同的紙張，異樣的裝幀，各款的印章，筆跡迥異的題識(shí)，與看鉛字印刷的書籍，是完全不同的感受。她們還說，終于能體會(huì)到，為什么老師總說古籍都是有生命的，親手撫摸書冊(cè)，她們仿佛看到了一冊(cè)書從產(chǎn)生到輾轉(zhuǎn)流傳的軌跡，體會(huì)到前輩們悉心收藏花費(fèi)的心血。而她們的收獲并不限于此，出門在外，她們不僅要學(xué)會(huì)安排好自己的飲食起居，要適應(yīng)北方的氣候環(huán)境，還要與不同類型的圖書館、不同性格的工作人員打交道，要面對(duì)諸多的新問題。而通過了考驗(yàn)，就意味著成長(zhǎng)。所有這些，讓她們忘記了每天高強(qiáng)度看書的疲勞。也許正是因?yàn)樗齻兡贻p，充滿著朝氣，有著昂揚(yáng)的斗志，讓她們沒有覺得這是一件苦差事，只留下一生難忘的記憶。

記得她們最初到一家收藏子弟書十分豐富的圖書館訪書，由于該館原則上不對(duì)外單位人員開放，查驗(yàn)過介紹信，核對(duì)了研究生證，工作人員便公事公辦，按規(guī)則收取“提書費(fèi)”，顯得十分冷淡，這讓她們頗覺難受，于是來向我“訴苦”。我說不用介意，我們會(huì)用行動(dòng)打動(dòng)他們，改變他們的態(tài)度。果然，幾天下來，她們每天最早到、最晚走，翻書、核對(duì)、記錄，幾乎不挪窩，忙碌有序，不知時(shí)間流逝。這讓管理員產(chǎn)生了好奇，于是主動(dòng)問詢了解。她們則如實(shí)地告知我們的工作程序，全面系統(tǒng)的調(diào)查，逐冊(cè)驗(yàn)看的要求，令管理員大受感動(dòng)，覺得她們作為學(xué)生能夠這般認(rèn)真投入，實(shí)在太難得，就一路綠燈，甚至主動(dòng)提供了館藏卡片柜里沒有著錄、很可能是子弟書的文獻(xiàn)，這給了她們意外的驚喜。

我只能利用到北京出差的機(jī)會(huì)，與她們匯合，去解決一些她們難辦的事情。然后拉著她們四處“打秋風(fēng)”，讓北京的朋友請(qǐng)客，來“犒勞”她們。記得“敲”卜鍵兄那次，伊白女史作陪，我們高談闊論，評(píng)點(diǎn)古今，她們聽得興趣盎然，因?yàn)檫@與課堂上的情況完全不同；卜鍵和伊白還有針對(duì)性地為她們作了指導(dǎo)，點(diǎn)明老師從文獻(xiàn)入手展開研討的意義。這些長(zhǎng)輩的指點(diǎn)，有時(shí)候比自己老師所說，還讓她們印象深刻。我?guī)齻儼菀娏巳嗣裎膶W(xué)出版社的彌松頤先生，見到了滿族老人家彌奶奶，八十八歲的老人給她們每人都寫了“?！弊郑@份祝福讓她們之后的生活與工作都十分順當(dāng)。我們一起去拜訪李嘯倉先生的夫人劉保綿，劉先生慨然搬出所藏子弟書和俗曲讓我們翻拍，我們才知道劉先生畢業(yè)于北大，也是一位俗文學(xué)研究者，這些文獻(xiàn)其實(shí)是她和李先生共同收藏的，我們還發(fā)現(xiàn)傅惜華先生當(dāng)年可能沒有見過這些原本，所以在著錄李氏藏書時(shí)出現(xiàn)了一些誤差。

其間還有一則故事。2005年10月，正當(dāng)李芳躊躇滿志地要在子弟書領(lǐng)域大展拳腳時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)北師大的一位同學(xué)剛完成了一篇題為《子弟書研究》的博士論文，她之前設(shè)想要寫的內(nèi)容，全都已經(jīng)寫了。她來電告訴我這個(gè)情況，情急之下，語含哭音。我覺得題目相重是可能的，但具體做法不可能一樣，讓她不要著急，先把論文轉(zhuǎn)給我看一看?？催^論文，我覺得那位同學(xué)憑借個(gè)人的努力，獨(dú)力完成這篇論文，很是難得。但她主要利用了已標(biāo)點(diǎn)出版的子弟書文獻(xiàn)和學(xué)者新發(fā)掘引用的資料，以及北師大圖書館的一些藏本，而沒有想過利用北京的地緣優(yōu)勢(shì)來展開系統(tǒng)調(diào)查，其核心仍是古代文學(xué)研究模式下對(duì)題材、內(nèi)容的討論。我們則是從文獻(xiàn)普查入手，在全面尋訪、匯集、研讀文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上再深入研討，二者其實(shí)有著很大區(qū)別。所以我告訴李芳：不用擔(dān)心，在你還沒有對(duì)這個(gè)專題做真正的調(diào)查與研讀之前，單憑印象中的研究范式設(shè)計(jì)出來的章節(jié)、內(nèi)容，其實(shí)是沒有太大意義的；我們必須在研讀文獻(xiàn)之后，才能提出問題、確立觀點(diǎn)，所以要有信心，只要繼續(xù)按計(jì)劃實(shí)施，最后要擔(dān)心的不是沒內(nèi)容可寫，而是內(nèi)容太多，寫不完。這讓李芳平靜了下來，更加著力于文獻(xiàn)搜尋。而她后來論文寫作時(shí)的情況，也確如我所預(yù)料，不是沒東西寫，而是材料太多，要吃透不易。甚至在畢業(yè)之后，又用了十多年時(shí)間來慢慢消化，才修訂完成她的這部專著。

人生總是充滿著緣分。有一次赴京，我去社科院文學(xué)所調(diào)查子弟書資料，遇見蔣寅兄，承他問起，我陳述了正在做的事情。對(duì)我們的做法，他深為欣賞，并且感嘆說：現(xiàn)在還有年輕人愿意這么做，很是難得。說完，他又冒了一句：文學(xué)所的俗文學(xué)收藏極多，無人編目，要是你的學(xué)生愿來文學(xué)所，我一定支持。沒想到，幾年后，李芳真的去了文學(xué)所工作，其機(jī)緣就始于此。

我們?cè)谄詹榱吮本?、天津、上海、沈陽等地的收藏后，發(fā)現(xiàn)還是缺了很重要的一塊：劉復(fù)（半農(nóng)）當(dāng)年收集的文獻(xiàn)。1928年前后，劉復(fù)擔(dān)任歷史語言研究所（簡(jiǎn)稱“史語所”）“民間文藝組”負(fù)責(zé)人，搜集了兩萬多種、六萬多冊(cè)俗曲唱本，其中僅子弟書一項(xiàng)就超過一千種。這批文獻(xiàn)在1949年之后被遷往臺(tái)灣，收藏于傅斯年圖書館。2004年，史語所編選影印了《俗文學(xué)叢刊》，在第四輯里收錄子弟書條目309個(gè)，實(shí)收326種（內(nèi)有同名異書），每種收一個(gè)版本，極大地方便了學(xué)者的利用。不過，當(dāng)同一種書存有多個(gè)版本時(shí)，編者考慮到文獻(xiàn)的完整性，優(yōu)先擇取那些首尾完整、抄錄工整的本子，結(jié)果所收多為晚清、民國抄本，而一些早期抄本，則因首尾有闕而未獲影印。我們編纂總目，要求目驗(yàn)所有版本，再加著錄；校理全集時(shí)，必須校勘所有版本，最終厘為定本。所以，傅圖的收藏，是不可或缺的，必須逐一驗(yàn)勘。但那時(shí)兩岸尚未通航，要去臺(tái)灣，并不是一件容易的事情。

2005年，中山大學(xué)獲得校友資助，設(shè)立“凱思獎(jiǎng)學(xué)金”，資助博士生到海外訪學(xué)，雖然數(shù)額不大，只夠支付最基本的交通與住宿費(fèi)用，生活費(fèi)用都需自己補(bǔ)貼，但在當(dāng)時(shí)，這樣的機(jī)會(huì)卻是極為難得。我第一時(shí)間向?qū)W校提出了申請(qǐng)，并寫信請(qǐng)“中研院”文哲所副所長(zhǎng)華瑋研究員擔(dān)任合作導(dǎo)師，終于幫助李芳爭(zhēng)取到去文哲所訪問半年的機(jī)會(huì)。于是，李芳成為大陸第一位自籌經(jīng)費(fèi)去臺(tái)灣訪學(xué)的學(xué)生——在此之前只有通過臺(tái)灣方面的資助，才能成行。

“中研院”不招研究生，或因如此，學(xué)生身份的李芳，得到了文哲所和史語所師長(zhǎng)的諸多關(guān)照，常常被約請(qǐng)共進(jìn)午餐。那時(shí)兩岸交流還不是很通暢，很多學(xué)者從未來過大陸。他們饒有興味地詢問大陸學(xué)生和學(xué)界的情況，李芳則乖巧地回答，更多時(shí)候是做一個(gè)聆聽者，安靜聆聽?zhēng)熼L(zhǎng)們講述他們?cè)诤Ｍ鈱W(xué)習(xí)的經(jīng)歷，臺(tái)灣學(xué)界的狀況，對(duì)不同學(xué)術(shù)流派的評(píng)價(jià)，以及許多的提點(diǎn)，這大大拓展了她的學(xué)術(shù)視野。與此同時(shí)，李芳作為一個(gè)“局外人”，還獲悉了諸多學(xué)人的“八卦故事”，并且習(xí)得一口純正的臺(tái)灣腔，直到去北京工作后，才轉(zhuǎn)換了過來。期間，李芳還去臺(tái)灣大學(xué)旁聽曾永義先生的課，周末去劇院看戲，與臺(tái)灣從事戲曲研究的師友們建立了良好的聯(lián)系。

李芳的日常工作，是每天在上班時(shí)間到傅斯年圖書館看書，結(jié)束后回到文哲所的研究室整理所得資料、閱讀臺(tái)灣和海外的文獻(xiàn)。因?yàn)闀r(shí)間緊迫而資料豐富，她帶著強(qiáng)烈的“饑餓感”，每天都幸福地泡在書堆里，不知疲倦。她不知道的是，師長(zhǎng)們也在觀察她，因?yàn)檫@是第一個(gè)大陸學(xué)生“標(biāo)本”呵。一年后，我去史語所參加俗文學(xué)研討會(huì)，“中研院”的師友對(duì)我說：他們每天早上到所里時(shí)，李芳就已經(jīng)在研究室了；晚上十點(diǎn)多準(zhǔn)備回家，發(fā)現(xiàn)李芳還在研究室。他們感嘆臺(tái)灣的學(xué)生不夠用功，這樣下去，今后和大陸學(xué)生的學(xué)術(shù)能力差距將會(huì)越來越大。因?yàn)樾蕾p我的學(xué)生，他們無意中對(duì)我這個(gè)當(dāng)老師的也“高看”了一眼，這是最令人感到欣慰的事情。

李芳來信匯報(bào)說，傅斯年圖書館收藏的廣東俗曲也非常豐富，雖然在網(wǎng)絡(luò)可檢索，并且有一部分得到了影印，但還有許多工作可做。于是我與史語所王汎森所長(zhǎng)聯(lián)系，簽訂了一個(gè)合作協(xié)議，請(qǐng)他發(fā)邀請(qǐng)函，我派學(xué)生自費(fèi)赴臺(tái)去編那些待編的文獻(xiàn)。子弟書項(xiàng)目剩余的一點(diǎn)經(jīng)費(fèi)和我新獲的一個(gè)教育部項(xiàng)目，讓這項(xiàng)協(xié)議得以完成。王汎森先生也特地從他的所長(zhǎng)經(jīng)費(fèi)里撥出一些，做為她們的生活補(bǔ)貼，使這個(gè)合作項(xiàng)目得以順利展開。

這樣，李芳在臺(tái)又多呆了半年，在全面比對(duì)、校核傅圖藏本之后，又利用近史所等處的收藏，編制了七萬余字的子弟書目錄。同時(shí)，關(guān)瑾華、肖少宋、梁基永等幾位也前去做了幾個(gè)月的調(diào)查編目，我們基本摸清了傅圖所藏俗曲的情況，掌握了許多其他類別的古籍資料。基永在文獻(xiàn)收藏方面有許多心得，所以還應(yīng)邀做了一次小型講座。

我們這個(gè)小小的團(tuán)隊(duì)，借助這樣的調(diào)查工作，除了馬彥祥先生的舊藏不知下落，關(guān)德棟先生的收藏因未清理不能借閱，可以說在全世界范圍內(nèi)，凡是曾有著錄、有人提及的子弟書文獻(xiàn)，我們都復(fù)查、驗(yàn)看過了，借此全面系統(tǒng)地掌握了現(xiàn)存文獻(xiàn)，為總目編纂和全集整理奠定了基礎(chǔ)。

應(yīng)當(dāng)說，在我們之前，關(guān)于子弟書研究做得最為深入的，是臺(tái)灣政治大學(xué)的陳錦釗教授。他1970年代讀碩士時(shí)，參與了傅圖所藏俗曲的整理工作，主要負(fù)責(zé)其中的子弟書文獻(xiàn)，后來遂以子弟書為對(duì)象，完成了博士論文。傅圖藏子弟書文獻(xiàn)的一些珍稀印記、題識(shí)，就是由他首先發(fā)掘利用的。1990年代之后，隨著兩岸交流的增加，他經(jīng)常利用假期自費(fèi)來大陸調(diào)查子弟書，又發(fā)掘了一些重要的資料。我對(duì)他的工作深感欽佩，聞知他也有意整理子弟書，我覺得這類文獻(xiàn)，出版一次不易，能出一種就不錯(cuò)了，所以在21世紀(jì)初與他相識(shí)時(shí)，我曾表達(dá)過合作意向，請(qǐng)他負(fù)責(zé)臺(tái)灣所藏，我們來承擔(dān)大陸所藏，但他未置可否。李芳赴臺(tái)后，我請(qǐng)李芳拜見時(shí)再度誠懇相邀，仍未有結(jié)果，那就只好各做各的了。

陳先生的優(yōu)勢(shì)是他翻閱過傅圖所藏，早年的積累較為豐富。不過，當(dāng)李芳在臺(tái)一年，按版本目錄學(xué)的規(guī)范要求作全面系統(tǒng)的調(diào)查之后，我們掌握的信息，已經(jīng)超過陳先生了。也緣于他最初并沒有這樣的意識(shí)，后來要再重做，時(shí)間和條件已經(jīng)不允許了。至于大陸所藏資料，雖然他已經(jīng)做了多年的訪書工作，但他只有假期很短的時(shí)間，無法像我們這樣做“地毯式”搜尋，加上某些圖書館還人為設(shè)置了借閱門檻，他憑個(gè)人之力，其實(shí)是很難完成普查的。我閱讀陳先生的《快書研究》（1982），其中附有他輯錄整理的“快書”，發(fā)現(xiàn)當(dāng)有多個(gè)版本時(shí)，他往往選擇最易獲取的民國鉛印本作底本，而沒有用傅圖收藏的清抄本。事實(shí)上民國排印本存在較大的改動(dòng)，已非清代面貌，看來對(duì)于底本的擇取，對(duì)于文獻(xiàn)學(xué)基本規(guī)則的理解，他似乎與我的想法不太一樣，所以也確實(shí)是分開各做一書為好。

我們?cè)?007年左右完成了總目的初稿和全集的錄入工作，出了清樣之后，又花了多年時(shí)間校對(duì)，繼續(xù)補(bǔ)充新發(fā)現(xiàn)的資料。有幾種同書名、同題材的子弟書，在最初調(diào)查時(shí)，我們以為是同一書，所以只錄了開頭數(shù)句和末尾數(shù)句，經(jīng)過仔細(xì)校勘之后，發(fā)現(xiàn)是同題材的別本，需要一并收錄，但也有兩種鄭振鐸舊藏本，因?yàn)閲鴪D將鄭氏藏書集中掃描，不能提供，只好付之闕如。

子弟書的句式以七字句為基礎(chǔ)，通常又以十字句為多，最多時(shí)可達(dá)二十余字，為了保持原貌，這多出的字，要用小字雙行排列，但這行距很不好掌握。為了版面美觀，我請(qǐng)編輯做了很多的嘗試，最后終于調(diào)到合適的位置。再如子弟書演唱時(shí)分“落”，早期抄本都標(biāo)有分“落”符號(hào)，早期刻本則在句末用圓點(diǎn)表示，我們?cè)谡磉^程中發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，重新為所有文本補(bǔ)充了“L”符號(hào)。我們整理子弟書大都用三到五個(gè)版本作過校勘，心中才算安定，而版面上看，卻可能是一個(gè)校記也沒有。

而我們勤勉也獲得了最好的獎(jiǎng)勵(lì)，那就是《子弟書全集》項(xiàng)目幸運(yùn)地獲得國家重點(diǎn)出版資助，在2012年順利出版， 2014年獲得中國新聞出版政府獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)，可以說謝社長(zhǎng)的出版家眼光在這里得到充分體現(xiàn)。2020年10月，陳錦釗先生的《子弟書集成》也由中華書局出版。近十年來，子弟書研究十分活躍，學(xué)位論文和期刊論文的數(shù)量都有明顯增長(zhǎng)，想來我們和陳先生所做的文獻(xiàn)資料工作，已經(jīng)產(chǎn)生了作用。

李芳在2008年6月順利通過答辯，赴中國社科院文學(xué)所工作。之后又跟隨南京大學(xué)張宏生教授做一站博士后，主要承擔(dān)滿族詞人的詞作整理。她把自己的研究領(lǐng)域從子弟書拓展到旗人作家作品的研究，將詩、詞、曲、戲劇，合而為一，耐心地積累，慢慢地消化，如今再用了三年多時(shí)間，將畢業(yè)論文作了認(rèn)真的修訂補(bǔ)充，呈獻(xiàn)給讀者。我則借此機(jī)會(huì)，把我們師生合作展開研究的過程作了一番回顧。

是為序。