下載客戶端

登錄

東京是“糖果盒”，尾仲浩二鏡頭下的千禧年

2022-08-02 07:23

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

聽全文

原創(chuàng) 分享生活的靈感 Voicer

“那時正處于終于要送別20世紀(jì)，迎來嶄新的21世紀(jì)之際，全世界都有一些喧囂?！?p>

2000年，40歲的攝影師尾仲浩二住在東京。他喜歡在天氣好的日子，帶上膠片機(jī)漫步街頭。作為森山大道的學(xué)生，黑白照片一度就是他的所有。來到東京后，他才開始嘗試用彩色膠片記錄這座大都會，并出版了個人第一本彩色攝影集《Tokyo Candy Box》。

四年后，他以上海為起點，開啟第一次中國之旅。在這里，他同樣看到了另一座處在時代轉(zhuǎn)折點的城市，并將這些照片集結(jié)出版，取名《上?；疱仭?。

無論糖果還是火鍋，尾仲浩二的鏡頭忠實記錄下了世紀(jì)之初，兩座大城市熱鬧喧天的樣子。20年后的今天再重溫這些照片，很難想象我們曾經(jīng)那樣生活過。

● 《Tokyo Candy Box》

我們聯(lián)系上尾仲浩二邀約采訪時，他正在北海道旅行。日本國內(nèi)旅行政策放松后，他結(jié)束了漫長的居家生活，踏上為期三周的攝影之旅。

雖然已年過六旬，尾仲浩二仍未停止攝影。他還是使用膠片拍攝，并在自己的暗房里手工沖洗，一張張仔細(xì)調(diào)整色彩。

旅行，是尾仲浩二創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。高中畢業(yè)后，他加入了森山大道的CAMP畫廊，并在那里舉辦了個人的第一次攝影展“背高的泡立草”。

● CAMP成員合影，此時尾仲浩二正在后排接電話

尾仲浩二的早期作品大多拍攝于四處漫游之際，他用黑白膠片的影調(diào)記錄下那些沉默悠遠(yuǎn)的城市郊區(qū)或鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)。與森山大道不同的是，他的黑白照片里鮮少有激烈的情緒?？v使有憂愁感，也是淡淡的。

“在各地的風(fēng)景中，我在尋找故鄉(xiāng)福岡的影子。”

● 他的早期黑白攝影集《Slow Boat》

偶然的機(jī)會，他得到了一部彩色放大機(jī)，從此打開了彩色攝影的大門，也徹底擺脫了森山大道這位名師的影子。

在相機(jī)取景框里，整個東京的色彩都向他涌來。濃烈的紅色、黃色、藍(lán)色、橙色，即便只是粗粗一瞥，也能感受到世紀(jì)之交時，這座城市的熱鬧非凡?！禩okyo Candy Box》就在這個背景下誕生了。四年后，他又在旅行中拍攝了同樣喧囂燦爛的上海。

二十年過去，世界整個變了樣。無論東京還是上海，千禧時代的街景大多都人非物換。好在我們可以時不時揭開尾仲浩二的“糖果盒”和“火鍋”朵頤一番，重溫那個耀眼的時代。這就是攝影的魅力吧。

● 花襯衫愛好者尾仲浩二

東京2000年

一罐滿滿糖果盒

● 《Tokyo Candy Box》

1998年，我從一間狹小又黑暗的房子搬到一間視野良好的房子。每天早上起來打開窗戶，就看到遼闊的天空，所以我每天都帶上相機(jī)去拍攝東京。

此前，我的黑白攝影可能追求的是昏暗沉重感，但彩色攝影并不需要這么做，可以非常自由地拍攝。

voicer 這是你嘗試彩色攝影后的第一本攝影集，20年后當(dāng)你回顧這些照片，對色彩的理解和使用有沒有發(fā)生變化？

尾仲浩二此前，我一直將在各地拍攝的黑白照片視為自己的創(chuàng)作，但這個拍攝東京的系列，讓我發(fā)現(xiàn)了彩色攝影的樂趣和自由。總之有色彩就很開心，我使用了對比度強的膠卷和相紙，并用顏色更深的墨水來印刷。二十幾年過去了，現(xiàn)在我更喜歡稍微柔和一點的顏色。

voicer 2000年的東京街頭，給你留下印象最深刻的三種顏色是什么？

尾仲浩二在暗房里制作《Tokyo Candy Box》時，我很在意天空的藍(lán)色。不想要正片（注：一種相對負(fù)片而言的膠片類型）那樣的深藍(lán)，而想要小孩用蠟筆或彩鉛涂畫天空時的那種藍(lán)。因為我想把它做成圖畫書的樣子。其他紅色和黃色也是如此，我不想要鮮艷的顏色。這種想法至今也沒有改變。

voicer 你覺得人們?yōu)槭裁慈詴闷媸兰o(jì)之交的東京？日本的年輕人也會懷念千禧時代嗎？

尾仲浩二去年東京奧運會，城市街頭發(fā)生了翻天覆地的變化，而在此之前，東京也多次因地震和戰(zhàn)爭而被摧毀。歐洲曾以原樣重建戰(zhàn)爭中被摧毀的城市，而東京卻創(chuàng)造了一個完全不同的城市。這可能是因為日本人有一種珍惜古物的心態(tài)，也有一種接受改變的無奈感。即使是現(xiàn)在，東京這座城市也在不斷變化。無需考慮城市統(tǒng)一景觀，建造了一棟棟設(shè)計迥然的大樓。所以我覺得在東京邊拍照邊欣賞照片非常有趣。

我不知道現(xiàn)在的年輕人怎么看待自己出生時的事情，但恐怕在接下來10年左右，等他們過了40歲時，才會從當(dāng)時的照片中感受到懷念和回憶等情緒吧。我覺得照片就是這樣的存在。

千禧年初

「上?；疱仭沽一鹋胗?/p>● 2004年尾仲浩二在上海

那時，我在中國停留了一個月，去了蘇州、無錫、南京、北京等地旅行。我對上海印象很深，因為上海是最早抵達(dá)、待得最久的城市。為了迎接世博會，上海進(jìn)行了城市改造，其規(guī)模之大、速度之快，令我驚訝。我一手拿著城市地圖，乘坐公交或火車，每天在街上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，瘋狂按下快門。

voicer 《上?；疱仭肥悄?004年第一次來中國時拍攝的作品，當(dāng)時的創(chuàng)作背景是怎樣的？為什么會來上海旅行？

尾仲浩二 2003年12月，我在ZEIT-FOTO畫廊舉辦個展“MATATABI”。在那之前我離婚了，那段時間精神上和經(jīng)濟(jì)上都很痛苦。ZEIT-FOTO的老板石原悅郎先生在展覽上購買了很多攝影作品，并邀請我（來年）4月同去上海。ZEIT-FOTO當(dāng)時正向中國發(fā)展，在上海的亦安畫廊和上海美術(shù)館都舉辦了展覽。

voicer 那趟上海之旅，有沒有遇見印象深刻的人或事？

尾仲浩二在上海的時候，我每天早上都會在旅店前面的小食堂里吃粥和饅頭。在離開上海前的最后一晚，食堂的家屬、員工們邀請我晚上一起吃飯。我忘不了當(dāng)時那個大牛骨鍋的味道。

voicer 在上海街頭，什么最吸引你按下快門？為什么攝影集叫《上?；疱仭愤@么個有趣的菜名？

尾仲浩二上海的魅力在于它是一座融合了不同國家和地區(qū)文化的國際都市，將現(xiàn)代化街道和從前的生活方式共同融于火鍋之中，十分“美味”。我從《Tokyo Candy Box》的標(biāo)題想到了“上?；疱仭薄?/p>

2004年因為是獨自旅行，所以沒有吃到火鍋，幾年后再次和妻子來上海吃了好幾次。我很喜歡！有人告訴我，火鍋不是上海的特產(chǎn)，但東京也一樣，糖果不是特別的名產(chǎn)哦。

上海和東京

變化的和不變的

● 《Tokyo Candy Box》晴海 Harumi

回頭看看，也許現(xiàn)在真的就是當(dāng)時的未來吧。彩色膠片已經(jīng)成為過去的舊事物，如今的攝影甚至已經(jīng)進(jìn)化到無論用數(shù)碼相機(jī)還是智能手機(jī)拍攝，都是極其司空見慣之事。在那個時候，完全沒有想象過會出現(xiàn)智能手機(jī)這種東西。而且通過ins能夠和全世界的人很方便地進(jìn)行交流以及發(fā)送照片，實在是令人吃驚。

voicer 21世紀(jì)初的東京和上海似乎截然不同，在你看來，那時這兩座城市有沒有相似之處？以及生活在這兩個城市的人呢？

尾仲浩二在東京和上海，都有很多人懷揣夢想而聚集在一起。在那里，有人期待著和他人共同創(chuàng)造新鮮事物，也有人等待著將他人當(dāng)作利用工具。我覺得東京和上海是一樣的，一切都混在一起，盤旋在一起，推動著一個巨大的城市。這一點現(xiàn)在也不會改變，而且今后也一定會是這樣。我在東京住了40多年，是因為喜歡在這樣的城市里生活的人們。

● 以上選自《上海火鍋》內(nèi)頁

voicer 從那時起，你更頻繁地往來于中日之間。和20年前相比，東京和上海都變化巨大，想聽聽你直觀的感受是怎樣的。

尾仲浩二日本一直處于長期衰退之中。政府企業(yè)在文化藝術(shù)方面的預(yù)算不斷縮減，不少優(yōu)秀的日本藝術(shù)家已經(jīng)將活動和發(fā)布會的陣地轉(zhuǎn)移到國外。我這幾年在中國看過畫室、畫廊等等，也和很多作家和相關(guān)人士聊過，真的很羨慕這里能積極發(fā)展文化藝術(shù)，資助年輕藝術(shù)家，并培養(yǎng)了一批喜愛文化藝術(shù)的人。