說起金庸，相信我們大家都不陌生，金庸的一生一共寫了15部武俠小說，其中便包括我們非常熟悉的《神雕俠侶》《倚天屠龍記》《天龍八部》《鹿鼎記》等。金庸的小說展示了一個既有快意恩仇，又彌漫著國仇家恨的江湖世界。

作家、編輯葉開在《修煉好文筆》中談自己時隔三十年閱讀金庸，是完全不同的感覺，“少年時讀《射雕》，一目十行，喜歡找精彩情節(jié)瀏覽而不及其余，讀得倒也十分痛快。人到中年讀《射雕》，心境又頗不同……這里作者借黃蓉之口，說出‘家國之悲’是南宋詞人的主調(diào)，不可謂不婉轉(zhuǎn)深沉矣……時代至此，世事至此，即便是小說世界的創(chuàng)造者，也有大廈將傾，天命之至，憑人力難以挽回之痛徹感。”

讀書也是會換境移情的，不同年齡、不同年代讀同一本書，會有不同的感悟。

寫作也一樣，不同年齡有不同的語感，對詞語的運用，也各臻其妙。

那么，金庸是如何寫出情節(jié)和層次如此豐富精妙的小說的呢？我們可以向這位武俠大師學(xué)到哪些寫作技巧呢？

#1.金庸可能是先有結(jié)尾的作家

先有結(jié)尾的作家，總是掌握了故事和人物的結(jié)局。他們置身事外，通觀全局，看到了一切，是全知全能者。因此更理性，更有條理。這類作家也通?；钴S在故事性更強的類型小說里。武俠小說、偵探小說、科幻小說、玄幻小說、修仙小說，都適用于“先有結(jié)尾”的寫法。

我猜金庸先生寫武俠小說，一定是先有結(jié)尾的。他的故事常有驚人的反轉(zhuǎn)，造成震驚的閱讀效果，但最終仍能穩(wěn)穩(wěn)地走向“大團圓結(jié)局”。這可能都是先設(shè)定了結(jié)尾,再逆推的結(jié)果。

#2.金庸如何處理情節(jié)中的反轉(zhuǎn)？

“反轉(zhuǎn)”，是處理日常事件最有效率的文學(xué)表現(xiàn)手法。

金庸在長篇武俠小說《笑傲江湖》里寫華山派掌門人、君子劍岳不群，采用的就是“反轉(zhuǎn)”手法。 岳不群先生剛出場時，確實是很君子，很正經(jīng)，做事情有板有眼，貌似名門正派。作為讀者，你卻隱隱覺得這個人有點討厭。為什么呢? 因為岳掌門的那個風流倜儻大弟子令狐沖是人見人愛花見花開的少俠，連小尼姑、采花大盜和魔教教主女兒都喜歡他。 不僅如此,他還是一個正直、狹義、熱心腸的青年，總在別人危難時挺身而出，真正做到了“路見不平一聲吼，該出手時就出手”。偏偏他的師父岳不群討厭他，打擊他，動不動處罰他，一不高興就要逐出師門。

這種兩個人物之間發(fā)生的反常，是金庸先生給讀者留的后門——并不是你天然討厭岳不群，而是他確實令人感到有點怪異，太正經(jīng)了，以至于變成了“偽君子”。 隨著故事的發(fā)展，情節(jié)在一個高峰期突然反轉(zhuǎn)。

#3.金庸如何設(shè)置故事發(fā)生的地點？

“地點”不同,故事的發(fā)展完全不一樣：風土人情不一樣，世界觀不一樣，人際關(guān)系也不一樣。 北方人和南方人對于風景的認識，以及他們的飲食習慣都很不同。如金庸先生的《射雕英雄傳》里，郭靖成長于北方大草原的蒙古族人中，實際上是一個北方人；黃蓉成長于南宋東海以外的桃花島，是典型的南方人。他們的飲食習慣就很不一樣。而故事發(fā)生在北方大草原，與發(fā)生在中原的城市群，或者江南的都市帶,風土人情又有所不同。如果說，時代背景決定了一個人的命運走向，地點背景則決定了一部作品展開的空間維度。

“地點”不僅可以設(shè)定在一個特定的歷史時間背景下，還可以設(shè)定在外星球。外星球的自然環(huán)境是怎么樣的? 外星球生命的生存狀態(tài)是怎么樣的? 這些都需要作家加以合理地設(shè)定。

#4.金庸如何展示民族與國家存亡的沖突？

金庸先生在武俠小說里特別擅長制造民族存亡的矛盾沖突,為主人公設(shè)置重重障礙。他的名作《射雕英雄傳》里，主人公郭靖生活在南宋和金、元南北對峙的年代,家仇國恨交織糾纏在心中。 每一個人都不可避免地面臨著痛苦抉擇。主人公的個人生活、愛恨情仇，與國家意志，民族情感糾纏在一起。這種抉擇，一步不慎，不僅身敗名裂，還可能家破人亡。實在太難了，簡直步步驚心。

#5.金庸如何寫美人？

金庸寫的武俠小說雖然取材于中國古代，但他運用了當代文學(xué)語言，當代人物結(jié)構(gòu)模式，并且以語言的呈現(xiàn)模式來描寫一個人的模樣(美)。他不再詳細地寫嘴巴、鼻子、眼睛長什么樣，而是寫美人的出現(xiàn)對其他人產(chǎn)生的影響。

在長篇武俠小說《天龍八部》里，大理國小王子段譽被吐蕃國師鳩摩智擄到蘇州。這個多情小王子第一眼看到絕色美女王語嫣，腳就邁不動了，人就呆了。 這里寫王語嫣的美對段譽產(chǎn)生的影響力，從而讓讀者通過段譽的震驚感受來想象這位女子的驚人之美——這時段譽已經(jīng)不是剛開始的逃家少年，也經(jīng)歷了好幾次生死逃命,對江湖險惡不再蒙昧無知。見到王語嫣之前，他已經(jīng)認識可愛的鐘靈、手辣的木婉清，這兩個美女都成了他的女朋友。然而王語嫣的美仍然能讓段譽驚訝得目瞪口呆，這就給了讀者極大的再創(chuàng)作空間(想象)了。

#6.金庸如何寫惡人？

金庸先生在長篇小說《天龍八部》里也塑造了“四大惡人”的形象?！八拇髳喝恕泵恳粣憾疾灰粯樱矣∠笞钌羁痰氖侨~二娘:她每天都要偷個嬰兒出來玩，假裝自己是嬰兒的媽媽，玩完之后再把嬰兒弄死。欺負弱小，凌辱婦女，傷害孩子，是惡中最大的惡，葉二娘之惡簡直不可饒恕。 “四大惡人”之云中鶴輕功超卓，是無惡不作的采花大盜。他奸淫婦女的惡行跟葉二娘傷害嬰兒一樣不可饒恕。后來讀者發(fā)現(xiàn)，云中鶴是真壞，葉二娘的故事卻出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，牽扯出武林中最深、最駭人聽聞的機密。

高明作家在處理人物和素材時會進行充分鋪墊，再在關(guān)鍵時刻反轉(zhuǎn)，準確擊中讀者軟肋。

#7.金庸如何寫三角情緣？

金庸先生非常重視“三角情緣”。他常常讓個人關(guān)系置身于民族關(guān)系、國家關(guān)系的生死存亡邊緣，來對人性進行深刻地拷問。在人物關(guān)系的設(shè)定上，他的寫作技巧值得學(xué)習。如《倚天屠龍記》里張無忌、周芷若、趙敏的“三角情緣”，張無忌和周芷若是傳統(tǒng)門當戶對的關(guān)系，張無忌和趙敏是民族敵對的關(guān)系。這樣糾纏不清，就非常出彩。又如《笑傲江湖》里，令狐沖、岳靈珊、任盈盈，也構(gòu)成了一個復(fù)雜的“三角情緣”，一個特殊的“友敵關(guān)系”。這種“友敵”的三角關(guān)系，才是構(gòu)成一部作品的核心推動力。同門師妹岳靈珊與魔教大魔頭的女兒任盈盈，這兩者之間形成了一個多么大的張力,幾乎就是一個在南贍部洲，一個在西牛賀洲；或者一個在長江頭，一個在長江尾。 無論令狐沖武功多么高強，都會被她們之間的巨大張力折騰得筋疲力盡、死去活來。

所以，設(shè)定一個巨大反差的“三角情緣”關(guān)系，讓人物與人物之間充滿張力,是一部作品吸引人的關(guān)鍵。

金庸先生擅長設(shè)立“三角情緣”作為作品的推動力，寫來真是翻云覆雨，令人目不暇接，閱讀的狂歡一章接一章,讓人無法擺脫。歸納金庸小說的核心敘事模式：男主與女主之間，要有人物背景落差。一個是正派，另一個必須是邪派。一個來自南宋，另一個必須來自遼金元——家仇國恨對個人愛情的沖擊，是經(jīng)典矛盾，應(yīng)該是借鑒了《羅密歐與朱麗葉》的經(jīng)典結(jié)構(gòu)——這個悲劇結(jié)構(gòu)可以無限次地用到所有的寫作中去。不過要注意運用反轉(zhuǎn)的技術(shù)。在這種“三角情緣”的關(guān)系中，必須有一次反轉(zhuǎn)。如果一次不夠,就兩次。但要慎重，超過兩次，就可能變成“亂翻”了。

#8.金庸如何寫英雄之死？

在寫作行當里面有一種說法：一名作家高明與否，要看他敢不敢對筆下人物下毒手。

據(jù)我所知，有很多作家不敢下毒手，不忍心“殺死”自己的主角，而導(dǎo)致自己的作品在關(guān)鍵情節(jié)上無法突破,很難更上一層樓。

在《天龍八部》里，大俠蕭峰最終自殺身亡了。 這是金庸寫作的毒辣之處，也是深厚之處。 在家仇國恨糾纏得如同一團糨糊，混沌不清時，深處漩渦的關(guān)鍵人物蕭峰的人生已經(jīng)“無解”，他再也無法脫身而出了。天下之大，竟無他這樣一個大英雄的容身之地。讀來，令人感慨萬千。

性格決定命運，也決定我們的寫作。

（節(jié)選自《修煉好文筆：人人都能妙筆生花》，小標題為編者所加）

原標題：《千萬不要跟金庸學(xué)寫作，因為太太太賺了》

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