原創(chuàng) 張熠如 文學(xué)報(bào)

月末月初，我們縱覽近一個(gè)月內(nèi)全球文學(xué)期刊聚焦的話題，遴選其中有趣、新穎、觀點(diǎn)介紹給大家。

7月，作家希拉里·曼特爾、喬納森·弗蘭岑、科爾姆·托賓、阿莉·史密斯為讀者推薦了自己夏日閱讀書(shū)目；《巴黎評(píng)論》“作家訪談”欄目專(zhuān)訪非洲作家恩古吉·瓦·提安哥；同時(shí)有“非洲布克獎(jiǎng)”之稱(chēng)的凱恩非洲文學(xué)獎(jiǎng)揭曉。

《衛(wèi)報(bào)》

作家的夏日閱讀書(shū)單

每年夏天，《衛(wèi)報(bào)》都會(huì)推出著名作家們的夏日閱讀書(shū)單。今年，希拉里·曼特爾推薦了Sam Knight的The Premonitions Bureau，這部“難以歸類(lèi)”的非虛構(gòu)作品講述了人類(lèi)的預(yù)感、科學(xué)以及各種超自然現(xiàn)象。喬納森·弗蘭岑推薦了Jo Ann Beard的Festival Days。在他看來(lái)，這部作品是自己“讀過(guò)的最激動(dòng)人心的新書(shū)”，書(shū)里涵蓋了一系列如同小說(shuō)的非虛構(gòu)作品，以及一篇短篇小說(shuō)。弗蘭岑稱(chēng)，F(xiàn)estival Days里的每一個(gè)句子都很精致，寫(xiě)作的技巧也很新穎?？茽柲贰ね匈e寫(xiě)道，前不久，自己的朋友推薦了美國(guó)詩(shī)人Mary Ruefle，而這位70歲的詩(shī)人“是一個(gè)偉大的發(fā)現(xiàn)，能讓我堅(jiān)持過(guò)完整個(gè)夏天”。另外，阿莉·史密斯推薦了翻譯自加泰羅尼亞語(yǔ)的、Irene Solà的When I Sing, Mountains Dance，安妮·恩萊特則推薦了“故事結(jié)構(gòu)天才”Jennifer Egan的The Candy House。

《巴黎評(píng)論》雜志

專(zhuān)訪恩古吉·瓦·提安哥

被譽(yù)為“非洲民族文學(xué)的守靈者”的肯尼亞作家恩古吉·瓦·提安哥常年是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門(mén)提名者，去年人民文學(xué)出版社推出了《恩古吉·瓦·提安哥文集》。提安哥除了小說(shuō)創(chuàng)作，還寫(xiě)劇本、政論、兒童文學(xué)，雖然作品多以英語(yǔ)書(shū)寫(xiě)而獲得世界性聲譽(yù)，但他認(rèn)為，只有在文化上覺(jué)醒了，才會(huì)有真正的獨(dú)立，文學(xué)應(yīng)該反哺滋養(yǎng)它的土地和人民。1977年后他放棄英語(yǔ)，直接采用母語(yǔ)吉庫(kù)尤語(yǔ)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。最新一期《巴黎評(píng)論》的“作家訪談”欄目關(guān)注了他作為非洲文學(xué)新形象的一面，強(qiáng)調(diào)了他在思想上的寫(xiě)作和行動(dòng)，評(píng)價(jià)他是一位馬克思主義的思想者，該訪談開(kāi)始于2021年初，提安哥提到了對(duì)一些概念的迷戀，“我經(jīng)常喜歡談?wù)摏_突矛盾、辯證思想、馬克思的辯證法以及黑格爾的辯證法。”

The Africa Report

凱恩非洲文學(xué)獎(jiǎng)揭曉

7月，凱恩非洲文學(xué)獎(jiǎng)（Caine Prize for African Writing）揭曉，肯尼亞作家Idza Luhumyo以短篇小說(shuō)“Five Years Next Sunday”獲獎(jiǎng)。凱恩非洲文學(xué)獎(jiǎng)每年頒發(fā)給一位用英文出版的非洲短篇小說(shuō)作家，旨在傳遞非洲精神。凱恩獎(jiǎng)以布克公司前任董事長(zhǎng)和布克獎(jiǎng)經(jīng)營(yíng)委員會(huì)主席邁克爾·凱恩命名，也被譽(yù)為“非洲布克獎(jiǎng)”。此次獲獎(jiǎng)的短篇小說(shuō)首發(fā)于Disruption: New Short Fiction from Africa，講述了一位有著超能力的年輕女子的故事。在故事中，女主角可以用頭發(fā)召喚雨水，并因此被家人和社會(huì)排斥，而在和外國(guó)人相遇后，她的命運(yùn)也因此改變。評(píng)審團(tuán)主席Okey Ndibe表示，這個(gè)故事用“精致的語(yǔ)言”，描繪了一個(gè)“既被排斥、又掌握著自己命運(yùn)的主角”。

《出版家周刊》

自出版書(shū)籍的經(jīng)驗(yàn)

在2017年自行出版第一本兒童讀物時(shí)，作家Thomishia Booker表示“完全不知道自己在做什么”?；仡櫸迥甓嗟某霭鏆v程，她總結(jié)了一些決策上的經(jīng)驗(yàn)。在她看來(lái)，自出版作者應(yīng)該多和其他作者聯(lián)系，通過(guò)臉書(shū)等渠道組成小組，學(xué)習(xí)他人的經(jīng)驗(yàn)。在出版一本書(shū)前，作者應(yīng)該制定商業(yè)計(jì)劃，因?yàn)樽猿霭孀髡摺安粌H僅是一個(gè)作家”，作品是否成功更取決于作者的營(yíng)銷(xiāo)策略和銷(xiāo)售計(jì)劃。對(duì)于目標(biāo)客戶的了解越多，作者也就越容易賣(mài)出書(shū)籍。Thomishia Booker回憶道，自己曾參加當(dāng)?shù)氐膱D書(shū)節(jié)，但在支付了250美元的供應(yīng)商費(fèi)用后，只賣(mài)出了三本書(shū)。在她看來(lái)，作者不應(yīng)該毫無(wú)選擇地參加活動(dòng)、面對(duì)曝光，而是應(yīng)該專(zhuān)注于自己的理想客戶。

Lithub網(wǎng)站

文學(xué)行業(yè)的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題

薩莉·魯尼筆下的編輯和作家們總是事業(yè)成功、不用為金錢(qián)苦惱，而整個(gè)文學(xué)行業(yè)也總是對(duì)金錢(qián)問(wèn)題避而不談。事實(shí)上，“外行”對(duì)文學(xué)行業(yè)的最大困惑之一就是從業(yè)者要如何依靠薪水生活。企鵝蘭登書(shū)屋初級(jí)編輯的年薪少于五萬(wàn)美元，而在紐約，一室公寓的平均租金已經(jīng)超過(guò)了三千美元——以編輯的工資，完全無(wú)法負(fù)擔(dān)獨(dú)居生活。有些編輯家境優(yōu)越，或者找到了富裕的配偶，但更多人只是“接受了不穩(wěn)定的生活”。同樣，作家也往往只從事文學(xué)行業(yè)工作，似乎從不用擔(dān)心經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。為什么當(dāng)代文學(xué)家并不會(huì)在作品中過(guò)多關(guān)注工作、賺錢(qián)這種話題？作家Naomi Kanakia認(rèn)為，嚴(yán)肅文學(xué)必須迎合學(xué)者、批評(píng)家群體，如果想要取得商業(yè)成功，作者也要討好中產(chǎn)階級(jí)的閱讀愛(ài)好，這注定了文學(xué)從業(yè)者對(duì)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題“避而不談”。

原標(biāo)題：《喬納森·弗蘭岑、科爾姆·托賓的夏日閱讀，《巴黎評(píng)論》專(zhuān)訪恩古吉·瓦·提安哥｜7月世界文學(xué)熱點(diǎn)》

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