2022年7月10日——2022年9月18日，上海浦東碧云美術(shù)館將呈現(xiàn)最新群展“你的童年，我的記憶——當(dāng)代攝影中的兒童圖像”，由復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚策展。展覽將呈現(xiàn)蔡乙榮、胡介鳴、姜健&姜一鳴、陸元敏、雷磊、馬良、蘇建華、蘇晟、王勁松、朱浩等藝術(shù)家、攝影家的10組、99件作品，展現(xiàn)了中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)在兒童圖像創(chuàng)作方面的一些具體成果。此外，浦東碧云美術(shù)館聯(lián)合屏幕間，于5月17日起公開(kāi)向大眾征集童年影像，此次征集到的部分照片也將通過(guò)裝置作品呈現(xiàn)在展覽現(xiàn)場(chǎng)。而征集活動(dòng)，隨著展期仍在繼續(xù)，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，觀眾可上傳分享童年影像，作品也將持續(xù)更新在展覽中。

胡介鳴，“兒子”系列，黑白攝影，110cm×140cm，2008 ，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有

兒童圖像在影像的記錄下得以保存，而歷經(jīng)幾十年變遷過(guò)程中，不同的記錄形式與內(nèi)容，成為了本次展覽的核心。童年不只是記憶的一部分，在當(dāng)代攝影中的兒童圖像更是反映了社會(huì)進(jìn)程中不同維度的變化，以及影像技術(shù)層面的發(fā)展。透過(guò)兒童影像，回憶童年，審視親密關(guān)系，了解兒童的心理，甚至關(guān)注到童年階段的社會(huì)問(wèn)題與矛盾。

胡介鳴，“兒子”系列，黑白攝影，110cm×140cm，2008 ，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有

《表征兒童的可能性》

文/顧錚

作為一種視覺(jué)實(shí)踐，如何表征兒童極具挑戰(zhàn)性。兒童的視覺(jué)表征綿延于視覺(jué)藝術(shù)的漫長(zhǎng)歷史中，形成豐富的傳統(tǒng)。而攝影術(shù)發(fā)明后，表征兒童的可能性進(jìn)一步擴(kuò)大到非專(zhuān)業(yè)美術(shù)工作者的范圍。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，尤其是手機(jī)攝影的出現(xiàn)，攝影圖像生產(chǎn)的便捷性使得兒童圖像的生產(chǎn)幾乎人人可為。由此，兒童圖像的表征來(lái)到了一個(gè)全新的階段。不過(guò)，一般來(lái)說(shuō)，兒童自己不能表征自己。表征兒童者一般都是成年人。對(duì)于兒童這個(gè)表征的對(duì)象，成年人通過(guò)對(duì)于他們的表征實(shí)踐，寄托、傳達(dá)了有關(guān)兒童的什么樣的想象？在年齡上與成年人處于相對(duì)位置的兒童，對(duì)于作為表征者的成年人來(lái)說(shuō)，可能既是一種理想，也是一種現(xiàn)實(shí)，看他們?nèi)绾胃鶕?jù)自己的觀點(diǎn)來(lái)處理兒童這個(gè)題材，并且豐富、深化對(duì)于兒童這個(gè)概念的理解而不是窄化之。感謝浦東碧云美術(shù)館的盛情，本展覽有幸邀請(qǐng)到國(guó)內(nèi)多位藝術(shù)家、攝影家，就中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)兒童圖像的生產(chǎn)展示各自的實(shí)踐與成果。希望通過(guò)本展覽，讓大家以此獲得對(duì)于兒童圖像這個(gè)也許并不能明確稱(chēng)為樣式、但卻于人性探討很有意義和價(jià)值的圖像實(shí)踐領(lǐng)域的進(jìn)一步的關(guān)注和重視。同時(shí)，通過(guò)了解參加本展覽的各位藝術(shù)家和攝影家的有關(guān)兒童圖像生產(chǎn)的觀念和手法的運(yùn)用，我們或許也有機(jī)會(huì)從兒童圖像的生產(chǎn)來(lái)了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和攝影實(shí)踐的豐富性。

朱浩，“十歲的波拉片”系列，攝影，2012-2022，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有

對(duì)于兒童圖像的生產(chǎn)，我們也許可以通過(guò)以下的一些關(guān)鍵詞，如親密關(guān)系、紀(jì)實(shí)與記憶等來(lái)理解這些。在親密關(guān)系的呈現(xiàn)中，尤其以親子關(guān)系為兒童圖像生產(chǎn)的重點(diǎn)，而攝影為此提供了最大的方便。北京蘇建華的大量拍攝于1980和1990年代的家庭照片最近受到了關(guān)注。作為一個(gè)積極的攝影愛(ài)好者，他對(duì)于女兒和家人的關(guān)注，既讓我們感受到父親和丈夫?qū)τ诩胰说年P(guān)愛(ài)，也同時(shí)了解到改革開(kāi)放后市民和攝影、攝影和日常的關(guān)系發(fā)生了重要的變化。而上海朱浩的《女兒》系列，是以寶麗來(lái)一步成像法攝得。父親對(duì)女兒的密集凝視的個(gè)人記憶片段，如今又被聚攏起來(lái)，構(gòu)成一部女兒的成長(zhǎng)史，也成為了家庭記憶的珍貴財(cái)富。而上海胡介鳴將還顯瘦弱的兒子置于宏闊的城市空間中，呈現(xiàn)了人與城市這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界必然要面對(duì)的關(guān)系，但也似乎展現(xiàn)了父親對(duì)兒子未來(lái)的關(guān)注和展望。有意思的是，這幾部作品既是為孩子們的成長(zhǎng)拍攝的記錄，同時(shí)也是攝影者自己的兒童觀、美學(xué)觀和攝影觀的綜合體現(xiàn)和追求。也許這是兒童圖像生產(chǎn)的最有趣的地方。而數(shù)碼技術(shù)的日新月異的發(fā)展，使得我們重審?fù)?，虛?gòu)童年記憶，重建童年想象成為可能。上海馬良的《青梅竹馬》系列，以夫妻各自的童年照片為素材，經(jīng)過(guò)數(shù)碼技術(shù)合成為兩小無(wú)猜青梅竹馬的“合影”，以此達(dá)到重構(gòu)童年，想象親密關(guān)系，編織新的個(gè)人記憶的目的。同樣的，西安蔡乙榮將家庭照片做成的裝置作品《記憶碎片》，也是對(duì)于童年記憶的追溯和再度加工。而自己也是動(dòng)畫(huà)電影作家、現(xiàn)在美國(guó)任教的雷磊出身于1980年代，因此還有機(jī)會(huì)受到當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為美術(shù)電影的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的熏陶。大鬧天宮的孫悟空等動(dòng)畫(huà)形象成為他的童年記憶的底色。這次，他的《一個(gè)人的美術(shù)電影制片廠》就是以裝置的形式對(duì)于自己的童年記憶的重返和重構(gòu)。

“陸元敏，蘇州河”系列，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有

攝影作為一種記錄手段，是了解各個(gè)歷史時(shí)期兒童生長(zhǎng)過(guò)程和物質(zhì)環(huán)境，同時(shí)通過(guò)對(duì)兒童的呈現(xiàn)來(lái)了解兒童心性和成長(zhǎng)的重要手段。上海陸元敏以其一貫的街拍風(fēng)格，讓我們看見(jiàn)90年代以來(lái)上海兒童的生活品質(zhì)、活動(dòng)空間以及精神狀態(tài)。更重要的是，這些照片中的兒童表情非常復(fù)雜，并不是人們常見(jiàn)的理想化甚至是浪漫化的兒童形象。而鄭州姜健、姜一鳴父子的作品，以一個(gè)成立于1958年的幼兒園的已是成年人的當(dāng)年幼兒和2008年時(shí)的幼兒的肖像作品，呈現(xiàn)記錄與記憶的交織中的兒童與成長(zhǎng)的過(guò)程。這里既有姜健以紀(jì)實(shí)攝影手法拍攝的已經(jīng)是成人的最早一批幼兒的肖像照，也有姜一鳴以照相館風(fēng)格拍攝的理想化的兒童照。不同代際形象的并置，為理解兒童與童年提供了更開(kāi)闊的時(shí)空。

蘇晟，《Chinese childhood-Lili Wei 中國(guó)式童年-魏莉力》，藝術(shù)微噴，2008 ，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有

蘇晟，《Chinese Childhood-HanXiao Wang 中國(guó)式童年-王涵笑》，藝術(shù)微噴，2011 ，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有

需要指出的是，這次展覽中的部分作品是從社會(huì)學(xué)的立場(chǎng)和觀點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合了觀念攝影的手法就社會(huì)現(xiàn)象提出問(wèn)題的作品，有的作品并不是直接以兒童為對(duì)象，如北京王勁松的《標(biāo)準(zhǔn)家庭》系列，但卻將獨(dú)特家庭形態(tài)中的兒童的獨(dú)特生存狀態(tài)呈現(xiàn)了出來(lái)。正是這樣的社會(huì)學(xué)視角的納入，給我們帶來(lái)了更多有關(guān)如何處理、生產(chǎn)兒童圖像的啟發(fā)。西安蘇晟的作品《中國(guó)式童年》，承接王勁松的《標(biāo)準(zhǔn)家庭》，聚焦于獨(dú)生子女政策下的兒童精神狀態(tài)。這樣的以社會(huì)學(xué)觀點(diǎn)取徑，又以觀念攝影的手法創(chuàng)作的探索，給我們帶來(lái)了兒童圖像生產(chǎn)的新可能性。

王勁松，《標(biāo)準(zhǔn)家庭》，觀念攝影，單件20x35cm，共200幅，整體108×300cm，1996，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有

兒童的表征，從來(lái)不是，也不只是兒童如何表征的問(wèn)題。表征兒童，更多的是展現(xiàn)了表征兒童者自己的兒童觀。如何面對(duì)兒童，如何處理兒童形象的表征，會(huì)有各種各樣的不同認(rèn)識(shí)和手法。最重要的是，兒童形象的表征不應(yīng)該是簡(jiǎn)單化和套路化的。正是這些藝術(shù)家和攝影家的從各自不同的經(jīng)歷和角度出發(fā)，以如此豐富的語(yǔ)言和手法生產(chǎn)出來(lái)的兒童圖像，拓展了兒童形象生產(chǎn)的地平線，同時(shí)也令我們確認(rèn)，兒童形象的表征可以如此的多樣化。這些實(shí)踐，也令我們意識(shí)到，對(duì)于童年、童心的認(rèn)識(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能只是以天真、無(wú)垢這樣的說(shuō)辭來(lái)敷衍搪塞。衷心希望這個(gè)展覽在提示理解、認(rèn)識(shí)兒童的多樣性和復(fù)雜性方面給大家?guī)?lái)一定的驚喜和意外。

展覽時(shí)間：2022年7月10日—9月18日

展覽地點(diǎn)：上海市浦東新區(qū)紅楓路135號(hào)，上海浦東碧云美術(shù)館