原創(chuàng) Eurus NOWNESS現(xiàn)在

來(lái)自“無(wú)名之國(guó)”的海報(bào)，延長(zhǎng)了電影三倍的生命

有沒(méi)有覺(jué)得近幾年院線商業(yè)電影的海報(bào)越發(fā)千篇一律？

人物無(wú)論主次，通通堆在畫(huà)面當(dāng)中，非要說(shuō)有什么設(shè)計(jì)感，大概能稱之為全家福美學(xué)。也不怪影迷現(xiàn)在都不太喜歡在家里掛海報(bào)，幾幅構(gòu)圖相似，甚至連演員都互有交集的海報(bào)放在一塊兒，先不說(shuō)藝術(shù)價(jià)值，想不臉盲或者犯密集恐懼癥都難。

華沙街道上波蘭海報(bào)學(xué)派藝術(shù)家制作的海報(bào)

在不了解影片大致信息的情況下，海報(bào)可以算作電影的“第一張臉”，觀眾憑著對(duì)海報(bào)構(gòu)圖、光影等美學(xué)元素的第一印象，便能直觀聯(lián)想影片的整體氛圍，判斷是否是自己感興趣的內(nèi)容或是題材。也正因如此，不少導(dǎo)演對(duì)于“門(mén)面”的打造格外看中，譬如自身有一定繪畫(huà)功底的蒂姆·波頓，甚至?xí)约簢L試為電影繪制畫(huà)作，作為海報(bào)使用。

不夸張地說(shuō)，一位專業(yè)功底足夠過(guò)硬的海報(bào)設(shè)計(jì)師，能在海報(bào)設(shè)計(jì)上既精準(zhǔn)捕捉到電影最核心的宣傳主旨，又能賦予其貼合影片整體風(fēng)格的藝術(shù)化表達(dá)與呈現(xiàn)。比如接下來(lái)的一組經(jīng)典電影的海報(bào)，沒(méi)有任何演員的“大頭貼”，我們依然能一眼看出它是哪部影片。

滑動(dòng)翻看?

從上至下：

《大開(kāi)眼界》電影海報(bào)，2007，by Leszek ?ebrowski

《2001太空漫游》電影海報(bào)，1973，by Wiktor Gorka

《教父2》電影海報(bào)，1976，by Andrzej Klimowski

《羅馬假日》電影海報(bào)

《發(fā)條橙》電影海報(bào)，2007，by Leszak Zebrowski

《歌廳》電影海報(bào)，1973，by Wiktor Gorka

或許你還不知道，這些黃金時(shí)代經(jīng)典影片的海報(bào)，都出自波蘭海報(bào)設(shè)計(jì)師之手，而且并非巧合?；谖覀兊膽T性認(rèn)知，海報(bào)和電影應(yīng)該是“不分家”的。但在好萊塢黃金時(shí)代，由于特定的歷史與政治背景，確實(shí)出現(xiàn)了“好看的電影由好萊塢制造，好看的海報(bào)由波蘭制造”這種奇特的現(xiàn)象，甚至在波蘭，誕生了一群風(fēng)格各異的海報(bào)設(shè)計(jì)大師，他們組成的“波蘭海報(bào)學(xué)派”(Polish School of Posters)，成就了黃金時(shí)代好萊塢電影海報(bào)的“最好的時(shí)光”。

海報(bào)的目的是兜售，

波蘭海報(bào)除外

知名設(shè)計(jì)師阿布拉姆·蓋姆斯(Abram Games)數(shù)次提到一種說(shuō)法，“用最少的手段，傳達(dá)最多的意義”，宣傳海報(bào)的誕生，也恰恰基于這樣的原因。簡(jiǎn)明直接的宣傳標(biāo)語(yǔ)，抓人眼球的繪畫(huà)圖案，組合得當(dāng)便能成為一種有效傳播信息的媒介，即“贏得了目光，就贏得了一切”。

向左滑動(dòng)翻看?

從左至右：

羅特列克海報(bào)作品、穆夏海報(bào)作品、比亞茲萊海報(bào)作品

在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初這段時(shí)間，海報(bào)經(jīng)歷了比歷史上任何時(shí)期都要蓬勃的發(fā)展。政客和社會(huì)活動(dòng)者用海報(bào)宣傳各自的觀點(diǎn)與立場(chǎng)，商人們用海報(bào)變著花樣兜售商品，插畫(huà)家與設(shè)計(jì)者們則在海報(bào)上看到了施展藝術(shù)靈感的機(jī)會(huì)。亨利·德·圖盧茲·羅特列克、阿爾豐斯·穆夏、奧布里?比亞茲萊，這些在當(dāng)下依然倍受追捧的藝術(shù)家，當(dāng)年大多憑借海報(bào)創(chuàng)作聲名鵲起。

在這股“海報(bào)熱”席卷歐美的年代，流行風(fēng)潮刮到一個(gè)地方，出現(xiàn)了一些微妙的變化，這個(gè)地方正是波蘭。如我們所知，自18世紀(jì)末，波蘭領(lǐng)土被沙俄、普魯士與奧地利瓜分以來(lái)，在長(zhǎng)達(dá)123年的時(shí)間里，波蘭在歐洲地圖上都是“無(wú)名之國(guó)”。

上：1963年的華沙中央火車(chē)站，photo: Zbyszko Siemaszko

下：1971年，一名女性在華沙街道上張貼海報(bào)

在彼時(shí)政治與藝術(shù)氛圍相對(duì)寬松，在奧地利制轄之下的波蘭第二大城市克拉科夫，也聚集了不少頗具才華與創(chuàng)作天賦的波蘭藝術(shù)家。他們既有契機(jī)在本土接觸到當(dāng)時(shí)的流行藝術(shù)風(fēng)潮，又在游歷歐洲各國(guó)的過(guò)程中，從朱爾斯·謝雷特、穆夏這些藝術(shù)家的作品中吸取靈感，為己所用。

有趣的是，不同于當(dāng)時(shí)別國(guó)的海報(bào)，主要圍繞政治與商業(yè)主題大做文章，20世紀(jì)初在波蘭流行的“海報(bào)熱”，打出一張藝術(shù)至上的招牌，大多是以歌劇、芭蕾舞劇以及交響音樂(lè)會(huì)等高雅藝術(shù)為宣傳主題。不同藝術(shù)形式的融合，也催生了當(dāng)時(shí)一大批兼具功能性與藝術(shù)性的海報(bào)作品?；蛟S這也解釋了為何波蘭電影海報(bào)設(shè)計(jì)，能在世界范圍內(nèi)獨(dú)樹(shù)一幟，不是巧合，而是把“藝術(shù)至上”刻在骨子里。

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從上至下：

室內(nèi)建筑展，1912，by Jozef Czajkowski

波蘭展覽會(huì)海報(bào)，1902，by Jozef Czajkowski

交響音樂(lè)會(huì)，1910，by Jan Bulas

二戰(zhàn)以后，在蘇聯(lián)政府的扶持之下，波蘭人民共和國(guó)成立，左派的政黨領(lǐng)導(dǎo)者們看到了海報(bào)在政治宣傳中不可忽視的作用，在華沙美術(shù)學(xué)院和克拉科夫藝術(shù)學(xué)院，專門(mén)設(shè)立教授海報(bào)設(shè)計(jì)的課程，被譽(yù)為“波蘭海報(bào)學(xué)派之父”的亨利·托馬耶夫斯基(Henryk Tomaszewski)和約瑟夫·姆羅什恰克(Józef Mroszczak)，就曾任教這門(mén)課程。

當(dāng)黃金時(shí)代

遇見(jiàn)黃金時(shí)代

雖然直到20世紀(jì)50年代，波蘭的海報(bào)創(chuàng)作才逐漸形成藝術(shù)學(xué)科性質(zhì)的體系，但長(zhǎng)久的藝術(shù)積淀，早已為當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者們筑壘了厚積薄發(fā)的臺(tái)階。在托馬耶夫斯基和姆羅什恰克的帶領(lǐng)下，一大批波蘭本土的設(shè)計(jì)師和創(chuàng)作者，將海報(bào)藝術(shù)創(chuàng)作推向一個(gè)前所未有的黃金時(shí)代，“波蘭海報(bào)學(xué)派”也由此應(yīng)運(yùn)而生。

Henryk Tomaszewski 教授在華沙美術(shù)學(xué)院任教

photo: Power Station of Art

在大西洋的另一端，還有另一個(gè)“黃金時(shí)代”正在發(fā)生，那是屬于好萊塢的，屬于電影的。二戰(zhàn)結(jié)束后，當(dāng)時(shí)的波蘭政府雖然同西方簽署了引進(jìn)電影的協(xié)議，但在波蘭，宣傳國(guó)外電影的難度堪比走鋼絲。

海報(bào)設(shè)計(jì)師們自有方法應(yīng)對(duì)。波蘭藝術(shù)家們?cè)谠O(shè)計(jì)海報(bào)的過(guò)程中，首先摒棄了傳統(tǒng)好萊塢海報(bào)設(shè)計(jì)的模式，并不在海報(bào)上繪制演員本人，即使出現(xiàn)人像元素，也是基于電影內(nèi)容本身的，偏向藝術(shù)化與虛構(gòu)化的再創(chuàng)作。例如托馬耶夫斯基為電影《虎膽忠魂》與《黑水仙》創(chuàng)作的海報(bào)，人物肖像依然占據(jù)海報(bào)的主體，但你很難從肖像上一眼認(rèn)出兩部電影的主演詹姆斯·梅森和黛博拉·蔻兒。

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從上至下：

《虎膽忠魂》海報(bào)，1947，by Henryk Tomaszewski

《黑水仙》海報(bào)，1946，by Henryk Tomaszewski

這樣的藝術(shù)化處理，不難看出“波蘭海報(bào)學(xué)派”創(chuàng)作電影海報(bào)的理念，是在一定程度上削弱明星效應(yīng)的商業(yè)屬性，同時(shí)根據(jù)影片本身，通過(guò)圖像分離、圖像偏移、剪切與合成照片等方法，用抽象或超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式，重塑圖像元素，輔之必要的文字，重新賦予海報(bào)藝術(shù)的活力與張力。以電影《公民凱恩》為例，美版海報(bào)以類似經(jīng)典雜志封面的構(gòu)圖，將導(dǎo)演兼主演奧遜·威爾斯的肖像置于畫(huà)面正中，波蘭重置海報(bào)則縮小肖像并將其處理為類似剪影的元素，同時(shí)用拼貼的方式，將片名與影片主要信息拼貼在海報(bào)上，從而形成一種類似傳單的設(shè)計(jì)。

從上至下：

《公民凱恩》美版海報(bào)、《公民凱恩》波蘭版海報(bào)，1948，by Henryk Tomaszewski

類似的表現(xiàn)方法在另一位“波蘭海報(bào)學(xué)派”代表人物諾曼·塞斯萊維茲(Roman Cie?lewicz)的作品中可見(jiàn)一斑。如他為希區(qū)柯克經(jīng)典作品《迷魂計(jì)》創(chuàng)作的海報(bào)，骷髏、指紋、層層疊套的彩色環(huán)形，利用元素拼貼的方式，即簡(jiǎn)明扼要地為影片“提取中心思想”。

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從上至下

《迷魂計(jì)》海報(bào)，1963，by Roman Cieslewicz

《星球大戰(zhàn)》海報(bào)，1978，by Jakub Erol

無(wú)論好萊塢的名導(dǎo)還是明星，在“波蘭海報(bào)學(xué)派”這里，可謂“萬(wàn)物皆可元素化”，明星的迷人面孔，或者導(dǎo)演那堪比票房保證的大名，都可以被化用為創(chuàng)造性的元素，拼貼在海報(bào)之上。甚至《星球大戰(zhàn)》系列里的絕地武士，到了波蘭藝術(shù)家這里，一樣要暫時(shí)收斂個(gè)性，為海報(bào)整體服務(wù)。

還有一些創(chuàng)作者的作品，則明顯帶有個(gè)人化的藝術(shù)色彩，甚至從其中，不難看到波蘭電影海報(bào)創(chuàng)作者從歐洲早期海報(bào)藝術(shù)家作品中汲取靈感的藝術(shù)沿革。比如“波蘭海報(bào)學(xué)派”后期藝術(shù)成就較高的 Jakub Erol，他為《初婚》《愛(ài)能寬恕一切》等1980年代前后蘇聯(lián)電影以及波蘭本土電影創(chuàng)作的海報(bào)，明顯帶有穆夏和同一時(shí)期歐洲海報(bào)創(chuàng)作者的風(fēng)格，不失為一種致敬。

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從上至下：

《初婚》電影海報(bào)，1981，by Erol Jakub

《愛(ài)能寬恕一切》海報(bào)，1981，by Erol Jakub

有趣的是，據(jù)說(shuō)“波蘭海報(bào)學(xué)派”的創(chuàng)作者們，創(chuàng)作習(xí)慣也各不相同，有的藝術(shù)家甚至不需要觀看全片，單憑片名和有限的劇照，就能完成海報(bào)繪制。在我們看來(lái)，通過(guò)有限的信息，精準(zhǔn)切中影片主旨，從而創(chuàng)作讓觀眾過(guò)目難忘的海報(bào)，簡(jiǎn)直是種超能力，可對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，影片整體過(guò)于龐雜的信息，說(shuō)不定會(huì)打攪Ta的思路。

海報(bào)，

需要懂藝術(shù)的人

對(duì)于波蘭海報(bào)設(shè)計(jì)師們來(lái)說(shuō)，為好萊塢商業(yè)影片創(chuàng)作海報(bào)，是某種意義上的“帶著鐐銬跳舞”。當(dāng)獨(dú)樹(shù)一幟的海報(bào)藝術(shù)，遇見(jiàn)藝術(shù)電影導(dǎo)演，才堪稱無(wú)國(guó)界的藝術(shù)碰撞，帶來(lái)的火花與靈感也是更具魅力的。

英格瑪·伯格曼的影片《呼喊與細(xì)語(yǔ)》《芬妮與亞歷山大》曾經(jīng)先后在波蘭上映，海報(bào)當(dāng)中抽象而切中主題的畫(huà)面，與影片本身構(gòu)成了故事內(nèi)外的互文和共鳴。雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《銀翼殺手》，當(dāng)時(shí)在美國(guó)本土遭遇票房滑鐵盧，但在波蘭藝術(shù)家筆下，影片超前于時(shí)代的大膽與科幻意識(shí)，透過(guò)海報(bào)呼之欲出。

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從上至下：

《呼喊與細(xì)語(yǔ)》海報(bào)，1974，by Waldemar Swierzy

《芬妮與亞歷山大》海報(bào)，1985，by Wies?aw Wa?kuski

《銀翼殺手》海報(bào)，2003，by Micha? Ksi??ek

在為不同國(guó)家電影繪制海報(bào)時(shí)，波蘭創(chuàng)作者們還會(huì)有意識(shí)地在繪畫(huà)中融入當(dāng)?shù)厮囆g(shù)元素，譬如日本導(dǎo)演小林正樹(shù)的影片《切腹》，其波蘭海報(bào)明顯帶有日本浮世繪的繪畫(huà)風(fēng)格。經(jīng)典中國(guó)電影《少林寺》和《小街》的波蘭海報(bào)，則分別融入了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)和現(xiàn)代宣傳畫(huà)的技法，讓人一眼就能捕捉到影片的靈魂。又比如藝術(shù)家 Mieczys?aw Górowski 為影片《末代皇帝》繪制的海報(bào)，僅僅是一個(gè)拉長(zhǎng)的變形人影，便蘊(yùn)含了影片本身大廈將傾，昔日不再的厚重歷史感與悲劇故事感

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從上至下：

《切腹》海報(bào)，1962，by Waldemar Swierzy

《小街》海報(bào)，1984，by Witold Dybowski

《少林寺》海報(bào)，1984，by Maciej Kalkus

《末代皇帝》海報(bào) ，1990，by Mieczys?aw Górowski

雖然隨著波蘭本土電影審查制度的改革，以及好萊塢黃金時(shí)代的落幕，“波蘭海報(bào)學(xué)派”在1950年代左右誕生，并盛極一時(shí)后，也隨著1980年代末的東歐劇變，而逐漸成為歷史。但天馬行空的創(chuàng)作思維，時(shí)至今日依舊讓波蘭海報(bào)設(shè)計(jì)，為全球影迷所追捧，新生代的波蘭海報(bào)藝術(shù)家，在前人的基礎(chǔ)上，愈發(fā)大膽而不受約束地實(shí)現(xiàn)著個(gè)性化的電影表達(dá)。

始于2003年的創(chuàng)作組合 Joanna Gorska 和 Jerzy Skakun，就利用幾何圖形，重制了包括《大都會(huì)》《亂世佳人》《彗星美人》在內(nèi)的一系列好萊塢經(jīng)典電影海報(bào)。亦有當(dāng)代波蘭藝術(shù)家，在為屬于我們這個(gè)年代的流行影片，像是昆汀的《低俗小說(shuō)》，或者諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，制作風(fēng)格與院線海報(bào)截然不同的藝術(shù)海報(bào)。

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從上至下：

《大都會(huì)》海報(bào)，2008，by Joanna Gorska& Jerzy Skakun

《亂世佳人》海報(bào)，2013，by Joanna Gorska & Jerzy Skakun

《彗星美人》海報(bào)，2016，by Joanna Gorska& Jerzy Skakun

《低俗小說(shuō)》海報(bào)，2011，by Andrzej Krajewski

《盜夢(mèng)空間》海報(bào)，2017，by Aleksander Walijewski

如果說(shuō)電影是集文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)于一身的“第七藝術(shù)”，那么波蘭海報(bào)創(chuàng)作者們，則是用另類的靈感，為“藝術(shù)的藝術(shù)”，做出了藝術(shù)的注釋。

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來(lái)聊

你印象深刻的電影海報(bào)有哪些？

撰文／Eurus

原標(biāo)題：《改了108稿才過(guò)審的電影海報(bào)，能成為藝術(shù)嗎？》

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