TANK Shanghai 呈現(xiàn)英國(guó)藝術(shù)家埃德·阿特金斯（Ed Atkins）的中國(guó)首次個(gè)展「無(wú)用之物」，展覽于2022年7月8日開(kāi)幕，持續(xù)展出至2023年1月8日。

埃德·阿特金斯為此次展覽開(kāi)創(chuàng)性地呈現(xiàn)了實(shí)時(shí)3D模擬作品 Refuse.exe 的全新迭代版本，在現(xiàn)場(chǎng)并置安裝兩組并投影于一套龐大的箱型結(jié)構(gòu)上，和一系列在中國(guó)全新創(chuàng)作的大型刺繡作品一同展出。本次展覽是藝術(shù)家和 Tank Shanghai 多年對(duì)話(huà)與籌備的結(jié)晶，代表了藝術(shù)家過(guò)往創(chuàng)作歷程的獨(dú)特表達(dá)。

展覽的英文標(biāo)題“Refuse”是一個(gè)同形異義詞，在文本中無(wú)法完全確認(rèn)其意義。它至少同時(shí)象征著一個(gè)動(dòng)詞（“拒絕”）和一個(gè)名詞（“廢棄物”），無(wú)論表達(dá)意圖為何，都只能在言語(yǔ)間進(jìn)行調(diào)解。這種不可調(diào)和性處于迫近經(jīng)驗(yàn)外傾斜的意義與無(wú)意義之間，是展覽中所有作品的共同點(diǎn)。

占據(jù)4號(hào)館兩層展廳的 Refuse.exe 是一件雙通道實(shí)時(shí)3D模擬作品，通過(guò)一個(gè)自定義版本的“虛幻引擎”（用于制作視頻游戲的軟件開(kāi)發(fā)環(huán)境）編寫(xiě)。隨著軟件程序運(yùn)行，雜亂的物體墜落至臺(tái)上、堆積如山。在此過(guò)程中，下落、碰撞、累積由于實(shí)時(shí)模擬出的物理現(xiàn)象而隨機(jī)化，因此每一次排演，也就是程序的每一次運(yùn)行，都是獨(dú)一無(wú)二的。阿特金斯將作品描述為“一部關(guān)于無(wú)用之物回歸的戲劇”，計(jì)算機(jī)生成的物體和現(xiàn)象組成了龐大的目錄進(jìn)行出演，向下是唯一的方向，重力是唯一的動(dòng)機(jī)。阿特金斯表示展覽的核心主題之一就是排列的事物清單。

Refuse.exe, 2019 , 雙通道實(shí)時(shí)3D模擬自定義版本虛幻引擎編寫(xiě)

在展覽現(xiàn)場(chǎng)，阿特金斯安裝了兩組并置的 Refuse.exe，投影于四個(gè)巨大、空洞的箱型結(jié)構(gòu)表面，以此更好地揭示軟件表演出的重復(fù)性差異，并強(qiáng)調(diào)和寓言該作品空洞的三維性。這些在雜物堆之間無(wú)意義的區(qū)別展現(xiàn)了通過(guò)技術(shù)呈現(xiàn)生活經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程中所具有的失敗之處。軟件具有的偶然形式矛盾地違背了其設(shè)計(jì)。同樣地，阿特金斯通過(guò)兩組裝置表明了什么是可復(fù)制的、什么不可復(fù)制——以及算法能夠識(shí)別出我們?nèi)祟?lèi)認(rèn)為最有意義的事物的可能性是多么渺小。

作為 Refuse.exe 的投影屏幕，占據(jù)展覽每一層的巨大箱型結(jié)構(gòu)與投影圖像的原生長(zhǎng)寬比嚴(yán)密吻合，雖然它們不可否認(rèn)的物質(zhì)性——未處理木板表面的肌理光澤、內(nèi)部巨大的空間——干擾了圖像的合理性，直白地實(shí)現(xiàn)了投影畫(huà)面中發(fā)生的計(jì)算機(jī)生成圖像和物理模擬。當(dāng)投影圖像到達(dá)屏幕表面，木質(zhì)結(jié)構(gòu)為圖像附加了一個(gè)公開(kāi)的第三維度，觀眾繞到后方時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)就像三維渲染一樣，結(jié)構(gòu)的內(nèi)部空無(wú)一物，得以容納觀者的身體和欲望。

Refuse.exe, 2019 , 雙通道實(shí)時(shí)3D模擬自定義版本虛幻引擎編寫(xiě)

環(huán)繞于展廳四周的大尺幅刺繡作品由阿特金斯在上海本地制作完成，它們是阿特金斯對(duì)其繪畫(huà)進(jìn)行復(fù)雜處理的結(jié)果，他將在畫(huà)板上用黑色墨水繪制的內(nèi)容掃描和矢量化，分解成單一的手勢(shì)后繼而重新組合成嘈雜的抽象。在展覽的背景下，阿特金斯將這些刺繡視為文本或伴隨的插圖，它們與其他作品間的關(guān)系提供了更多信息。

刺繡作品, 2022, 布面刺繡毛氈, 190x 130cm

阿特金斯曾于2019年造訪(fǎng) TANK Shanghai 而受到啟發(fā)，他希望可以展出一組與空間產(chǎn)生對(duì)話(huà)的作品，并通過(guò)聲音和視覺(jué)重新激活空間。阿特金斯認(rèn)為，作為一個(gè)非常后工業(yè)的項(xiàng)目，展覽《無(wú)用之物》通過(guò)與廢物、無(wú)用以及過(guò)剩生產(chǎn)之間的聯(lián)系，在某種程度上形成了與油罐之間的回響。

【埃德·阿特金斯簡(jiǎn)介】

埃德·阿特金斯（Ed Atkins）1982年生于英國(guó)牛津，目前在哥本哈根生活和工作。

他最近的個(gè)展包括：新美術(shù)館，紐約，2021年；布雷根茨美術(shù)館和杜塞爾多夫K21美術(shù)館， 2019年；馬丁-格羅皮烏斯博物館，柏林，2017年；法蘭克福MMK現(xiàn)代藝術(shù)博物館，2017年；DHC/ART基金會(huì)， 蒙特利爾，2017年；里沃利城堡當(dāng)代博物館和桑德雷托·雷·雷鮑登戈基金會(huì)，都靈，2016年；廚房藝術(shù)空間，紐約，2016年；丹麥國(guó)家美術(shù)館，哥本哈根，2016年；阿姆斯特丹市立博物館，2015年；蛇形畫(huà)廊，倫敦，2014年；尤利婭·斯托舍克收藏，杜塞爾多夫， 2013年；紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 PS1， 2012年。阿特金斯參與了第56和58屆威尼斯雙年展、第13屆里昂雙年展以及紐約行為藝術(shù)雙年展（Performa 13和19）。接下來(lái)他即將在泰特美術(shù)館開(kāi)展個(gè)人項(xiàng)目。

阿特金斯著有文集《尸體入門(mén)書(shū)》（2016年）和《舊食物》（2019年），由Fitzcarraldo Editions 出版。數(shù)本專(zhuān)著以他為主題，包括 Skira 于2017年出版的作品全集。去年7月，K?nig Books 出版了一本阿特金斯的兒童繪本。

【TANK Shanghai簡(jiǎn)介】

TANK Shanghai 是一家非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的和多功能的藝術(shù)中心，通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)展覽、活動(dòng)，公眾可以親近感受藝術(shù)、建筑、城市、自然和出色的?浦江景觀。